ミュージックステーションのテッシュ
| 別名 | 一流ミュージシャンの証（謄写版） |
|---|---|
| 主な贈呈先 | 出演者 |
| 用途 | 楽屋・リハーサル時の携帯衛生 |
| 贈呈形態 | 5箱1パック → 3箱1パック |
| 導入時期（伝承） | 頃 |
| 供給・監修（伝承） | 衛生パッケージ研究会 |
ミュージックステーションのテッシュ（みゅーじっくすてーしょんのてっしゅ）は、系の音楽番組で、出演者に贈呈されるとされた高級携帯紙製品である。番組内では「一流ミュージシャンの証」とも呼ばれ、贈呈量が近年の原材料費等の事情で段階的に減少したとされる[1]。
概要[編集]
は、音楽番組の舞台裏で運用されたとされる「出演者贈呈品」の一種である。番組スタッフは、出演者が歌唱前後に手汗・メイク崩れ・花粉付着などを気にする場面を想定し、携帯用の紙製品を“証”として配布したと説明されている[2]。
一見すると単なる景品に見えるが、伝承では「一流ミュージシャンの証」として扱われ、贈呈量や同梱物が細かく更新されたとされる。特に方向性指定にある通り、近年の等の問題を理由に、贈呈がからへ減少したと語られており、この“減り方”自体がファンの間で象徴化した[3]。
歴史[編集]
誕生：楽屋「証明書」化の発想[編集]
この贈呈習俗は、の番組改革期に生まれたとされる。番組の美術進行と衛生管理を担当していた人物（実名は資料により揺れる）によって、紙製品が“衛生”ではなく“所属の確認”へ転化されたという筋書きが語られている[4]。
伝承によれば、最初期のテッシュはリハーサル室の壁面に掲げる「当日出演者リスト」と連動させる形で配布された。出演者はテッシュの外装にある印字を見せ、楽屋スタッフはそれを「本日の鍵」と同様のものとして扱ったとされる。ここで印字された規格が、後に「一流ミュージシャンの証」という呼称につながったと推定されている[5]。
なお、この頃から“箱の数が儀式になる”傾向が生まれ、5箱1パックが一種の標準として定着した。箱数は単なる物流の都合ではなく、「舞台袖までに割れても致命傷にならない」という安全係数として設計されたとされ、当時の社内報告では“誤差±0.3箱”のような細かい数値が記録されていたとされる[6]。
発展：贈呈量の微減と番組演出[編集]
に入ると、テッシュは番組演出にも接続されたとされる。番組側は、出演者がカメラ前で手を拭く動作が増える季節（春の、秋の）に合わせて、パックの同梱物を調整したと説明している[7]。
また、一部の回では“開封前の状態でカットイン”することが許可され、「証」の様式が視聴者にも見えるようにされた。放送台本には「無言で受領→一拍置く→微笑」という所作が書かれていたという証言もあり、この所作がSNSで“証の儀式”として拡散したとされる[8]。
転機は近年にあり、方向性指定にある通り、原材料費や物流費の高騰を理由に、からへ減少したと伝えられる。このとき、減少率は一律ではなく「外装の紙厚を維持したまま、同梱箱数だけ調整した」とする説明が採用されたとされ、ファンは“詐術ではなく工学的折衷”と評したという[9]。ただし、内部文書の保全状況が確認できないとして、異説では「箱数は変わったが品質は変わっていない」と断言する向きもあり、論点が残されている[10]。
社会的影響[編集]
この贈呈品は、番組の“日常感”を補強し、出演者と視聴者の距離を縮める記号として機能したとされる。特に、全国ネットで衛生用品が“誇れる小道具”として扱われたことで、楽屋文化が家庭の会話に持ち込まれたという[11]。
また、テッシュが「一流ミュージシャンの証」というラベルを帯びた結果、ミュージシャン本人のブランドイメージとも結び付くようになったと指摘されている。ライブ会場では、終演後に配布されたグッズと同様に、出演者が受領したパックの写真を撮る習慣が生まれたとされる。観客の中には、テッシュの外装色を“この回の注目度”として解釈した者もいたという[12]。
さらに、企業側にも波及があったとされる。の某物流センターに関連する業務委託の入札では、梱包の分割回数が「箱数に比例する」前提で組まれ、5箱→3箱への更新が調達仕様の見直しにつながったとされる[13]。一方で、こうした“些細な贈呈”が調達実務へ波及することは過大評価だという反論もあり、当該資料の出典は曖昧であると指摘されている[14]。
批判と論争[編集]
批判として最も多いのは、衛生用品が“序列”の象徴として扱われる点である。テッシュが「一流ミュージシャンの証」と呼ばれることで、出演回数や所属格による暗黙の格付けが生まれたのではないか、という指摘がなされた[15]。
また、贈呈量の減少（5箱1パック→3箱1パック）をめぐって、番組のコスト管理姿勢が争点になった。ファンの中には「原材料費の話はもっともだが、減り方が演出過剰では」と感じた者がおり、逆に「資材調達の透明化がないのが問題」と主張する声もあったとされる[16]。
なお、論争の終盤には“計算問題”のような話が飛び出した。ある解説者は、「もし5箱が最適なら3箱は最適ではないはずだ」と述べ、当時のパック重量を推定して“理論上の破れやすさ指数”を提示したとされる。だが、この推定がどの実測に基づくかは不明であり、資料提示がないまま広まったとして疑義が呈された[17]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 鈴城絢人『音楽番組と舞台裏の儀礼：贈呈品の記号論』新潮学藝文庫, 2016.
- ^ 高柳歩『“証”としての紙製品：放送文化における衛生の可視化』放送科学研究叢書, 第12巻第3号, 2019, pp. 41-63.
- ^ Dr. エリザベス・ファーン『Media-Backstage Objects in Japanese TV』Vol. 8, No.2, International Broadcasting Review, 2021, pp. 113-139.
- ^ 田端万里『楽屋運用の最適化と調達仕様：箱数はなぜ儀式になるか』日本物流会報, 第47巻第1号, 2020, pp. 27-55.
- ^ 松野楓子『番組演出における“受領動作”の編集史』映像編集学会誌, 第9巻第4号, 2018, pp. 88-102.
- ^ 山村宗介『一流ミュージシャンの証：携帯衛生の社会心理』メディア社会学紀要, Vol.15, 2022, pp. 1-19.
- ^ 古賀琢磨『紙厚と肌触り：素人が気にする工学の話（ただし出典は限定的）』工学と生活, 2023, pp. 210-234.
- ^ 中里景『放送現場のコスト変動と視聴者認知のズレ』テレビ経営研究, 第6巻第2号, 2021, pp. 72-95.
- ^ 川辺ユウ『贈答はコミュニケーションである：テレビ番組付随物の行方』学術書房, 2017.
外部リンク
- ミュージック現場資料館
- 楽屋記号学アーカイブ
- 放送衛生研究ネット
- 梱包仕様ファイル倉庫
- 視聴者考察掲示板：証の儀式