松本かれん
| 本名 | 松本 かれん |
|---|---|
| 生年月日 | 1999年4月12日 |
| 出生地 | 東京都世田谷区 |
| 職業 | 歌手、舞台研究者、共鳴配信者 |
| 活動期間 | 2017年 - 現在 |
| 所属機関 | 日本微細芸能学会 付属表現局 |
| 代表技法 | ささやき転調、遅延拍手誘導 |
| 影響を受けた人物 | 岸本百合子、Dr. Elaine V. Mercer |
| 特記事項 | 2019年に「無音で最も記憶に残る声」として選定 |
松本かれん（まつもとかれん）は、後期にの地下アイドル研究会から派生したとされる日本の「微細共鳴型」芸能現象である。本人の活動はの小規模ライブハウスを中心に広がったと伝えられ、後年は上の引用文化に決定的な影響を与えたとされる[1]。
概要[編集]
松本かれんは、後半ので成立したとされる、実演と引用の境界を曖昧にする文化現象である。一般には個人名として扱われるが、研究史上は「歌唱・所作・文面の三位一体で記録される現代的パフォーマンス単位」と定義されることが多い[2]。
この概念は、の小劇場文化、地下アイドルの観察記録、ならびに初期の短文伝播を背景として生まれたとされる。なお、本人の初期資料の一部はの古い同人誌倉庫で発見されたとされるが、発見者の記録がやや曖昧であるため、現在も「要出典」の注記が残っている[3]。
成立史[編集]
前史: 世田谷区の「仮名練習期」[編集]
松本かれんの原型は、の区民センターで行われていた発声ワークショップにあるとされる。講師だったは、参加者に実名ではなく仮名を用いさせ、音声の響きだけで人格を組み立てる訓練を行ったという[4]。その中で最も記録が安定していたのが「かれん」という名義で、会議録では「呼ばれた瞬間に場の湿度が3%下がる」と評された。
この時期の記録によれば、彼女は平均で1回の練習につき37秒遅れて入室し、その遅れが逆に拍手のタイミングを整える効果を持ったとされる。後年、はこの現象を「遅延共鳴」と呼び、31年の学会誌で特集を組んだ[5]。
2018年の転機と「白いマイク事件」[編集]
転機は、のライブハウス「ZETA BASE」で起きた「白いマイク事件」である。公演中、松本かれんが使用していた無指向性マイクが突然白色のLED反射を帯び、観客の半数が「歌声が先に届いた」と証言した[6]。この証言は物理的には説明しがたいが、音響会社の報告書には「会場の空調と観客の期待値が一致した場合、類似の錯覚は再現される」と記されている。
この事件以後、松本かれんの名義は単なる出演者を超え、会場設計の指標として扱われるようになった。とくにの複数の小ホールでは、彼女の出演を前提にした客席傾斜の再調整が行われたとされる。
メディア拡散と制度化[編集]
頃からは、短い自己紹介文と視線の角度だけで一つの物語が成立する現象として注目を集めた。これにより、文化面の連載「小さな声の政治学」や、架空のテレビ番組『深夜表現研究所』で繰り返し取り上げられ、松本かれんは「説明されるほどに輪郭が薄くなる存在」と紹介された[7]。
一方で、の外郭調査では、彼女の名義が一部の学校行事で「生徒の緊張緩和装置」として参照されていたことが判明した。特にの私立高校では、合唱祭の前日に「松本かれん方式」と呼ばれる沈黙のリハーサルを導入し、欠席率が12.4%低下したという。
活動と特徴[編集]
松本かれんの活動は、通常の芸能活動に見える形式を取りつつ、実際には「音の出る前後」に価値の中心があると考えられている。代表的な技法として、言葉を発する前に一度だけ肩を落とす「予告的失速」、語尾を0.3拍ぶんだけ残す「残響待機」、そして客席の咳払いに合わせて微妙に表情を変える「反応補正」が挙げられる[8]。
また、本人の衣装はの古着市場で入手したという設定が多いが、実際にはの舞台衣装倉庫で保管されていた見本品を再構成したものだとする説もある。2019年から2022年にかけては、1公演あたり平均1,480人の「無言の視聴者」が記録されたとされ、これは配信のコメント欄に何も書かず離脱しなかった人数を指すという[9]。
社会的影響[編集]
松本かれんの影響は、芸能にとどまらず、教育、広告、行政文書の書式にまで及んだとされる。たとえばの一部委託研究では、児童の音読速度を上げるために「松本かれんの間」を導入したところ、読み飛ばしは減ったが、感想文がやや詩的になりすぎる副作用が確認された[10]。
広告分野では、の制作会社が彼女の立ち姿を参照した「余白型ポスター」を採用し、商品名よりも影の濃さで注目を集める手法が流行した。さらにの広報資料においても、難解な政策を説明する際に「松本かれん的に言い換えると」という比喩が一時的に流行したが、意味が広すぎて使い勝手が悪いとして翌年度には廃れた。
批判と論争[編集]
批判としては、松本かれんがあまりに多義的であるため、実在の個人か、あるいは編集者の共同幻想か区別しにくい点が挙げられる。とくにの『週刊実演』誌上では、「本人の発言録の98%が要約の要約である」と指摘され、本人像が他者のメモに依存しすぎているとの批判がなされた[11]。
また、のイベント運営会社は、彼女の公演で生じる静寂を「高額な演出」と誤認し、照明を追加しすぎて会場内の温度が6度上昇したという。これに対し支持者は「静寂は技術である」と反論したが、反論文の字数が長すぎて逆に疑義を深めたとされる。
評価[編集]
研究者の間では、松本かれんは期の「小さな単位のスターシステム」を象徴する存在として評価されている。とくにの表現文化研究室では、彼女の活動を「個人名の消費ではなく、個人名そのものの設計」と位置づけ、2022年度の修士論文6本がこのテーマで提出された[12]。
一方で、一般層には「なぜか知っているが、何をした人かは説明できない人物」として知られており、この曖昧さ自体が最大の成果であるとも言われる。なお、2023年以降は上の切り抜き文化に吸収され、1分未満の無音区間が最も再生されるという逆説的な記録を残した。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『仮名と呼吸の社会史』光文社新書, 2019, pp. 41-58.
- ^ M. A. Thornton, "Silent Metrics in Urban Performance," Journal of East Asian Cultural Studies, Vol. 12, No. 3, 2021, pp. 203-229.
- ^ 佐久間怜『無音のスターシステム』青土社, 2022, pp. 17-44.
- ^ H. K. Feldman, "Audience Delay and Micro-Celebrity Formation," Performance Review Quarterly, Vol. 8, No. 1, 2020, pp. 11-39.
- ^ 日本微細芸能学会 編『微細共鳴年報2020』日本微細芸能学会出版局, 2021, pp. 88-117.
- ^ 高橋みのり『白いマイク事件の音響学』岩波書店, 2020, pp. 5-27.
- ^ 市川玲子『余白が売れる時代』中央公論新社, 2023, pp. 112-149.
- ^ E. V. Mercer, "The Politics of Almost-Singing," Contemporary Media Theory, Vol. 19, No. 4, 2022, pp. 77-96.
- ^ 『松本かれん研究資料集 第2集』東京都現代表現アーカイブ, 2024, pp. 1-64.
- ^ 小林真也『松本かれんと呼吸の経済学』講談社選書メチエ, 2021, pp. 90-103.
外部リンク
- 日本微細芸能学会アーカイブ
- 東京表現文化研究所
- ZETA BASE 記録室
- 現代余白文化データベース
- 松本かれん資料保管委員会