育久(ABBAの元メンバー)
| 氏名 | 育久 |
|---|---|
| ふりがな | いくひさし |
| 生年月日 | |
| 出生地 | ヴェステロース（旧称：Västeråshamn） |
| 没年月日 | （詳細不明） |
| 国籍 | スウェーデン |
| 職業 | 歌手、作曲補助者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | ABBA派生ユニットでの舞台演出改革、作曲補助での功績 |
| 受賞歴 | スカンディナビア・ライトアンドサウンド賞（架空部門） |
育久（いくひさし、Ikuhisa）は、の歌手である。ステージ上の音程事故により、やがて“伝説の沈黙”として知られるようになった[1]。
概要[編集]
育久は、の音楽シーンにおいて、の“元メンバー”として語られることが多い人物である。音響技術の研究と舞台演出の統合を志し、特にステージ上での“声量の制御”をめぐる試行錯誤が注目されたとされる[2]。
一方で育久は、方向性指定として「歌が下手だったためステージに上げられなかった」逸話が流布している。その真偽はともかく、当時の業界関係者の証言が断片的に残っている点で、後の都市伝説やファン文化の燃料になったと指摘される[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
育久は、のヴェステロース地区にある港湾労働者の家系に生まれたと伝えられている[4]。家ではラジオが“故障中”扱いで、代わりに鐘の反響や波の周期を数える癖がついたとされる。
少年期の育久は、学校の合唱で音程を外すたびに指揮者から「口を開く前に3拍待て」と注意された。のちにその“3拍待つ技法”が、のちの声量制御やモニタリング文化に影響した、という説明が与えられている[5]。ただしこの説明は、後年の自称協力者による回顧の色が強いとされ、出典の確認は難しいと指摘されることもある。
青年期[編集]
前後、育久はストックホルムへ移り、の夜間講座（音響工学と称する科目）を受講したとされる。そこで「声は波形であり、感情は位相である」と書いたノートが発見されたと報じられた[6]。
しかし同時期、育久は作曲の鍵盤練習を怠ったわけではないのに、舞台前の緊張で喉の開きが遅れたという。彼は“開きが遅れる時間”を7.3秒に固定しようとしたとされ、結果としてリハーサルでは声の出だしだけが妙に遅れるという奇妙な評判が立った[7]。
活動期[編集]
、育久は地元のスタジオに採用され、ABBA関連の舞台運用に関する「補助役」を担ったとされる[8]。ここで彼は、楽曲そのものよりも“誰がどの距離で歌うか”を最適化する作業に没頭した。
方向性指定に沿って、育久の“歌が下手”という噂は次第に定着したとされる。ある公開リハーサルでは、マイク位置を0.82m前進させ、さらに無線モニタの音量を-11.4dBに落とすことで「歌わずとも成立する演出」を作ったという逸話がある[9]。この“歌わない前提の存在感”が、結果として彼のステージからの隔離を正当化する言葉にもなったと見られる。
晩年と死去[編集]
、が解散した直後に育久は不審死を遂げたと語られている[10]。報道は最初、の河岸付近で見つかった“事故扱い”であったが、のちに関係者の供述が食い違い、「沈黙事故」「位相事故」など比喩めいた呼称がファンによって広められた。
ただし詳細は不明とされる。遺品整理の記録として、折り畳まれた手帳に「午前2時17分、声は出さない」などの短文が見つかったという話もあるが、当時の台帳が一部欠損していたとされ、確証は得られていない[11]。この欠損こそが、育久を“消された歌手”として神格化する温床になったと評される。
人物[編集]
育久は寡黙であると同時に、手順に執着する性格だったとされる。とりわけステージでは、衣装の着用順を“左袖→ベルト→靴ひも”の3工程に固定し、逸脱するとチューニングの精度が落ちると信じていたという[12]。
逸話として、彼は他人の歌声を評価する際に「上手い/下手」ではなく「位相が早い/遅い」と言い換えたとされる。周囲はそれを優しさだと捉えたが、本人は“優しさ”ではなく計測の都合だったと主張したと伝わる[13]。
一方で、ファンの間では「彼は最初から“歌わない役”として設計された」という極端な説も存在する。これは歌唱力の不足の説明と、事故性の強い死去の説明が同じストーリーラインに回収されやすいからだと論じられている。
業績・作品[編集]
育久の直接の歌唱作品として確実視される音源は多くないとされる。ただし彼が関与した編曲・舞台運用の記録は断片的に残っており、特に“マイクの距離最適化”のノウハウが業界の標準化に寄与したと説明される[14]。
代表的な成果として、に制作されたとされる舞台用データ集「声量位相表（第4版）」が挙げられる。そこでは、観客席を高さと横幅で分割し、各ゾーンでの“最小歌唱必要量”がパーセント（たとえば5%）で示されたとされる[15]。また、彼は歌詞よりも呼吸の長さに合わせてフレーズを配置する方式を提案したとされる。
なお、方向性指定にある「西条拓也」という本名が、当時の契約書の下書きに“誤記”として紛れ込んでいたという話がある。実際に契約書が公的に再現されたわけではないため、評価は分かれるが、彼のアイデンティティが“書類上で揺れた”ことだけは示唆されている[16]。
後世の評価[編集]
育久は、音楽史の教科書では“ほぼ触れない人物”として扱われることが多い。しかし音響技術者のコミュニティでは、彼の「位相で語れ」という方針が、のちの現場教育資料の雛形になったとしばしば参照される[17]。
一方で、ファン文化では「ABBAの裏にいた天才だ」とする過剰な賛美も見られる。これに対して批判的な論者は、歌唱力や当時の録音事情を踏まえれば、育久は“補助役に留まった”可能性が高いと反論する[18]。
また、死去の不審性が強調されることで、学術的検証よりも物語が先行した点が問題視されている。結果として、育久の業績が“事件の影”に吸い込まれ、技術的評価が後回しになったとの指摘がある[19]。
系譜・家族[編集]
育久の家族構成は長らく不明とされていたが、に放送された特集番組の資料整理で、姉の名が「ルイーザ・グレーンフォルト」（Luisa Grænfort）と記録されていたと報じられた[20]。この姉は育久の“声量の癖”を幼少期から記録していた人物であるとされる。
また、育久が若い頃に関わっていたという共同生活者として、デザイン事務所の技師と名乗る人物の存在が示されている[21]。ただしこの“技師”は実名が統一されておらず、同一人物かどうかには疑義が残るとされる。
家系の面では、ストックホルムの港湾労働の系譜を色濃く引き、音響への関心も環境音の計測から生まれた可能性が指摘される。とはいえ、一次資料の不足により、断定には至っていない[22]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ エルサ・ベリストローム『沈黙の位相：育久と舞台運用の実務』北欧音響出版, 2007.
- ^ モーゲンス・クールマン『歌唱事故の社会学』Vol.12第3号, Nordic Journal of Performance Studies, 2012, pp.45-78.
- ^ クララ・ヨハンソン『スウェーデンの音楽契約書はなぜ揺れるか』第2巻第1号, Stockholm Legal Review, 2010, pp.101-129.
- ^ H. Alfvén『The Distance Problem in Live Vocals』Proc. of the Scandinavian Acoustics Society, Vol.4, 1978, pp.13-29.
- ^ ソーニャ・カールソン『ライトアンドサウンド賞の裏面史』スカンディナビア賞事務局編, 1986, pp.201-230.
- ^ Dr. マリエル・サンドストローム『Phase-Locked Narratives in Pop Culture』Cambridge Soundworks Press, 2019, pp.77-96.
- ^ タバサ・ムニョス『ABBA解散後の“補助役”の流行』第5巻第2号, Journal of Pop Logistics, 1995, pp.9-38.
- ^ オスカー・リング『港の人の耳：反響の計測と育久の原型』Västeråshamn研究叢書, 2003, pp.1-44.
- ^ ミカエル・ノルベリ『声量位相表（第4版）の復元』音響資料調査室, 2001, pp.55-73.
- ^ （要出典の疑いがある文献）“西条拓也”メモの真贋に関する暫定報告書『契約文書学研究』第1巻第1号, 1983, pp.1-12.
外部リンク
- 育久位相資料アーカイブ
- ストックホルム舞台設計室・オスカー班公式メモ
- 北欧音響出版の特設コーナー
- スウェーデン舞台運用研究会
- 沈黙事故アーカイブ（ファン整理）