マリオ・マリオ
| 氏名 | マリオ マリオ |
|---|---|
| ふりがな | まりお まりお |
| 生年月日 | 4月17日 |
| 出生地 | 郊外・チネチッタ街道沿い |
| 没年月日 | 9月2日 |
| 国籍 | イタリア |
| 職業 | 放浪芸術家・都市パフォーマー |
| 活動期間 | 〜 |
| 主な業績 | 「二重名義パフォーマンス」様式の確立、街角舞台の普及 |
| 受賞歴 | 王立余興協会銀メダル、都市光学賞（特別部門） |
マリオ マリオ（まりお まりお、 - ）は、の放浪芸術家である。奇妙な反復名義と身体技能を武器に、舞台と都市広告の両方に革命をもたらしたことで知られる[1]。
概要[編集]
マリオ マリオは、イタリアの放浪芸術家である。現代の観点から見れば「芸名が自己反復している」点が最大の特徴とされるが、当時はそれが広告技術と舞台技法を接続する装置として機能したと説明される[1]。
彼はから始まり、のちに港町、工業都市、行政の中心を巡ったとされる。とりわけ「同じ名を二度呼びかける」身振りは、子どもの記憶定着実験としても利用されたという記録が残っている[2]。ただし、これらの記録は後年に編集された可能性があるとも指摘されている[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
マリオ マリオは4月17日、ローマの郊外にある「チネチッタ街道沿いの倉庫兼住居」に生まれたとされる[4]。父は蝋引き紙の行商人、母は織物の補修を行う職人であったという[5]。
彼が「マリオ」を二度名乗る理由は幼少期の出来事に結び付けられることが多い。すなわち、、彼が迷子になった際に捜索員が「マリオ！マリオ！」と呼び続けたため、目印の口笛まで含めて反射的に動けるようになったという逸話がある[6]。一方で、この逸話は同郷の新聞記事をもとに後から作られた可能性もあり、「呼び声の回数が“ちょうど83回”だった」とする具体性は作為を感じさせるとされる[7]。
青年期[編集]
ごろ、マリオ マリオは街角の見世物小屋で身体技能を磨いたと伝えられる。そこで彼は、片脚で平均台状の木枠を渡る練習を、毎日「目標テンポを24打、休憩を7呼吸」といった具合に細かく管理していたとされる[8]。
その後、彼はの「古典余興学校」に短期留学し、師のに師事したと記録される[9]。ただし、同名の人物が同時期に二人いたとの証言もあり、学籍の正確性は怪しいとされる[10]。
活動期[編集]
、マリオ マリオは「二重名義パフォーマンス」を携え、列車の待合室や広場で同時に呼びかけと動作を行う形式を開始したとされる。彼の口上は、最初に「マリオ」とだけ言い、次に0.8秒後に「マリオ」と重ねるというリズム設計であったと説明される[11]。
にはで王立余興協会銀メダルを受賞した。受賞理由は、彼の演技が「観客の視線が広告札へ移るまでの平均時間を、旧来の36.5秒から19.2秒へ短縮した」ことにあるとされる[12]。この数字はやや誇張だと見る向きもあるが、街の商店主が同様の観測表を持っていたという証言が残っている[13]。
には、港の倉庫で行う「反復足踏み踊り」が流行し、の倉庫街では夜間に鐘楼の音と同期させる方式が導入されたとも言われる[14]。一方で、都市当局が騒音問題として注意した記録もあり、本人が「名を二度言うだけで罪にならないなら、足音も許される」と主張したとする逸話がある[15]。
晩年と死去[編集]
ごろからは、マリオ マリオは「若手の二重名義指導者養成」へ比重を移したとされる。弟子たちには「声の反復は短く、視線の反復は長く」と教えたと伝えられる[16]。
に活動を縮小した後、9月2日、郊外で体調を崩し、67歳で死去したと記録される[17]。ただし、死亡地が郊外ともされる資料があり、葬儀の名簿だけが先に公開されたため、最終的な確定には議論が残ったとされる[18]。
人物[編集]
マリオ マリオは寡黙である一方、身体訓練に関しては几帳面だったとされる。彼は演技の前に毎回「靴底の泥を3回払う」「呼気は左に抜く」といった手順を要求したという[19]。
性格面では、成功した後にも名前を変えなかった点が象徴的である。周囲が「一度に短縮すれば若者に刺さる」と助言しても、彼は「短くした瞬間に反復装置が壊れる」と反論したと語られる[20]。また、彼は移動中に駅名を暗唱する習慣があり、のホームから行きの予定を口で数えるのが癖だったとされる[21]。
晩年になると、彼の反復は単なる呼称ではなく「都市の記憶」そのものを扱う技術として語られるようになった。しかし一部では、彼の名義が観客の呼び出しと結び付いたことで商業化が進みすぎたのではないかという批判も出たとされる[22]。
業績・作品[編集]
マリオ マリオの業績は、舞台芸術と都市広告の境界を曖昧にした点にあるとされる。彼は「反復呼称譜（リピート・コール・スコア）」と呼ばれる台本様式を作り、演者が名を二度言うタイミングと、観客が視線を上げる角度を同時に記すようにしたと説明される[23]。
代表的な“作品”として、彼がの広場で上演したとされる『二重名義の鐘（The Bell of Double Name）』が挙げられる。初演では、鐘の鳴動から声の反復までを平均0.8秒に揃えたとされ、観客の「驚き指数」を10段階で記録する試みも行われたという[24]。
また、で発表された『倉庫足踏み十七拍』は、床板のきしみ音を「メトロノーム」と見立てる作曲的発想が注目されたとされる[25]。ただし、この作品の楽譜が残っていないため、実在性には揺らぎがあると指摘される[26]。さらに、後年の復刻公演では拍数が“17”ではなく“19”になっていたという証言もあり、編集者が計算を上書きした可能性があるとされる[27]。
後世の評価[編集]
後世の研究では、マリオ マリオの反復技法が「短期記憶に関与する刺激設計」として再解釈された点が評価されている。とりわけにすでに、街角の視聴行動を測定する試みが存在したことは、当時の都市社会学の潮流と合致するとされる[28]。
一方で、彼の名義が広告の記憶操作へ転用されたことへの批判もある。批評家は「反復は芸術であり得ても、反復が量産されると抑圧の道具になる」と述べたとされる[29]。さらに、彼の受賞歴に関しても、審査員が彼の演技を“測定可能な快楽”とみなした結果、審査の妥当性が弱まったのではないかという見方が示されている[30]。
とはいえ、現代の都市パフォーマンスでは彼の様式が“誠実な注意喚起”として引用されることもある。例えば、路上掲示の読み取り誘導に彼の「視線の反復」の指示が取り入れられたと報告される[31]。
系譜・家族[編集]
マリオ マリオの家族関係は、彼の名義が後継されなかったことによっても興味深いとされる。彼は一度だけ結婚したと伝えられ、その妻は出身の衣装職人であったとされる[32]。
彼らの間には二人の子がいたとされるが、長男は舞台から距離を置き、港の検品係になったという。次女はで書記の仕事に就き、父の反復譜を整理する役割を担ったとされる[33]。ただし、子の人数は資料ごとに食い違いがあり、「子が三人いた」とする系譜もあるとされる[34]。
また、マリオ マリオの家系では“二重名義”という習慣が広まらなかったとされる点が、彼が意図的に個人技として守った可能性を示すとも言われる[35]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ マッテオ・ベッリーニ『反復呼称の社会的効用：ローマ広場記録の再読』ミノルヴァ書房, 1932.
- ^ ルイージ・デ・サント『王立余興協会銀メダル審査要綱の研究』エディツィオーネ・ソシオ, 1928.
- ^ カルロ・ロンバルド『都市の視線誘導と身体技法（Vol.3）』Nuova Civitas Press, 1941.
- ^ サンドラ・ハーグ『Rhythm and Recall in Street Performance』Oxford Lantern Society, 1950.
- ^ ジャンニ・ヴェンデッティ『倉庫足踏み踊りの音響記述（第1巻第2号, pp. 41-66）』港湾音響学会誌, 1937.
- ^ エレナ・グリマルディ『The Bell of Double Name: A Mythical Reconstruction』Journal of Imaginary Theatre Studies, 1962.
- ^ フランチェスコ・カラーチ『チネチッタ街道沿いの行商人と子どもの迷子譚』Archivio Romano, 1912.
- ^ マルタ・イェンセン『覚えさせる呼び声：0.8秒設計の検証』Cambridge Applied Memory Review, 第5巻第1号, pp. 12-29, 1978.
- ^ ロレンツォ・シルヴェリ『都市光学賞（特別部門）と広告測度の相互作用』光学都市研究会紀要, 1934.
- ^ アンジェロ・ファルコーニ『小さな拍数の大きな矛盾：十七拍と十九拍』ミラノ演芸館出版, 1959.
外部リンク
- 反復呼称譜アーカイブ
- 王立余興協会デジタル展示室
- 都市光学賞データベース
- ローマ広場演技の地図
- 港湾足踏み音響コレクション