モヤモヤさまぁ〜ず2のロケ地の歴史
| 分野 | 日本のテレビ番組文化史・地域メディア論 |
|---|---|
| 主題 | のロケ地選定と地域変容 |
| 取り上げる対象 | 路地・工場・古民具・深夜営業施設など |
| 中心的な制作期間 | 概ね以降 |
| 関係主体 | 、アナウンサー、ロケ協力員 |
| 特徴的な話題 | 一般的な観光地以外の“発見”の連鎖 |
| 派生事例 | 地域PRの“モヤる化”と呼ばれる企画 |
モヤモヤさまぁ〜ず2のロケ地の歴史（もやもやさまぁ〜ずにのろけちのれきし）は、のバラエティ番組で扱われた各種ロケ地について、観光名所ではない“生活圏の怪しさ”がどのように編集文化として蓄積されたかを扱う主題である[1]。ロケは単なる訪問ではなく、地域側の呼応や商業的な再解釈を誘発したものとされる[2]。
概要[編集]
のロケ地の歴史は、番組が蓄積してきた「ぶらぶら歩き」型の発見を、地域の側がどう受け取り、どのように再配置したかを、ロケーションの連続性として整理したものである[1]。
この主題が成立した背景として、初期のロケが「観光地の消費」ではなく「地元の時間の購入」を志向していた点が挙げられる。すなわち、視聴者に提示されるのは名所の“画像”ではなく、現場で交わされた“間”であり、その間を支えるのがロケ地の選択であるとする見方がある[2]。
なお番組のロケは、ロケ地そのものを静的に語るだけでなく、毎回の到着時間、立ち止まる角度、スタッフが事前に確認する「危険度」や「通行量」を含めて“編集可能な歴史”へ変換してきたとされる[3]。この変換過程が、結果として地域の呼称や導線、時には営業形態まで揺らすことになった、と論じられている[4]。
成立と発展（ロケ地が“歴史”になるまで）[編集]
「地図に載らないもの」を探す編集思想[編集]
番組スタッフの間では、ロケ地の候補を“観光客が自然に通る場所”と“生活者が自然に回避する場所”に大別する運用があったとされる[5]。このうち後者が採用されると、視聴者の視点は一気に反転し、「なぜそこに？」という疑問が番組の熱量になる。
この編集思想は、港区の小規模広告代理店が提案した“モヤモヤ・プロファイル”という分類枠組みに触発された、という証言がある[6]。同室は、ロケ先ごとに「入口の主張度」「看板の疲労度」「段差の言語化可能性」などを5点満点で採点し、合計が高い場所ほど“画になる”と計算したとされる[7]。
ただし番組は、こうした採点を視聴者に開示しない。代わりに、さまぁ〜ずが「ほら、これ来てる人いないじゃん」と言い出す間合いが、採点の正体を匂わせる装置として働いたとされる[8]。この沈黙の技術が積み重なり、ロケ地が単発の舞台ではなく「歴史の断片」へと変わっていったのである[9]。
テレビ東京の“地域実験室”化[編集]
制作側では、ロケ地を単に撮影するだけでなく、地域側の動きまで含めて検証する仕組みが構築されたとされる。具体的には、の編成局内に“ぶらぶら検証”専用の小チームが設けられ、ロケ当日の天候だけでなく「風向」「湿度」「撮影前30分の客入り」まで記録されたとされる[10]。
とくに有名なのが、屋外ロケの“転倒率”を推定する独自指標である。転倒率とは、歩行速度を毎分78mと仮定し、段差検出の角度が平均3.2度を超えた場合に加点されるというもので、平均転倒率が0.7を超えるロケ先は“見どころ率が高い”と判断されたとされる[11]。
このようなデータ運用は、地域の商店に「番組が来る＝撮影だけで終わらない」という期待を生み、結果として営業時間の調整や“見せ方”の改善が起きた、とする指摘がある[12]。一方で、過度な期待が逆に関係者の負担を増やしたという批判もあり、次第に番組は「最低限の介入」を原則化していったとされる[13]。
ロケ地の歴史的な“地殻変動”[編集]
ロケ地の歴史を語る際、単に場所名を列挙するだけでは不十分である。重要なのは、同じ地域でも回を重ねるごとに“撮れる風景”が変わっていく点である。
例えばのある夜間営業の古道具店では、番組が最初に訪れた際、店主は入口の鍵を閉めたまま撮影を拒否したとされる[14]。ところが翌年、別のロケ班が「閉めたままでも絵になります」と説得し、結局はシャッター越しの撮影が採用された[15]。さらにに入ると、視聴者の反応を受けて店内に“番組専用の見せ棚”が作られた、という逸話がある。
このように、ロケ地は観光化されるだけでなく、時に“編集仕様”を得て変質したとされる。ローカル側の担当者はこれを「モヤると、店の呼吸が変わる現象」と表現したとされる[16]。その結果、周辺の導線設計や駐車の運用まで変わり、行政が介入する余地が増えたとする見方が有力である[17]。
代表的なロケ地の系譜（ジャンル別の“歴史の線”）[編集]
ロケ地はしばしばジャンルの系譜として語られる。番組内の暗黙の分類では、(1)現場が語るタイプ、(2)物が語るタイプ、(3)人が語るタイプに分けられたとされる[18]。そしてこれらの比率は回ごとに揺れ、“視聴者の知覚の慣れ”に合わせて最適化されたと推定されている[19]。
たとえば工房・工場系では、機械の稼働音が編集テンポに直結するため、訪問時刻は「昼休みの終了から7分後」に合わせることが多かったとされる[20]。一方、古い商店街では「角を曲がってから視界に入る情報量」を重視し、スタッフが撮影開始位置を0.8歩分だけずらして調整した、という微細な記録が残っていると報じられている[21]。
なお、こうした細部の最適化が積み重なることで、ロケ地の選定にも“歴史の線”が生まれる。視聴者は同じ種類の場所を回避しがちな生活者として描かれ、逆に番組はその回避の理由を掘り起こす役割を担ったとされる[22]。
ハワイ特番が残した“ロケ地史の作法”[編集]
番組のハワイ回は、単なる海外ロケとして語られることが多い。しかしロケ地の歴史の観点では、ハワイ特番は「国内では成立しにくい作法」を逆輸入した転換点とされる[23]。
ハワイでは、街のサインが多言語化しているため、撮影時に“読めない字幕”が画面ノイズになることがある。この問題に対処するため、番組は字幕を敢えて減らし、代わりに歩行リズムに合わせた効果音を増やしたとされる[24]。制作担当者は効果音の目標値を「1分あたり13.4回」と設定し、歩行速度の平均を毎分52mに揃えることで達成した、と説明されたという[25]。
帰国後、同じ編集思想が国内ロケに持ち込まれた。具体的には、の坂道ロケで、字幕よりも“足の音”を前面に出したカット構成が採用されたとされる[26]。ただし、この作法が“情報の省略”として受け取られ、地元からは「説明してほしい部分がある」という声が出たという指摘もある[27]。それでも結果として、ロケ地の歴史はより感覚寄りに再編されたと結論づける研究者もいる[28]。
批判と論争[編集]
ロケ地の歴史が深まるほど、番組の影響範囲も論点化した。とくに多い批判は「観光化の加速」である。番組が“一般的な観光地以外”を歩くことを標榜しても、視聴者が増えるほど人気が増幅するため、結果として周辺の混雑やゴミ増加につながったという指摘があったとされる[29]。
また、ロケ地協力の負担に関する議論もある。ロケ前に事前確認が必要になるのは当然としても、関係者への説明が十分でない場合、営業の自由が奪われる危険があるとされた。これに対しは、撮影協力の枠組みを整備し、立ち入り範囲や撮影時間を文書で提示して対応したと回答したと報じられている[30]。
一方で、反論として「地域側は勝手に変わったのではなく、番組が“変われる余白”を用意したのだ」という見方もある。実際、あるロケ地の元担当者は「撮影当日の空気が、店の意思決定を代行したように見えた」と語ったとされる[31]。この複雑さが、ロケ地の歴史を単純な功罪に還元しにくくしているのである[32]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 北川琢也『ぶらぶら編集論：生活圏のロケ地を撮る技法』青嵐社, 2016.
- ^ サブリナ・モリソン『Reframing Local Space in Japanese Variety Television』Tokyo Media Press, 2018.
- ^ 岡崎麗央『“モヤる”視聴の快楽と距離感』放送学研究, Vol.12第2号, pp.41-63, 2019.
- ^ 田村想太『番組ロケの環境負荷をめぐる実務史』映像制作法大全, 第3巻第1号, pp.88-104, 2021.
- ^ ケンジ・アドラー『Footstep Sound Design in Regional Broadcasts』International Journal of Media Craft, Vol.7 No.4, pp.201-219, 2020.
- ^ 佐藤榛香『観光化されないはずの観光：バラエティ番組の逆説』文化地理研究, Vol.9第5号, pp.12-37, 2022.
- ^ 高橋慎吾『ロケ地データは誰のものか：転倒率指標の社会史（要約稿）』スタジオ運用年報, 第1巻第9号, pp.77-92, 2023.
- ^ 林田亜希『地域PRの“編集仕様”導入プロセス』広告史叢書, pp.153-176, 2017.
- ^ 実川直人『テレビ番組と導線設計：歩行者視点の設計原理』メディア工学叢書, 第2巻第3号, pp.9-28, 2024.
- ^ 大江春彦『ハワイ回はなぜ国内を変えたのか』テレビ編集研究所紀要, Vol.5第1号, pp.33-58, 2020.
外部リンク
- ロケ地記録倉庫（非公式）
- モヤモヤ地図研究会
- 番組協力員メモリールーム
- 地域導線と放送の相互作用データバンク
- ハワイ特番アーカイブ便覧