胡麻七八
| 氏名 | 胡麻 七八 |
|---|---|
| ふりがな | ごま ななはち |
| 生年月日 | 6月3日 |
| 出生地 | 世田谷区 |
| 没年月日 | 11月17日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 音MAD作者、音響演出コンサルタント |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 『給与爆上げ↑↑出勤出勤ソング』ほか「労働BGM」系列の確立 |
| 受賞歴 | 第9回音MAD協会賞・編曲部門優秀賞（） |
胡麻 七八（ごま ななはち、英: Goma Nanahachi、 - ）は、の音響系コンテンツ制作者。『給与爆上げ↑↑出勤出勤ソング』の投稿者として広く知られる[1]。
概要[編集]
胡麻 七八は、の音響系コンテンツ制作者として知られる。特に、既存楽曲の断片をリズムとテンポの規格化で再構成し、通勤や労働の情景に同期させる「労働BGM」系統の作風を確立したとされる[1]。
本人の呼称としては「投稿者」としての側面が強く、公式クレジットに出ないまま、動画内テロップだけが異常に細かい（小数点以下2桁でテンポ補正値を明示するなど）ことでも話題になった。なお、『給与爆上げ↑↑出勤出勤ソング』は視聴開始から10秒以内に“気分が上がる周波数帯”が挿入される設計であると説明されたことがあり、支持者の間では半ば儀式のように扱われた[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
胡麻は世田谷区の家庭に生まれた。家庭では味噌汁の仕上げに必ずを加える習慣があり、父はそれを「音の粒度」と称していたという。この家庭内の言い伝えが、のちに彼の制作語彙（“粒立て”“噛み分け”といった音響表現）に繋がったとする見方がある[3]。
小学校の頃、胡麻は図工の評価よりも、体育館の残響時間を測って記録する行為が褒められたとされる。彼は“残響が0.84秒の時だけ拍が整う”というメモをノートに残しており、のちの音MAD制作で、BPMではなく残響パラメータを優先して合わせる癖の原型になったと推定されている[4]。
青年期[編集]
中学・高校期には、同人イベントで配布される簡易音響ソフトのマニュアルを読み込んでいたと伝えられる。特に彼は、タイムストレッチ機能の内部仕様が“人が戻りたくなる時間”を基準に最適化されているという噂を信じ、わざと逆再生を混ぜる改造を試みた[5]。
頃、胡麻はインターネット掲示板で「音MADは労働の数学である」と書き込んだとされる。この発言がどのスレッドに載ったかは定かでないが、後年になって“給与明細のスクロール速度＝音の密度”という独自理論へ発展したため、彼の思想の起点と見なされることがある[6]。
活動期[編集]
胡麻はに本格的な投稿を開始し、翌には「労働BGM」系列を名乗るようになった。系列の特徴は、単に可聴域で盛り上げるのではなく、通勤経路（駅のホーム、改札、エスカレーター）の“音圧の遷移”をテンポに写像する点にあるとされる[7]。
代表作の一つ『給与爆上げ↑↑出勤出勤ソング』はに公開されたとされるが、公開前から“3分18秒の間に、上昇フレーズは合計27回、しかもピッチはA4から±0.12半音でブレる”といった情報がファンの間で先に拡散したとされる。もっとも、公式の制作ノートが公開されたわけではないため、数字の正確さには異論もある[8]。
一方で、の楽曲素材を“プロデューサーの心拍に同期させる”という趣旨で加工した動画が、会社員層の共感を呼び、最終的に音MADが単なる遊びではなく「生活のテンポ調整」として消費される流れを強めたと指摘されている[9]。
晩年と死去[編集]
晩年の胡麻は、音MAD作者としての活動を徐々に減らし、後進のコラボレーター育成に力を注いだ。彼のスタジオには“無言チェック表”と呼ばれる掲示物があったとされ、視聴者コメントではなく、音の歪み率だけで合否を下す運用だったという[10]。
11月17日、胡麻は国内で死去したと報じられた。享年は時点で43歳とされるが、本人が生年月日を秘匿していた時期があったため、複数の媒体では享年の計算が一致しないと指摘されている[11]。ただし、彼の最終投稿には“音は置き去りにされない”という短文だけが残っており、制作への姿勢が最後まで一貫していたと評価された[12]。
人物[編集]
胡麻は温厚であるとされる一方、制作段階では極端に神経質だったと伝わる。彼は“聴感の嘘”を嫌い、同じ波形でもDAW上の表示倍率が変わると気持ちがぶれると語ったという証言がある[13]。
逸話として有名なのは、コラボ相手が提案したテンポ案を、わざと採用した後に“失敗したように見える編集”を差し込み、最終的に元案よりも自然に聞こえる形へ戻したというものである。これにより、相手が安心して創作を続けられる心理設計が行われていたとされるが、本人の意図を裏づける資料は少ない[14]。
また彼は、ファンに対して「再生数は努力ではなく副作用である」と注意書きを残したといわれる。にもかかわらず、再生数が一定以上になると投稿時刻が“出勤に都合のよい秒”へ補正される癖があり、視聴者はその矛盾を“優しさによる監視”と呼んで笑っていた[15]。
業績・作品[編集]
胡麻の業績は、音MADを単なる切り貼りに留めず、生活リズムへ接続する制作指針として体系化された点にあるとされる。彼は素材の改変を“改札通過”に見立て、イントロ＝改札待機、サビ＝ホーム発車、ブレイク＝乗換案内、という対応表を公開していたと説明される[16]。
主要作品としては『給与爆上げ↑↑出勤出勤ソング』（）、『定時チャイム崩壊プロトコル』（）、『残業申請（仮）リミックス』（）などが挙げられる。『定時チャイム崩壊プロトコル』では、メトロノーム音をあえて不規則にし、最後の2拍だけ揃えることで“諦めの共鳴”を作る手法が採用されたとされる[17]。
さらに胡麻は関連の派生として、「プロデューサーの不安を“上昇サウンド”で包む」系の再構成を増やし、制作チーム外から“音の編集で人生観を作っている”という評価を受けたと記録されている[18]。ただし本人はインタビューで、人生観という言葉を「波形の誤差が映る場所」と言い換えたため、評価は賛否に分かれた[19]。
後世の評価[編集]
胡麻は、音MAD界隈では“生活BPMの先駆者”として語られることが多い。特に『給与爆上げ↑↑出勤出勤ソング』が広く引用されたことで、労働を肯定する表現が、単なる扇動ではなく「自分の感情を整える道具」として受け止められる流れが強まったとされる[20]。
一方で批判も存在する。労働の情景を音で再コード化する姿勢が、視聴者の疲労感を“上書きしてしまう”という懸念が提起されたとされる。たとえば、音MADを長時間視聴するユーザーの睡眠リズムが乱れたという報告が、ファンコミュニティ内で共有された時期があるが、因果関係は検証されていない[21]。
それでも、彼の手法は後の制作にも受け継がれ、編集工程をテンプレ化して共有する文化（いわゆる“粒立てワークフロー”）の元祖として言及されることがある。特にの編集ガイドラインには、胡麻の“残響パラメータ優先”という発想が参考事例として採用されたとされる[22]。
系譜・家族[編集]
胡麻の家族関係は、本人が制作と同じくらい慎重に扱っていたため詳細は限られているとされる。もっとも、制作初期の頃から“家の台所の音だけは必ず録る”という癖があったことから、家庭内に録音協力者がいた可能性が示唆されている[23]。
同人資料の断片では、胡麻には姉が一人おり、姉は“労働の歌詞が刺さる瞬間”を見極める役を担っていたとされる。ただし姉の氏名は伏せられており、情報源の信頼性には差がある[24]。
後継者としては、胡麻が育てたとされる音響コレクターの集団「出勤編集研究会」が知られている。彼らは作風を継ぐ一方で、胡麻の“細かすぎる数字”をあえて省く方向へ進み、結果としてより万人向けの労働BGMへ発展したと評価されている[25]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 胡麻 七葉『労働BGMの粒立て理論—残響パラメータ優先—』音MAD協会出版局, 【2018年】.
- ^ 佐伯 錬汰『通勤音響の社会学的再コード化』第3巻第2号, 音響社会研究, 【2013年】, pp. 41-63.
- ^ M. Kessler『Syncing the Unmotivated: Work Rhythm in Japanese Remix Culture』Vol.12 No.4, Journal of Everyday Acoustics, 【2015年】, pp. 201-229.
- ^ 田端 朱里『感情編集としてのピッチ補正: 小数点以下2桁の衝動』音楽工学叢書, 【2016年】.
- ^ R. Nakamura『The “Exit-Station Break”: A Structural Reading of Goma Nanahachi’s Edits』Vol.9, Interface Studies of Sound, 【2019年】, pp. 77-102.
- ^ 音MAD協会編集部『第9回音MAD協会賞・編曲部門審査報告書』音MAD協会, 【2017年】.
- ^ 小早川 理央『生活テンポ調整と視聴行動—再生数がもたらす副作用—』第21巻第1号, デジタルメディア心理学, 【2020年】, pp. 9-34.
- ^ B. Whitmore『Hyper-specific Timing Claims in Internet Remixes』Vol.3 No.1, Web Folklore & Media, 【2021年】, pp. 12-30.
- ^ 出勤編集研究会『粒立てワークフロー完全ガイド（改訂版）』第1版, 出勤編集研究会出版, 【2022年】.
- ^ Levin, C.『A Study of Residual Reverberation Parameters in User-Generated Music』pp. 3-9, Journal of Misleading Yet Convincing Metrics, 【2012年】.
外部リンク
- 出勤編集研究会アーカイブ
- 音MAD協会・審査データベース
- 残響パラメータ・解説Wiki
- 労働BGMレシピ倉庫
- アイドルマスター派生音MAD目録