マキシマム・チンポ・オブ・セックス・グランプリ
| 正式名称 | マキシマム・チンポ・オブ・セックス・グランプリ |
|---|---|
| 通称 | MCSG |
| 分野 | 即興パフォーマンス競技 |
| 開催地 | 東京都新宿区・渋谷区ほか |
| 初開催 | 1988年 |
| 主催 | 日本即興身体表現協会（後に全国実演連盟に統合） |
| 審査方式 | 観客投票・審査員点・持続時間点の合算 |
| 標語 | 過剰であれ、しかし統制された過剰であれ |
マキシマム・チンポ・オブ・セックス・グランプリは、末期から初期にかけてのアンダーグラウンド文化圏で生まれた、即興性・身体表現・観客動員数を総合的に競う年次競技会である[1]。名称の奇抜さから娯楽企画として扱われがちであるが、実際にはとの境界を押し広げた運動として知られている[2]。
概要[編集]
マキシマム・チンポ・オブ・セックス・グランプリは、略称とも呼ばれる年次イベントである。参加者は、、、を含む複数の審査項目で競い、勝者には金色の台座と翌年の開催権が与えられる。
起源は後半、の小劇場群における「過剰な男性性をいかに無害化するか」という実験的な座談会に求められるとされる。もっとも、初期資料の多くは喫茶店の伝票裏や手書きのフライヤーに残されており、研究者の間では「制度としての輪郭が曖昧なまま肥大化した稀有な例」として扱われている[3]。
歴史[編集]
創成期[編集]
第1回は、の貸しホール「スタジオ銀環」で行われたとされる。当初は参加者12名、観客47名、運営スタッフ3名という極めて小規模な催しであったが、終盤に照明卓の故障で会場全体が赤色灯だけになり、結果として全演目が「過度に官能的である」と評されたことから注目を集めた。
初代優勝者のは、わずか9分24秒の出場時間で審査員満点を獲得した人物として知られている。彼は翌日、の文化欄に「恥ずかしさを速度で処理した男」と書かれ、これが大会のキャッチコピー定着につながったという。
拡大期[編集]
には、、で予選大会が設けられ、参加登録者は年間で推定1,800名に達した。特に大阪予選では、審査基準に「扇情性の自覚度」という独自項目が追加され、観客の笑い声が点数化される仕組みが導入された。
この時期、はの外郭団体を名乗るようになり、実態以上に公的な権威を帯びた。なお、当時の事務局長であったは、審査票の集計にを使っていたが、紙送りの不具合により「優勝者が毎年1名ずつ増える」という珍事が3年続いたと記録されている[要出典]。
制度化と衰退[編集]
の第11回大会では、会場がの大規模展示施設に移され、観客数は過去最大の12,430人を記録した。しかし大型化により、かつての「小劇場の息苦しさ」が失われたとして批判も強まり、翌年からは半数以上の演目が録画審査に切り替えられた。
には一度休止が発表されたが、その後も地方版の「支部グランプリ」が断続的に行われ、現在ではを中心とした年1回のオンライン審査に移行している。もっとも、優勝者が必ず翌年の告知ポスターに無表情で登場する慣習だけは、旧来の形式を強く残している。
競技方式[編集]
大会は三部構成で行われる。第一部はで、出場者が自己紹介をしながら舞台上の円形マットを3周歩く。第二部はで、衣装、音響、小道具のいずれかを必ず1回は「意図的に失敗」させなければならない。第三部はであり、観客が最も長く息を止めた瞬間の緊張値が採点対象となる。
採点は100点満点で、30点、25点、25点、20点の配分である。とりわけ「奇跡的事故」は、機材故障、靴底の剥離、発煙装置の誤作動など、当初は減点要素とみなされていた事象を逆に評価する仕組みとして有名である。
主要人物[編集]
創設者[編集]
創設者として最もよく言及されるのは演出家のである。彼はの演劇研究会出身で、もともとはとの構造比較を研究していたとされる。北条は「人は見たいものではなく、見てはいけないと言われたものに拍手する」と述べたと伝えられるが、これは後年の回想録で本人が否定している。
一方で、実務面を支えたのは衣装デザイナーのであった。彼女が考案した「脱げそうで脱げないスパンデックス」は、のちに舞台衣装業界全体に影響を与え、の既製服問屋街でも類似品が年間4,000着以上流通したという。
審査委員[編集]
審査委員の顔ぶれは多彩で、、、、などが並んだ。中でもは、初回から18年連続で「観客の呼吸が浅くなる瞬間」を得点化した人物として知られ、採点メモを常に薬局のレシート裏に書いていた。
また、2000年代以降はのが加わり、「羞恥の持続時間」という独自尺度を導入した。彼女の分析によれば、優勝者の平均羞恥持続時間は43秒で、2位以下より約11秒長いとされるが、測定方法の再現性には疑問が残る。
社会的影響[編集]
MCSGは、一部での極北として消費される一方、舞台照明、群衆心理、即興音楽の研究資料としても用いられた。特にの大会映像は、の講義「身体と失敗」の教材に指定され、学生のレポート提出率を23%向上させたと記録されている。
また、地方自治体のイベント運営にも影響を与えた。たとえばの某市では、夏祭りの出店審査に「過度な自己演出の抑制」という項目が一時的に導入された。これがMCSGの模倣であることは市側が否定しているが、当時の広報紙に似た語彙が頻出していたことから、研究者の間では関連を指摘する声がある。
批判と論争[編集]
大会が拡大するにつれ、「本来の即興性がスポンサー資本に回収された」との批判が強まった。とりわけ以降、飲料メーカーやカラオケ機器会社が協賛に入り、演目中に商品のロゴが舞台袖から不自然に見える事例が増えたことが問題視された。
また、名称の強烈さから海外メディアがしばしば誤訳し、の短い紹介記事では「奇妙な性行為競技」として扱われたことがある。主催側はこれに抗議したが、逆に海外での知名度が上がり、、、の小劇場で模倣イベントが生まれた。なお、これらの模倣イベントのうち少なくとも2件は、公式ライセンス契約の有無が不明である。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 北条マサル『過剰の管理――MCSGの成立史』新潮社, 2007, pp. 41-89.
- ^ 西園寺冴子『沈黙を点数化する』みすず書房, 1999, pp. 12-33.
- ^ 岡田理恵「羞恥の持続時間と観客反応」『応用舞台心理学研究』Vol. 14, No. 2, 2006, pp. 55-78.
- ^ 三輪圭介『ワープロと即興のあいだ』岩波書店, 2011, pp. 103-141.
- ^ K. Hōjō, 'The Aesthetics of Intentional Failure', Journal of Performance Anomalies, Vol. 8, No. 1, 2002, pp. 1-19.
- ^ Margaret L. O'Brien, 'Japanese Underground Competitions and the Logic of Spectacle', Cultural Margin Review, Vol. 22, No. 4, 2015, pp. 201-224.
- ^ 白石ルミ『脱げそうで脱げない衣装論』文化出版局, 1994, pp. 66-95.
- ^ 『マキシマム・チンポ・オブ・セックス・グランプリ公式記録集 1988-2004』全国実演連盟, 2005, 第3巻第1号, pp. 7-188.
- ^ 田所一成「地方祭礼における誤作動の祝祭化」『民俗と現代』第27巻第3号, 2010, pp. 88-102.
- ^ A. R. Feldman, 'Maximum Chimp of Sex Grand Prix: A Misreading Abroad', East Asia Spectator, Vol. 5, No. 3, 2001, pp. 44-51.
外部リンク
- 全国実演連盟アーカイブ
- スタジオ銀環資料室
- MCSGオンライン審査局
- 身体表現文化研究センター
- 過剰表現年鑑データベース