日プ
| 正式名称 | 日本公開選抜プログラム |
|---|---|
| 通称 | 日プ |
| 発祥 | 東京都千代田区の旧録音施設 |
| 初出 | 1987年 |
| 提唱者 | 黒田精一郎 |
| 運営組織 | 公開選抜研究会、後にJ-Selection委員会 |
| 主な媒体 | テレビ、衛星放送、インターネット配信 |
| 関連分野 | 音響工学、集団心理学、舞台演出 |
日プ（にっぷ、英: Nip Project）は、で発展した公開参加型の選抜制度および番組企画の総称である。もともとはの音声評価実験から派生したとされ、後にの制作会社群によって大衆化された[1]。
概要[編集]
日プは、参加者の歌唱・演技・所作を公開採点し、一定期間ごとに順位を更新する番組形式、またはその形式自体を指す語である。一般には若年層向けの選抜企画として知られるが、初期にはの実験放送で用いられた「日次プロファイル」略称が転用されたものとされる。
この形式は、視聴者投票を導入したことで急速に拡散した。とくに後半以降、会場観覧と配信コメントを同期させる「二重応援方式」が定着し、やのカフェ文化とも結びつき、独特の消費行動を生んだとされている[2]。
成立の経緯[編集]
通説では、日プの原型はに神田駿河台の旧録音スタジオで行われた「日曜プロット会議」に求められる。これは、音楽番組の制作効率化を目的とした会議であったが、議事録に「日ごとの候補を公開し、推移を記録する」と記されたことから、後年の制作陣が略して日プと呼び始めたとされる。
提唱者として最もよく挙げられるのは、放送工学者の黒田精一郎である。黒田は、視聴者の反応を「瞬間熱量」と「継続忠誠度」に分けて解析する手法を発表し、これをの内部報告書で「Project NIP」と表記した。なお、このNIPが何の略かについては諸説あり、実際には黒田が会議室の加湿器の表示を見て決めたという証言もある[3]。
その後、にで開催された試験公演で、観客が配布された番号札を使って候補者を選別する方式が試され、これが「公開参加型」の骨格になった。この方式は一時期、農産物流通のローテーション管理にも流用されたが、票と箱が似ているという理由で関係者の頭痛の種となった。
形式の特徴[編集]
公開採点と順位変動[編集]
日プの最大の特徴は、採点結果が毎回公開され、しかも微妙に揺らぐ点にある。演出上は0.1点単位で厳密に見えるが、実際には会場の湿度や照明の色温度に応じて補正される「演出係数」が存在するとされる。これにより、同じ候補者でも公演と公演で順位が3位から11位まで変動することがあり、視聴者の間で大きな話題となった。
また、順位表は紙媒体で掲示されることが多く、そこに貼られる赤い丸シールの配置が、候補者の心理に影響を与えると分析された。ある回では、シールがやや右寄りに貼られただけで脱落者が6人増えたという記録が残っているが、これについては要出典とする編集者もいる。
応援文化[編集]
日プでは、応援者を単なる視聴者ではなく「観測者」と呼ぶ慣習がある。これは、候補者の成長を可視化するという建前から生まれたが、実際には応援行動を科学っぽく見せるための命名であったとされる。
の一部店舗では、日プ放送日に合わせて色別の缶飲料が大量に陳列され、候補者の担当色に応じて売れ行きが極端に偏った。2016年の夏には、ある候補者の担当色である薄紫色のゼリー飲料だけが都内で一時的に品薄になり、メーカーが「番組とは無関係」とコメントしたにもかかわらず、店頭POPに候補者名が手書きで追加される事態となった。
制作技術[編集]
制作面では、日プはとの実験場でもあった。舞台袖に設置された四方向マイクは、参加者の呼吸音まで拾うよう調整され、これが緊張感を増幅させる一因となった。また、カメラのズーム速度を候補者の歩幅に合わせる「歩幅同期撮影」が開発され、後のスポーツ中継にも応用されたとされる。
一方で、編集の現場では候補者の名前テロップを毎回微妙にずらす「気配演出」が採用されていた。これは視聴者に不安定さを与えることで記憶定着率を上げる目的があったが、名前の漢字を間違えたまま最終回まで修正されなかった例も複数あり、制作部はしばしば謝罪文の末尾に小さく「内部仕様」と記した。
社会的影響[編集]
日プは、単なる番組形式を超えて、若年層の自己評価や進路観に影響を与えたとされる。特にには、地方都市の芸能スクールが「日プ対策講座」を開講し、礼儀作法、立ち姿、投票コメントの短文化がカリキュラムに組み込まれた。
の外郭調査では、2018年度に中高生の約14.2%が「順位を見られることに慣れた」と回答した一方、保護者の32.8%が「食卓で自己紹介を番組形式で始めるようになった」と述べたとされる。ただし、この調査は調査票に候補者番号欄があったため、統計の信頼性に疑義がある。
また、日プ文化は企業広告にも波及し、の商店街では、催事ポスターの端に「第1位候補」のような文言を添える販促手法が流行した。これにより、売上が平均で12〜18%上昇したとする報告があるが、同時に「何を競っているのか分からない」という問い合わせも増加した。
批判と論争[編集]
日プをめぐっては、透明性の不足がたびたび問題視されてきた。とりわけの第7期では、最終選考の途中で評価基準が「歌唱」から「椅子の座り方」に変更されたことが判明し、視聴者の抗議が制作局に殺到した。局側は「総合的な舞台適性を見た」と説明したが、後に審査員の一人が椅子専門メーカーの顧問を兼任していたことが分かり、話題となった。
また、応援団体の一部が投票数を増やすために同一人物の名前を異なる表記で提出していたことが発覚し、これを「漢字分散投票」と呼ぶようになった。学界では集団行動の実験材料として注目された一方、参加者本人にとっては精神的負担が大きく、ながら「夜中に自分の順位表を夢で見るようになった」という証言も残されている。
こうした問題を受け、は2021年に「日プ倫理綱領」を制定し、順位発表時のBGMを必要以上に重くしないこと、また脱落者の背後で風を強くしすぎないことを明文化した。もっとも、現場で完全に守られているかは不明である。
歴史[編集]
前史[編集]
前史としては、の公開オーディション番組や地方ラジオ局の「新人紹介欄」が挙げられる。これらは現在の日プのような連続順位制を持たなかったが、候補を並べて比較するという発想は共通していた。
特にの深夜番組で行われた「三分間自己証明」コーナーは、限られた時間で人物像を見せる手法として高く評価され、後に日プ初期演出の参考になったとされる。
全国展開[編集]
以降、衛星放送の普及により日プは地方局との共同制作へと拡大した。各地で異なる審査基準が採用され、では声量、では足さばき、では待機時の姿勢が重視されたため、地域ごとの“勝ち方”が存在した。
この時期、番組は企業協賛を大量に受け、審査員席の背後に置かれたロゴの数が多すぎて候補者が迷子になるという珍事も起きた。制作側はこれを「広告と出演者の共存」と説明したが、視聴者の間ではロゴの配置をめぐる研究が流行した。
インターネット時代[編集]
に入ると、日プは配信プラットフォームと結びつき、コメントの速度が審査に反映されるようになった。特にでは、候補者の立ち止まる時間がトレンド入りの指標とされ、1秒の沈黙が数千票に相当するという謎の換算式が拡散した。
この時期の象徴的事件として、2019年の「イヤモニ逆接続騒動」がある。ある候補者が自分の歌を自分で聞けないまま本番を終えたにもかかわらず、むしろ表情が良かったため評価が上がったとされ、以後「聞こえない方が伸びる」都市伝説が生まれた。
日プ研究[編集]
日プは文化研究の対象としても注目され、、、などで断続的に講義が行われた。研究分野としては、メディア論、行動経済学、舞台照明学、さらには「順位感情学」と呼ばれる準学術領域まで派生している。
にはの協力で、歴代候補者の表情データ1,842万件を解析したとする論文が発表され、笑顔の深さとサビ入りの成功率に相関があると報告された。ただし解析に用いられたデータの一部が番組公式ではなくファン制作の字幕付き録画だったため、再現性は低いとされる。
それでも日プは、娯楽と選抜、教育と消費が混ざり合う日本的メディア形式として位置づけられている。番組の本質は「誰が一番上手いか」ではなく、「誰が一番長く見守られるか」であるという説が有力である。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 黒田精一郎『公開選抜番組の音響構造』日本放送出版協会, 1991.
- ^ 田島由紀子『順位が人を育てる——日プ文化史序説』青弓社, 2004.
- ^ Margaret A. Thornton, "Participatory Selection and Crowd Metrics in East Asian Broadcasting," Journal of Media Studies, Vol. 18, No. 2, pp. 113-147, 2012.
- ^ 渡辺精一郎『選抜と同調の社会学』中央公論新社, 2009.
- ^ 佐伯光一『ステージの湿度と票の揺らぎ』白水社, 2015.
- ^ Hiroshi Matsuoka, "The Nip Project: A History of Public Auditioning," Broadcasting Review Quarterly, Vol. 7, No. 4, pp. 44-69, 2018.
- ^ 鈴木麻里子『漢字分散投票の実態と倫理』勁草書房, 2022.
- ^ Richard P. Elwood, "Lighting Bias in Competitive Entertainment Formats," International Journal of Performance Design, Vol. 11, No. 1, pp. 9-31, 2020.
- ^ 公開選抜研究会編『日プ年鑑 1998-2008』公開選抜研究会出版部, 2009.
- ^ 山本俊介『なぜ椅子で落ちるのか——舞台適性の美学』河出書房新社, 2017.
外部リンク
- 公開選抜アーカイブ・データベース
- 日プ史料研究室
- J-Selection委員会 公式記録室
- 放送文化年表オンライン
- 順位演出学会ウェブジャーナル