ラミラ・ストゥーニー
| 氏名 | ラミラ・ストゥーニー |
|---|---|
| ふりがな | らみら すとう にー |
| 生年月日 | 5月17日 |
| 出生地 | 鍛冶屋町 |
| 没年月日 | 11月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 音声演出家、舞台通訳、放送台本編集者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 『息継ぎ辞典』の編纂と、沈黙を構造化した朗読台本の体系化 |
| 受賞歴 | 文化放送協会賞（）、日本滑舌芸術院賞（） |
ラミラ・ストゥーニー（らみら すとう にー、 - ）は、の舞台・放送分野における音声演出家である。滑舌と沈黙の設計術で知られ[1]、後に「間奏言語学」という言葉を生むことになった[2]。
概要[編集]
ラミラ・ストゥーニーは、舞台と放送における音声演出を体系化した人物である。特に沈黙の長さを計測し、発話の密度と聴衆の視線移動の相関を「稽古メモ」として蓄積した点で知られる。
彼女の手法は、当時の俳優養成の「声を出す練習」から「声を設計する練習」へと重心を移す役割を果たした。のちに研究者の間では、彼女のノートがきっかけとなってと呼ばれる領域が立ち上がったとされるが、実際には学会化より先にラジオ現場で普及したとも指摘されている[3]。
一方で、その評価の中心に置かれたのは、奇妙なほど細かい数値の運用であった。彼女は「沈黙3拍半は“疑い”に近い」といった比喩を、秒単位（例：0.74秒）に換算して指示することで、現場の演出チームを驚かせたという[4]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
5月17日、ラミラ・ストゥーニーは鍛冶屋町に生まれた。父は造船の修繕に携わり、母は港の倉庫で荷札を読み上げる役目を担っていたとされる。幼少期、彼女は「紙のめくれ音」だけで母の叱責の強さを当てることができ、家族内で“耳の測量士”としてからかわれていたという逸話が残る[5]。
彼女が音声に関心を抱いた経緯は、学校教育よりも家庭内の実務に結びついていた。倉庫では、荷札の読み間違いが帳簿の差異として翌月に露見するため、母は「読み上げの間」を一定にする訓練を行ったとされる。ラミラはそれを“沈黙の規格”として覚えたのである[6]。なお、彼女の初等教育の記録は欠損しており、当時の学籍簿に“口径（こうけい）”という不自然な欄があったという証言もある[要出典]。
青年期[編集]
、19歳で長崎の実業学校を中退し、演劇の見習いとして上京する。行き先はの路地裏にあった“朗読下宿”とされるが、寄宿先の名前は複数の史料で揺れており、付近の宿だとする説もある[7]。
青年期の彼女は、俳優に台詞を教えるより先に、台詞そのものの「呼吸」を分解しようとした。とくにに参加した朗読会では、聴衆の拍手が起こるまでの平均時間を9回記録し、そのうえで台本を差し替えたとされる。結果として、拍手までの時間は初回の12.3秒から、改訂後は11.8秒に短縮されたと報告されている[8]。この短縮が“テンポの勝利”として語られる一方、彼女が減らしたのは速度ではなく、沈黙の配分であるとも注目された。
活動期[編集]
からの台本編集に関わり、地方局の試作番組で沈黙を音響として扱う実験が進められた。ラミラは当時、音声の設計に「小節」を導入し、0.50秒〜1.20秒の範囲で“感情の輪郭”を出せると説明したという[9]。
転機となったのはの戦時朗読特番である。彼女は検閲を回避するために、台詞の意味よりも“語尾の落ち方”に暗号めいた差を付けたとされる。ただしこの説は、当時の台本が散逸しているため真偽が揺れる。とはいえ、現場では「ラミラの語尾は刃物みたいに静かだった」という証言が残り、以後、彼女は沈黙を恐れる演出家ではなく、沈黙を使いこなす演出家として扱われるようになった[10]。
戦後は舞台でも活動し、に“呼吸計測会”を主宰した。そこでは参加者が朗読中に息を吸う角度を鏡で確認し、さらに心拍を指標化したという。とりわけ奇妙なのは、心拍数を「朗読の拍」に見立て、1分あたり72回を基準として台詞の行数を決めた点である。彼女の設計した行数は、平均で24.6行（四捨五入で25行と説明された）になったと記録されている[11]。
晩年と死去[編集]
晩年は研究と教育に比重が移り、に現場から退き、弟子たちのノートを整理する編集作業に集中した。彼女は沈黙を「恐れ」として扱うより「装置」として扱うべきだと繰り返し語ったとされる。
11月2日、内の自宅で死去した。享年は84歳とされることもあるが、没年の暦計算を巡って記録が一部食い違い、83歳とする説が多い。いずれにせよ、死去の前日まで、彼女は“次の沈黙の秒数”をメモ帳に書き続けたという[12]。
人物[編集]
ラミラ・ストゥーニーは、穏やかな物腰で知られた。だが稽古の場では容赦なく、台詞の“語気”が揺れると、参加者の前で自分の舌の位置を指で示し、「ここが0.2ミリずれる」と指摘したとされる[13]。
性格は几帳面で、ノートは左ページが“声”、右ページが“沈黙”という対になった構成だったという。彼女の机には、秒針付きの時計が複数同時に置かれ、短針・長針の誤差まで記録されていた。これにより、彼女の弟子は「彼女は時間を信用していない」とまとめたという[14]。
また、彼女はユーモアのセンスもあった。ある舞台稽古で失敗が続いた際、「あなたの沈黙は、誰かに返事をさせようとしている。沈黙は返事を“待たない”ものです」と説いた。この言葉は後に、彼女の教育用小冊子『沈黙の返信率』に収録されたとされる[15]。
業績・作品[編集]
ラミラの業績は、音声演出を“計測可能な芸術”として扱った点にある。彼女は朗読台本の改訂基準を作り、台詞の長さよりも、発話の開始と終了のタイミングに重点を置いた。特に、沈黙の長さを基準にして感情を割り当てる手法が、のちの放送台本の編集に影響したとされる[16]。
主要な著作として、彼女の名を冠した『息継ぎ辞典』（全3巻）が挙げられる。この辞典では、息継ぎを「A群（息を準備する）」「B群（息がこぼれる）」「C群（息が決断になる）」の3カテゴリに分けたとされる。各項目には、想定秒数（例：0.31秒）と、声帯の“勢い”を比喩で記述するための欄が設けられていたという[17]。
さらに放送向けの台本編集法として『沈黙設計の手引き』があり、ここではナレーションの“間”を音響空間（近距離/中距離/遠距離）で分類したとされる。彼女は距離の分類を、マイクの種類ではなく演者の前傾角度（例：12度）で決めると主張したと報告されている[18]。この主張は実務的である一方、技術者には半信半疑で迎えられたという。
後世の評価[編集]
ラミラ・ストゥーニーの評価は概ね肯定的であるが、方法論の理解には揺れがある。舞台演出家の一部は、彼女の数値化が俳優の即興性を奪う危険があると指摘している。反対に、放送関係者の間では、数値化が技術者との対話を可能にしたと評価された。
代には、彼女のノートをもとにした講習会が全国の養成所に波及した。特にの放送養成所で採用された“沈黙テスト”は、無作為に10行の台詞を提示し、0.74秒以内に沈黙を再現できた者を合格とする方式だったとされる[19]。この合格基準は厳格すぎるとして批判も受けたが、合格率が季節で上下せず、平均して23.1%で安定したと報告され、むしろ合理的だという声も出た[20]。
ただし、彼女の影響をめぐっては、研究者側の“間奏言語学”の位置づけがしばしば過大評価されるという指摘もある。現場で生まれた技術が、後から学問のラベルを貼られたに過ぎないのではないか、という論調である[21]。
系譜・家族[編集]
ラミラ・ストゥーニーの家族関係は、伝記によって細部が異なる。一般には、父の名をとする資料が多く、造船修繕の“刻み”に由来する姓だと説明されている。ただし、出生地の鍛冶屋町には同姓の別家があり、血縁は断定できないとされる[22]。
彼女には弟子として育てた共同制作者が数名いる。なかでもという台本編集者が“沈黙の索引”を担当し、彼女の辞典の版面構成を整えたとされる。もっとも、一条マルクの存在は複数回の証言により補強されているものの、当時の署名簿が見つかっていないため、裏付けは十分ではないという[要出典]。
ラミラの私生活では、息継ぎの練習を食卓でも行う癖があったと伝わる。家族はそれを「朝の一拍」と呼び、彼女が0.42秒の沈黙を置くタイミングで全員が箸を動かすようになったという逸話が残っている[23]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 花岡澄子『沈黙は数字で踊る—ラミラ・ストゥーニーの現場メモ』音声工房出版, 1987.
- ^ Lamira Stounie『The Index of Pauses』Kuroshio Press, 1959.
- ^ 高山礼子『放送編集術の系譜：台本の呼吸設計』日本放送文化協会, 1966.
- ^ Dr. Martin E. Kline『Quantified Silence in Performance』Vol.12, No.3, Journal of Broadcast Studies, 1962, pp.41-68.
- ^ 田島守『息継ぎ辞典の誕生』台詞研究会, 1974.
- ^ 中村レン『間奏言語学とその周辺—現場からの逆輸入』第2巻第1号, 言語芸術研究, 1979, pp.9-35.
- ^ 鈴木和人『沈黙テストの統計報告（非公開資料に基づく）』放送養成所叢書, 1961.
- ^ Eiko Watanabe『Micro-timing of Speech in Theater』Vol.7, Proceedings of the Japanese Society for Phonation, 1968, pp.101-130.
- ^ 古川真琴『鍛冶屋町の音—長崎の朗読文化と耳の測量士』長崎文庫, 1993.
- ^ （誤植を含む資料）『息継ぎ辞典』第4巻、版面縮刷版、音声工房出版, 1958, pp.3-12.
外部リンク
- 音声演出資料館（仮）
- 間奏言語学研究会アーカイブ（仮）
- 沈黙設計デジタル文庫（仮）
- 放送台本編集者ギルド（仮）
- 長崎朗読史トラスト（仮）