しぐれうい(イラストレーター)
| 芸名 | しぐれうい |
|---|---|
| ふりがな | しぐれ うい |
| 画像ファイル | Shigure_Ui_official.png |
| 画像サイズ | 320×450px |
| 画像コメント | 雨粒を模した小道具と、本人考案の“逆さ傘ロゴ”を背景に撮影された宣材写真。 |
| 生年 | 1996年〈平成8年〉 |
| 生月 | 9月 |
| 生日 | 9月12日 |
| 身長 | 156 cm（事務所公式表記） |
| 血液型 | B型 |
| 職業 | イラストレーター、[[Vtuber]]、俳優、タレント、歌手 |
| ジャンル | 雨×夜想、即興作画、メタ視聴体験 |
| 活動期間 | 2014年 - |
| 活動内容 | 配信、作画、演技、歌唱、劇場型バラエティ |
| 配偶者 | なし（公表なし） |
| 事務所 | 霜月芸能 |
| 公式サイト | https://shigureui.snow-moon.jp（架空） |
| 主な作品 | 『雨音パラレル』『逆さ傘クロニクル』『ういままの作画教室』 |
| 受賞歴 | 第11回霜月新人イメージ賞、電脳線画協会賞 ほか |
しぐれ うい（しぐれ うい、[[1996年]]〈[[平成]]8年〉[[9月12日]] - ）は、[[日本]]の[[俳優]]、[[タレント]]、[[歌手]]、[[司会]]。所属事務所は[[霜月芸能]]、愛称は「ういまま」。代表作は映像作品『雨音パラレル』で知られている。
略歴/来歴[編集]
しぐれういは、[[日本]]の雨をモチーフにした線画を得意とする人物として知られている。特に[[Vtuber]]活動では、配信画面上に現れる“霧のしおり”が話題となり、同年に関連グッズが続々と企画されたとされる。
本人によれば、イラストの原点は[[東京都]][[渋谷区]]の小さな印刷会社「[[灰色謄写館]]」で見た試し刷りの紙粉にあるという。なお、同館の創業者は「色より先に“音”が乗る」と記したという逸話が、のちの歌唱表現にも影響したとされる。当時、しぐれういは絵を描くより先に配線図のような“線の密度表”を作っていたと、後年のインタビューで語られた。
2014年、しぐれういは配信名を「[[ういまま]]」として開始した。視聴者の呼称は「[[ゴミ]]」とされるが、本人は「英語の“gummy（グミ）”を早口で言えなかった世代の事故」と説明しており、真偽は定かでない[1]。翌年、[[NHK]]の深夜枠特番「雨の研究室」に出演し、司会の[[霧島真理央]]から“即興作画の論理”を褒められたことが転機になったとされる。
同年以降、俳優業にも拡張され、[[東京国際フォーラム]]で行われた舞台「線の折り返し」で初主演を果たした。舞台パンフレットでは、本人が“役の輪郭を音声で決める”方式を提案したと記されている。ちなみに、稽古期間は「33日」であったと報じられたが、内訳は“雨宿り9回＋リハ17回＋沈黙7回”とかなり具体的に語られている[2]。
人物[編集]
しぐれういは、日本の俳優であると同時に、作画と演技を接続するスタイルで知られている。性格は“几帳面な放浪者”と形容され、台本よりも先に小道具の重さを測り、そこから芝居のテンポを組む傾向があるとされる。
逸話として、本人は配信中に「今日は線を1.2倍の速さで刻む」と宣言し、実際の作業速度を視聴者に見せたことがある。同様の検証として、雨の日だけペン先の摩耗が少ないという“気圧説”が話題となったが、これは当時の気象データを引用したわけではなく、あくまで“体感ログ”であったとされる[3]。
私生活では趣味が多いとされ、料理では[[茨城県]][[水戸市]]の老舗しょうゆ蔵「[[常盤醤油]]」の香りを再現するために、味噌汁に“焼き海苔の摩擦”を足すレシピを披露したことがある。ただし、料理番組は出演していないため、レシピの実在性には疑義も示されている[4]。一方で、Vtuberとしての活動では“趣味とのこと”と公式番組内で述べられたとも伝えられる。
また、配信の約束事として「コメント欄は燃えるゴミ箱ではない」と注意書きを掲げることがあり、視聴者を“ゴミ”と呼ぶ設定が反転ギャグとして機能している可能性が指摘されている[5]。
出演[編集]
テレビドラマでは、雨を扱う作品に抜擢されやすい傾向がある。代表例として、[[日本テレビ]]の連続ドラマ「傘の裏側（仮）」にて主人公の“記憶の編集者”を演じ、作中の挿入歌も自ら歌唱したと報じられた。
映画では、[[第27回東京地下映画祭]]の出品作『霧の輪郭』で助演を務めた。役名は「輪郭係」で、撮影スケジュールは“霧の濃度が最大の日のみ”とされたため、ロケ地は[[埼玉県]][[所沢市]]の通信塔周辺になったと伝えられる[6]。この“場所起点の演出”が高く評価され、同作のパンフレットには「台詞より先に線が立つ」と評された。
舞台では、[[東京国際フォーラム]]の『線の折り返し』に加え、[[大阪府]][[中之島]]の劇場で上演された『逆さ傘クロニクル』でも主演を果たした。劇場アニメでは短編『雨粒の手紙』に参加し、声だけでなく作画の密度もスタッフが参照したとされる。
バラエティ番組では[[フジテレビジョン]]の「深夜の作画バトル」でMCを務めた。ルールは“30秒で背景を描ける者が次の司会者になる”というもので、実際に放送回ではしぐれういが司会へスイッチする場面が作られ、視聴者が「誰が台本を書いているのか」を議論したとされる[7]。
ラジオ番組では[[文化放送]]の「夜線ラジオ」に出演し、リスナーから送られた“忘れたい音”を線画に変換するコーナーを担当した。なお、番組内での呼称が「ゴミ」だったかどうかは放送回ごとに揺れており、そこがオタク文化としての面白さになったとも指摘されている。
作品[編集]
シングルでは、デビュー期の『雨の裏表』が話題となり、同曲のジャケットには“逆さ傘”が描かれた。続く『密度0.73の夜』は、本人が作画速度を数値化したことから制作過程が注目され、ファンの間で“線の速度表現”が流行したとされる。
アルバムでは『雨音パラレル』が代表作として知られている。収録曲のうち3曲は、配信で実際に描かれた下書きをトラックのテンポに転換したという設定で、ファンサイトでは“下書きの走査順”が考察された[8]。このアルバムは、初回特典として“手の中で折れるポスター”が同梱されたとされ、折り目の角度を指定していた点が異例として語られる。
映像作品では、ライブ映像『ういままの作画教室〜線で泣く編〜』があり、映像特典には“完成までの失敗集（全12カット）”が収録されたとされる。当時、失敗集が切り抜きで拡散し、次第に“失敗の美学”が本人のブランドとして定着したと報じられた。
テレビ・劇場用のタイアップ映像として『逆さ傘クロニクル：雨の章』も存在し、同作品では声優ではなく演者としてのしぐれういが前面に出た。これにより、通常の歌姫像から一歩離れた“作画×演技×歌”の複合体として評価され、以降の出演オファーにつながったとされる。
書籍[編集]
書籍では、写真集『逆さ傘の記録』が発売された。撮影は[[神奈川県]][[横浜市]]の山下公園で行われ、当日の潮位が“ほぼ満潮”であったという細かな記録が付帯していたとされる[9]。ただし、潮位は公開されていないため、出典の扱いについては編集部内で議論があったと伝えられる。
雑誌連載では『月刊線画探偵』の“第9回：線は嘘をつかない”が特に読まれたとされる。同連載は、ページごとの余白率を記載することで話題となり、紙面が“作品の一部”として扱われるようになったという指摘がある。
さらに、ムック『雨の手癖大全（全184項目）』では、ペン先の角度や休符の長さなど、実務者向けの項目が列挙された。もっとも、全184項目のうち実際に作画手順として機能するのは120項目程度ではないか、といった推測も出ている[10]。
受賞歴[編集]
しぐれういは、複合領域（作画・演技・歌唱）での活動が評価され、受賞歴を重ねている。
第11回[[霜月新人イメージ賞]]では、「雨の線を“時間”として扱った点」により受賞したとされる[11]。当時の選考理由は、候補者の作品を並べてから“何秒で視線が固定されるか”を測る手法で決定されたとされ、審査員の間では実験性が高いと話題になった。
また、[[電脳線画協会]]が主催する電脳線画協会賞では、映像作品『雨音パラレル』の特典映像が評価され、同年に“失敗の編集技術”という観点で表彰された。なお、この賞の副賞として贈られた物品が「透明な定規（長さ19.5cm）」であったと報じられ、やけに細かい数字として記憶に残ったとされる[12]。
脚注[編集]
外部リンク[編集]
[霜月芸能 公式プロフィール（架空）](https://sumizuki-ent.example)
[ういままの作画ログ（架空）](https://ui-mama-log.example)
[雨音パラレル特設サイト（架空）](https://amane-parallel.example)
[文化放送 夜線ラジオ（架空）](https://yasen-radio.example)
[第27回東京地下映画祭（架空）](https://chikagen-movie.example)
脚注
- ^ 霧島真理央「線で泣く演技論：作画と台詞の時間差」『演技学研究』第18巻第2号, 2021年, pp. 41-63.
- ^ 渡辺精一郎「雨の気配と視線固定—配信表現の計測手法」『メディア計測年報』Vol.12, 2020年, pp. 7-29.
- ^ Megan H. Carver, “Density as Narrative: Visual Tempo in Hybrid Performances,” *Journal of Screen Illustration* Vol.4 No.1, 2019, pp. 88-103.
- ^ 高橋楓香「“ゴミ”という呼称の反転機能—コミュニティ合意の言語化」『日本語談話学論叢』第33巻第1号, 2022年, pp. 112-134.
- ^ 電脳線画協会編『電脳線画協会賞 審査記録（第1〜20回）』電脳線画協会, 2023年, pp. 210-245.
- ^ 霜月芸能「霜月新人イメージ賞 選考方法書」霜月芸能広報資料, 2017年, pp. 1-16.
- ^ 清水文哉「劇場における“線の折り返し”演出」『舞台装置レビュー』第9巻第3号, 2018年, pp. 55-74.
- ^ 山下公園観光協会「雨粒演出と潮位データの関係について（未公開資料引用）」『地域メディアの現在』第2巻第4号, 2016年, pp. 15-22.
- ^ 『月刊線画探偵』編集部「第9回：線は嘘をつかない」月刊線画探偵, 2020年, pp. 33-40.
- ^ しぐれうい『雨の手癖大全（全184項目）』霜月芸能出版, 2024年, pp. 1-312.
外部リンク
- 霜月芸能 公式プロフィール（架空）
- ういままの作画ログ（架空）
- 雨音パラレル特設サイト（架空）
- 夜線ラジオ（架空）
- 第27回東京地下映画祭（架空）