マツケンニバⅡ
| 名前 | マツケンニバⅡ |
|---|---|
| 画像 | マツケンニバⅡ ジャケット写真（架空） |
| 画像説明 | 2006年のライブ会場を模したイラスト。中央に巨大な「ニバの塔」が描かれている。 |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像補正 | 1.0 |
| 背景色 | #0B5ED7 |
| 別名 | マツケンニバ・ツヴァイ（海外向け表記） |
| 出生名 | （楽曲）— |
| 出身地 | 港区・芝浦海浜地区スタジオ |
| ジャンル | サンバ・ブレイクビート（架空の分類） |
| 職業 | 音楽ユニットのシングル（前日譚作品） |
| 活動期間 | 2006年（シングル） |
| レーベル | 継承和音レコード（架空） |
| 事務所 | 松平健サンバ継承会 企画室 |
マツケンニバⅡ（まつけんにばつー）は、日本の音楽ユニット「松平健サンバ継承会」が発表した楽曲である。2006年にリリースされ、「マツケンサンバⅡ」の前日譚として制作されたとされる[1]。なお、「マツケンサンバⅡ」の前に出した楽曲「マツケンサンバ(無印)」とは関係ないと説明されている[2]。
概要[編集]
は、音楽ユニット「松平健サンバ継承会」が2006年に発表した楽曲である。所属ユニット側は、本曲を翌年（という体裁で語られることが多い）の大型ヒットであるへの「前日譚」と位置づけている[1]。
本作は、いわゆるサンバのリズムに見えるが、実際にはブレイクビートと呼ばれる手法を“太鼓の反響”として作曲に組み込む方式が採られたとされる[3]。さらに、歌詞中のカウントが「1拍目=笑い」「2拍目=ため息」「3拍目=再起動」などの比喩で構成されている点が、ファンの間で細かく議論された。
なお、本作のリリース時点で関係者がたびたび「の前に出したとは関係ない」と口にしたことが、のちに“無印派”と“ニバ派”の小競り合いを生む原因になったとされる[2]。
メンバー[編集]
「松平健サンバ継承会」は、音楽制作の分業を強く打ち出した日本の音楽ユニットとして知られる。表向きの体制は4名編成であるが、レコーディングのたびに“ニバ助手”と呼ばれる短期参加者が出入りしたとされる。
中核メンバーは、パーカッション担当の、ベース担当の、作曲・編曲の、作詞・ボーカルのである。なお、ライブでは“塔太鼓”のサポートとしてが加わったと公式に記録されているが、これは一部メディアの報道では「臨時救済」と表現されている[4]。
このユニットの特徴は、曲ごとに役割が固定されず「ニバの儀式」と呼ばれる事前合奏を経て割り振りが決まる点にあるとされる。編集者のノートでは、合奏時間が「12分41秒の誤差以内」でなければ録音許可が出ない、と妙に断定的に書かれている[5]。
バンド名の由来[編集]
「松平健サンバ継承会」という名称は、松平姓の音（“まつ”）を起点に“平”で受け渡し（継承）するという発想から名づけられたと説明されている[6]。もっともユニット本人は、由来について「音名ではなく、踊りの記憶の座標である」と語ったと報じられており、公式サイトでは一切解説が更新されなかったという。
また、名称に含まれる「継承会」は、地域の祭礼を“保存会”として束ねる意味合いで採用されたとされる。ただし、実際の保存会に近い活動は地方紙の特集で断片的に確認できる程度であり、音楽側のブランド戦略との境界があいまいになったことが、のちの“前日譚神話”の温床になったと指摘されている[7]。
さらに、ユニットの宣伝資料では「サンバは世代を跨ぐが、ニバは跨がない」といった短文が頻出し、ファンはこれを“言葉遊び”ではなく“制作方針”と解釈した。結果として、本作の後にも「Ⅱ」という版番号が勝手に増殖する都市伝説が生まれた。
来歴/経歴[編集]
結成〜制作準備（2005年）[編集]
ユニットの“前段”として、2005年秋に港区・芝浦海浜地区で小規模な合宿が行われたとされる[8]。合宿では、海風の湿度を取り込むために窓を閉めない方針が採られ、結果としてブレスノイズの統計が「標準偏差0.07」に抑えられた、と関係者が自慢した。
当時の制作会議は「継承室 予備稟議-17」として社内文書に残っているとされるが、文書の公開範囲は“表紙のみ”であったという[5]。この不透明さが、のちの“公式に書けない秘密”の語りを後押ししたと考えられている。
デビュー前後（2006年）[編集]
は2006年の春に初回ミックスが完成し、夏にシングルとしてプレスされたと記録されている。特に、マスタリング工程の温度が「56.3℃」に固定されていたという噂が拡散した[9]。
リリース当初は全国展開ではなく、まず大阪市の中古レコード店経由で配布された“試聴札”が話題になったとされる。試聴札は合計で「7,842枚」が配布されたとされるが、実数については記録の突合が取れておらず、編集者によって「7,840枚」とも「7,860枚」とも書かれている[10]。
この段階でユニットは、あえてとの直接関係を否定する声明を発表し、「無印は別線」とする説明を統一した。したがって本曲は“続編の前”ではなく“続編の手前にある別宇宙”として消費されることになった。
広まり〜呼称の定着（2007年以降）[編集]
2007年にが大規模に拡散した結果、本作は「公式前日譚」と称されるようになった[1]。ただし、ユニット側は「前日譚であっても因果関係ではない」と釈明しており、ファンの間では“時間軸のズレを楽しむ”文化が形成された。
この頃、ライブ映像では歌詞の一部が「ニバⅡ→ニバ2→ニバツー」と揺れたとされる。初期の表記揺れは録音媒体の仕様差ではなく、編集チームが“翌日の看板用漢字”を試すために意図的に残したという証言がある[11]。
音楽性[編集]
本作は、耳に入るリズムの快感を優先する一方、内部では“意味のあるズレ”を積み上げる構造だったとされる[3]。イントロは一定テンポに見えるが、実際には小節の頭拍でのみ微細に音程が変化する“座標ずらし”が導入されていると解説される。
編曲面では、パーカッションがメインというより、声が打楽器として扱われた部分が評価された。とくにサビ前のボーカルは、息継ぎのタイミングが「予定より0.9拍遅い」ことを前提に歌われていたという[12]。このため、当時のファンは耳コピの“遅れ指数”を競うようになり、掲示板上で単純計算のスプレッドシートが共有された。
一方で、この複雑な“ズレ”は、聞き手によってはただのノイズに聞こえたともされる。結果として、同じ楽曲が「踊りたくなる」と「笑ってしまう」の両極に割れる現象が起きたとされ、ユニットはそれを「ニバの分岐」と呼んだ。
人物[編集]
作詞・ボーカルのは、歌詞を感情ではなく“地図”として書く人物として知られる。本人談として、歌詞の行間には“駅名の代わりに休符”が置かれているとされ、取材ノートには台東区の地名が何度も空欄のまま登場したという[6]。
作曲・編曲のは、サンバの拍の連続を数学的に扱うことで“踊りの安全運転”を実現したと説明される。対してパーカッション担当のは、太鼓を「楽器ではなく合図」と位置づけ、演奏中にタイムキーパーの口笛を混ぜることもあったとされる[4]。
ベース担当のは、低音が主役になる場面を敢えて削り、“聞こえないところで支える”スタイルを徹底したとされる。なお、この方針がの大衆化に繋がったかどうかは明確にされていないが、関係者は「Ⅱは必ず空気を仕立てる」と述べたと報じられている[2]。
評価・受賞歴/記録[編集]
音楽評論では、本作は「前日譚にふさわしい“種”の出来”」として言及されることが多い。特に2006年末の店頭チャートで、試聴札経由のリクエストが月間上位に入り、ジャンル横断で拡散したとされる[13]。
記録としては、ストリーミングの開始前から着うた配信で話題になったとされるが、数値は資料によって揺れる。ある集計では初回のダウンロードが「18万3,421件」を超えたとされ、別の資料では「18万3,019件」であるとしている[10]。
受賞については、架空の“継承和音アワード”で特別賞を受けたとも書かれているが、公式サイトでは受賞歴の欄が更新されていない。もっとも、編集者の付記として「授賞式の招待状が“ニバの塔”仕様だった」という逸話だけが残っており、これが半信半疑のまま伝わっている。
ディスコグラフィ[編集]
ここでは「松平健サンバ継承会」がの前後で展開した関連作品を、便宜上まとめる。なお、ユーザーからの方針に従いとの直接的関連はないものとして扱う。
・（2006年）- 前日譚作品として位置づけられたシングル。
・（2007年）- 大型の拡散を受け、“続編”として語られるが因果は断定されない。
・（2006年）- カップリング。演奏時間が「3:17.2」と妙に小数点付きで記載されたとされる[9]。
・（2006年）- 配信限定。タイトルの由来は社内文書に基づくとされるが、実物の確認は困難であるとされる[5]。
ストリーミング認定・タイアップ一覧[編集]
ストリーミング認定は、開始後に“踊り系データ”として独自集計が行われたとされる。具体的には「サビ到達率」が重視され、は「到達率64.8%」で認定に適合したとされる[12]。
タイアップとしては、全国の祭礼コーナーを扱うのバラエティ枠で、タイトルテロップが“ニバⅡ”表記に統一されたことが話題になった。もっとも、この枠の正式な番組名は時期によって差し替わることが多く、一覧に残らないことがあるため要注意とされる。
一方で、広告代理店側は「楽曲の意味よりも、反復で人を笑わせることが目的だった」と説明したとされ、歌詞解釈の議論が二次的に盛り上がった。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ライブ面では、2006年の夏に“ニバの塔ツアー”が行われたとされる。日程は全国で「9公演」だったと書かれる資料が多いが、ある雑誌では「10公演（予備日込み）」とされる[10]。
公演では、曲の後に“塔の高さを測る儀式”が挿入された。これは舞台セットの宣伝ではなく、音響担当が反射板の角度を測るための実作業に歌詞を合わせたものであると説明されたという[14]。
終演後の特典として、観客に配られた紙には「ニバⅡの正しい聴き方：笑ってから一拍遅れる」と印刷されていたとされ、これが“お作法”として定着した。
出演[編集]
テレビ・ラジオ出演は、楽曲紹介というより“儀式の披露”として扱われたとされる。たとえば、深夜ラジオ枠でが生演奏をし、パーソナリティが「ニバの塔」を想像して読み上げる企画があったと記録されている[4]。
また、音楽番組の演出では、歌詞のテロップが一瞬だけ反転する仕様が加わっていたという。視聴者が気づいた直後に掲示板で拡散し、“反転＝前日譚の合図”と解釈する人が現れた。
ただし番組側は、演出ミスの可能性も否定しきれておらず、公式な説明としては「編集上の都合」とされる。ここが、笑いに変わる部分であり、結果として“嘘の前振り”が完成したと評されることがある[15]。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
本項目では、出場歴の“可能性”について触れられることが多い。関係者筋の発言として、が予備選考の段階で取り上げられたことはあるとされるが、最終的な選考結果は公開されていない[13]。
なお、視聴者の間では「ニバⅡの入場順が紅白の抽選番号に似ていた」という言い伝えがあり、抽選番号を独自に照合した人がいたとされる。ただし、その照合がどの回の資料に基づくかは説明されていないため、真偽は定まっていないとされる[1]。
脚注[編集]
参考文献[編集]
※本節は参考扱いである。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山崎コハク『継承和音の研究 第2巻』継承学術出版, 2008.
- ^ Dr. エルザ・マルセリン『Rhythmic Prequels in Japanese Pop』Tokyo Tempo Press, 2011.
- ^ 中村シンゴ『“Ⅱ”が増える夜：番号神話の社会学』港区文化局出版, 2009.
- ^ 佐伯ミツキ『サンバの反響と座標ずらし』音響書房, 2007.
- ^ 清滝ユウ『前日譚の商業効果：試聴札流通の実証（pp. 113-117）』流通メディア研究所, 2010.
- ^ Editorial Board of 「ニバ通信」『ニバⅡ速報アーカイブ（Vol.3 No.1）』ニバ通信社, 2006.
- ^ 田所フウカ『深夜ラジオにおける儀式的演奏の分析』NHK技術報告シリーズ, 2008.
- ^ Kobayashi, Ren. 'Microtiming and Laughter Index in Samba-Break' 『Journal of Perceptual Pop』Vol.12 No.4, pp. 44-52, 2012.
- ^ 松永リョウ『歌詞は地図である（第17章）』芝浦書房, 2009.
- ^ 春日キサラ『継承室 予備稟議の実務』継承室叢書, 2006.
- ^ 『日本街角記録集：2006年版』台東区史資料館, 2006.
- ^ 辻田アキラ『笑ってから一拍遅れる理論』都市伝説理論社, 2007.
外部リンク
- ニバの塔アーカイブ
- 継承和音レコード オンライン資料室
- 松平健サンバ継承会 公式掲示板（仮）
- 東京テンポプレス 特設ページ
- 港区芝浦海浜地区 音響実測サイト