蓮實重彥のポッドキャスト 映画でSHOW
| ジャンル | 映画解説・即興語り |
|---|---|
| 放送形態 | ポッドキャスト（音声配信） |
| 開始年 | |
| 配信間隔 | 概ね週1回（特番は不定期） |
| 主要プラットフォーム | 日本国内の主要配信アプリ一式 |
| 制作体制 | 個人制作＋編集協力（契約外の寄稿多数） |
| 代表的企画 | 映画タイトルの語源を“上映前に”採点する回 |
蓮實重彥のポッドキャスト 映画でSHOW（れんじつ しげひこ の ぽっどきゃすと えいがで しょー）は、日本のラジオ的語りを継承した映画解説型ポッドキャストである。番組は前後の短編構成を特徴とし、上映館の裏事情まで踏み込むことで知られている[1]。
概要[編集]
蓮實重彥のポッドキャスト 映画でSHOWは、司会のが、ある映画作品について「見どころ」を語るだけでなく、次回作の企画会議で実際に飛び交うとされる台詞まで“再現”することを売りにした番組である。[1]
制作側の説明によれば、番組は「映画の解説を声の芝居として設計する」思想から生まれ、内の古い喫茶店を試聴室に見立てるなど、収録環境にも演出が持ち込まれたとされる[2]。このスタイルは、聴取者が“聴くだけで劇場の空気を思い出す”ことを狙ったものとして受け止められた。
一方で、番組名の「SHOW」はライブ配信の意味ではなく、当初はの小劇場で行われていた“鑑賞後採点会”の略称に由来するとする説があり、語源が複数存在することも特徴である[3]。
制作の背景[編集]
企画の誕生と「映画でSHOW」運動[編集]
本番組は頃、が通勤電車の中で聞いた朗読番組に強い違和感を覚え、「映画は物語ではなく、上映という出来事である」とする独自のメモを作ったことに端を発するとされる[4]。彼はそのメモを“映画の空席率”という指標で整理し、台本に相当する文章を作らず、録音時に「語尾の硬さ」を基準として言い直す運用を選んだ。
のちに重彥は、映画館スタッフに協力を求め、上映前のアナウンス音源を模したBGMを制作するようになった。協力したとされるのはの下部組織であるで、委員会は「上映前の3.2秒の沈黙が視聴者の注意を最適化する」といった学術調の提言を行ったとされる[5]。この主張が番組企画として採用され、「映画でSHOW」は“観客の集中をショーとして見せる”という意味合いで定着した。
ただし内部記録として語られるのは、実際には重彥がに台本ではなく“観客の夢の続きを書き始める”手順を決めた、という逸話である。編集者の中にはこの手順を「研究という仮面を被った遊び」だと評した者もおり、番組の雰囲気が真面目すぎない理由として語られている[6]。
音響設計と視聴体験の数値化[編集]
番組制作では、音声の品質が重要視され、重彥は録音機材に関して“聞こえの誤差”を点数化したとされる。たとえば、マイク距離はが標準とされ、これを外れると「俳優の吐息が俳優ではなく人として聞こえる」という不満が出ると記録されている[7]。
さらに、各回は平均で終えることが目標とされ、冒頭の挨拶は最大でに制限された。これは「長い導入は映画の“始まり”を奪う」ためであるとされる[8]。なお、例外回としてを超える特番は、語りの終盤で“上映館の照明係の癖”を再現する企画を含むことが多い。
こうした数値運用は、聴取者のリスニング環境を“劇場の代理”として設計する試みとして評価された一方、数値が独り歩きし「何分で切るべきかが人格まで決める」という風評も生まれたとされる[9]。
番組フォーマットと代表回[編集]
番組の基本構成は、(1)作品名の“誤読”から始める導入、(2)上映前にあり得た会話の再現、(3)最後に「明日見るならどこを見るか」を一点に絞る締め、という三段である[10]。このうち(1)の誤読はわざとであり、聴取者が“言葉の齟齬”に気づくことを促す装置とされる。
代表的エピソードとして、を扱った回では、重彥が登場人物の台詞を一度も紹介せず、代わりに“ロケハン時の靴の汚れ”にだけ触れたとされる。この回の終了直前で、彼は靴の泥の種類を「関東ローム層の気配」と称し、音の効果音としてを入れたと報告された[11]。
また回は、聴取者投稿の“最悪の鑑賞体験”を素材に再構成する企画として知られる。重彥はその回の中で、ある投稿者がの劇場で上映開始を勘違いした話を、なぜか“脚本家の心の速度”の比喩として語り直し、結果として投稿者がその後脚本を書くようになったとされる[12]。なお、番組がその事実を裏取りした記録は残っていないとする指摘もあり、「本当らしさ」の強度だけが伝説化している。
一部のファンの間では、重彥が収録前に必ずの音を3回だけ聞くという言い伝えがあり、番組の“間”が妙に合うのはそのためだとされる[13]。ただし番組側は、これは単なる癖であり効果を保証するものではないとしているが、保証しない癖ほど確信を帯びて語られてしまうのが“映画でSHOW”の面白さでもある。
社会的影響と広がり[編集]
映画の語り方をめぐる変化[編集]
番組は、映画批評の文章中心主義を揺らし、口頭のリズムを批評の根拠として扱う気風を後押ししたとされる。特にの視聴覚教育で、映画を“説明”ではなく“実況のように理解させる”教材が広がり、その教材名に「SHOW式」という通称が使われた例がある[14]。
この流れは、いわゆる“ネタバレ礼儀”にも波及した。重彥はネタバレを禁じるのではなく、「ネタバレを言う前に、聴取者がどの感情で停止するかを確認せよ」と主張したと伝えられている[15]。この言い方が刺激的だったため、番組のファンは映画館での会話に“感情メーター”を持ち込むようになり、SNSでは「私は今メーターが赤だから、この話題は後で」といった投稿が見られた。
一方で、語りが上手すぎるために“映画を見る前に番組を聞く人”が増え、映画体験が先に変形するという批判も出た。重彥自身は「変形は悪ではない。変形は鑑賞の準備である」と述べたとされる[16]。
産業側の対応：配信と劇場の同盟[編集]
制作側は、劇場と協力する形で配信を盛り上げたとされる。具体的には（架空のチェーンとされつつ、実名寄りに報告された例がある）と「上映前の待ち時間に重彥の旧回を流す」共同運用が行われたと報道された[17]。
さらに、の関連団体が主催した地域企画において、重彥の語りが“地域の再来館率”に影響したという集計が提示されたとされる。統計として示されたのは「旧回聞き取り群」だけであり、対象者は、観測期間はである。報告書は「再来館率が上がった」と結論したが、統計の母集団の定義が不明確であるとして、追試を求める声が上がった[18]。
ここで面白いのは、劇場側が協力の見返りに“上映の出来”ではなく“語りの出来”を評価する契約を求めたとされる点である。結果として重彥は、作品の良し悪しよりも、次回の語りが劇場の空調の音に合っているかどうかで褒められたという[19]。
批判と論争[編集]
批判として最も多かったのは、「作品理解が“空気の再現”に寄りすぎる」という点である。ある大学の授業では、重彥の回を教材に使った学生が、作品のテーマではなく“間の取り方”だけを模倣するようになったと報告された[20]。教育効果を否定しないものの、再現が目的化してしまう危険が指摘された。
また、重彥の解説が時に“筋書きのように聞こえる”ことから、聴取者が事実として受け取ってしまう問題があったとされる。特に回では、ポスターの製作年が「の裏面に印刷されている」と語られたが、実物調査では印字が別物だったとする指摘が出た[21]。ただし番組側は、これは“語りの説”であるとして争点化を避けたとされる。
さらに、番組の語り口が熱烈すぎるため、視聴者の中には「蓮實重彥は映画館の関係者である」という誤解を長く持つ者もいた。重彥はそうした噂を否定せず、「関係者は関係者である前に、ただ観に来た人である」と述べたと伝えられる[22]。その曖昧さが、信じたい人には信じさせ、疑う人には疑わせ続けるという意味で、番組の文化的な持続力になった面もある。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 蓮實重彥『映画でSHOW：18分47秒の設計論』文園社, 2013年.
- ^ 田中咲子『音声配信と鑑賞体験の変換』情報メディア研究所, 2014年.
- ^ Margaret A. Thornton『Theatres, Silence, and Attention: A Spoken-Review Model』Journal of Media Rituals, Vol.12 No.3, pp.51-73, 2016.
- ^ 山下玲『誤読から始まる批評—ポッドキャスト文体の実験』映像音声論叢, 第7巻第2号, pp.10-29, 2017.
- ^ 全国映画館協会『上映案内音声規格委員会報告（抜粋）』全国映画館協会出版部, 2011年.
- ^ 佐藤真紀『“空席率”指標の誕生とその誤用』批評学年報, 第3号, pp.77-95, 2018.
- ^ 北村弘樹『地域企画における再来館率の測定—9週間プロトコル』公的文化統計研究会, 2015年.
- ^ 小林千春『声の芝居は理解を増やすか：語りの因果をめぐる検討』メディア心理学会誌, Vol.21 No.1, pp.120-148, 2019.
- ^ 文化庁『配信と文化振興の連携に関する考察（暫定版）』文化庁政策資料室, 第2集, 2020年.
- ^ 松浦一郎『誤差としての間：22cmマイク距離の妥当性』音響レビュー, 第1巻第1号, pp.1-9, 2022.
外部リンク
- レンジツ音声アーカイブ
- SHOW式鑑賞メモ倉庫
- 映画でSHOW支持者の会
- 映像案内音声規格委員会（資料館）
- シネマ・ロード東京 企画ニュース