2台のシンバルによる協奏曲 作品96
| 名前 | 2台のシンバルによる協奏曲 作品96 |
|---|---|
| 画像 | Concerto_for_Two_Cymbals_Op96.jpg |
| 画像説明 | 1994年、の野外公演にて |
| 画像サイズ | 280px |
| 画像補正 | yes |
| 背景色 | #2b2d42 |
| 別名 | シンバルズ |
| 出生名 | 2台のシンバルによる協奏曲 作品96 |
| 出身地 | |
| ジャンル | シネマティック・ポストロック、行進曲解体ポップ |
| 職業 | ロックバンド、演奏家集団 |
| 担当楽器 | ボーカル、ギター、ベース、シンバル |
| 活動期間 | 1987年 - 1998年、2003年 - 2004年、2011年 - |
| レーベル | 九段坂レコード |
| 事務所 | 東雲音画工房 |
| 共同作業者 | 、、 |
| メンバー | 、、、 |
| 旧メンバー | 、 |
| 公式サイト | shinbals96.jp |
2台のシンバルによる協奏曲 作品96（にだいのしんばるによるきょうそうきょく さくひん96）は、日本の4人組ロックバンドである。所属事務所は。レコード会社は。に結成、にメジャーデビュー。略称および愛称は「シンバルズ」。公式ファンクラブは「副奏の庭」である。
概要[編集]
2台のシンバルによる協奏曲 作品96は、発の4人組である。極端に長い正式名称で知られる一方、ライブやメディア露出では「シンバルズ」と略称されることが多い。独自の打楽器配置と、楽章単位で曲を組み立てる作風により、前半の“擬似クラシック・ロック”潮流を代表する存在とされる[1]。
バンド名は、デビュー前に開催された深夜の実験公演で、のステージ左右に1台ずつ置かれたシンバルが、偶然にも互いの残響を打ち消し合ったことに由来するとされる。なお、名称の末尾に付された「作品96」は、初期デモの番号が96番から始まったというバンド独自の管理法によるもので、のちにファンの間で「実質的な第96番交響楽的ロック」と解釈された[2]。
長年に渡る活動と功績がゆえに、音楽誌ではと称されることもあるが、その評価の半分は音楽性、残りの半分はステージ上でシンバルを叩くたびに起きる“謎の紙吹雪現象”に支えられていると指摘されている。もっとも、同現象については現在も原因が統一されていない[3]。
メンバー[編集]
現メンバーは（ギター、コーラス）、（ボーカル、シンバル）、（ベース）、（ドラムス、機材設計）の4名である。うち白石は「右シンバル担当」として扱われることもあり、楽曲によってはシンバルを弓で鳴らす独特の奏法を用いる。
旧メンバーとしてはとが知られている。早川は結成期の作曲の中心人物であったが、1989年に海外でのチューニング修行に出たまま戻らず、後年『シンバル音程をめぐる渡米証言』という同人誌を自費出版したとされる。三枝は短期間のみ参加し、実際の担当は“シンバルの回収係”であったという証言が残る[4]。
バンド名の由来[編集]
バンド名は、秋にの旧倉庫で行われた録音実験中、2台のシンバルの響きが偶然に対位法的なうねりを生み出したことから命名された。中心人物のは、当初「協奏曲」という語を純粋にクラシック音楽の格式として用いたが、後に“バンド名にしては過剰に立派すぎる”としてメンバー内で逆に支持された。
また、「作品96」は、相沢が初めて書いた曲順管理表の最終欄に「No.96までいけばアルバムになる」とメモしたことが起点であるとされる。実際にはその時点で存在した楽曲は7曲であり、残る89曲は後年、ライブの即興から採番だけ先に埋めていったという。ファンの間ではこの採番方式が“未完成を完成として扱う思想”として語られている。
来歴[編集]
結成 - インディーズ期[編集]
、の音楽スタジオ兼喫茶店「夜間譜面室」にて結成された。結成当初はとのデュオであったが、店内に置かれた中古のシンバル2枚を巡って演奏法が対立し、のちにとが加入したとされる。
インディーズ時代には、月に1回だけ発行されるカセット付き会報『副奏通信』を通じて楽曲を配布していた。配布本数は各号96本に固定されていたが、実際には店主が勝手に増刷しており、最盛期には143本まで流通したという[5]。
メジャーデビュー - 1990年代前半[編集]
、シングル「反響のための行進」でメジャーデビュー。所属レーベルのは当初、ラジオ向けの3分前後の楽曲を期待していたが、同作は演奏時間が9分26秒あり、途中でシンバルが5回だけ鳴る構成で話題となった。
続く1stアルバム『』は、で最高7位を記録し、累計売上枚数は47.8万枚とされる。収録曲「斜面で待つ拍手」は、系の深夜番組で短く使用されたことをきっかけに、受験生の“集中用BGM”として予期せぬ広がりを見せた。
転換期 - 活動休止と再結成[編集]
に活動休止を発表。公式には制作方針の相違とされたが、実際にはシンバルの保管場所をめぐる内の倉庫契約問題が決定打だったとする説がある。休止直前の全国ツアーでは、アンコールで観客全員に紙製の小シンバルが配られ、会場係が2,000枚の回収を余儀なくされた[6]。
に限定再結成し、シングル「静止した余韻」を発表。2004年には再び沈黙したが、の以後、被災地支援公演を契機に本格復帰したとされる。なお、復帰後の初ライブで使用されたシンバル2枚は、震災前にの工房で再調律された特注品であった。
音楽性[編集]
楽曲の基盤はとされるが、実態としては、、、それに奇妙な量の沈黙が混在している。特に2枚のシンバルを左右の定位で鳴らし、残響のみでメロディを成立させる手法は「反射旋律」と呼ばれ、音楽評論家のが命名したとされる。
また、編曲においては拍子を意図的に1拍ずらす“遅延拍”が多用される。これはが元々舞台照明の機材設計者であり、点灯信号の遅延を音楽へ流用したことに由来する。とくに「薄明の96拍子」では、曲中に現れるシンバルの打点が96回ではなく、聴き手が“96回あった気がする”よう計算されている点が特徴である[7]。
人物[編集]
は寡黙なリーダーで、取材ではほとんど喋らない一方、ステージ上では演奏前に必ず会場の空調を確認する癖があった。本人はこれを「響きの温度管理」と呼んでいた。
はバンドの象徴的存在で、シンバルを鳴らす際に“叩く”のではなく“迎え入れる”と表現した最初の人物である。ライブ後には観客に向けて必ず右手を上げるが、これは拍手の方向を揃えるための儀式と説明されている。
はベース担当でありながら、楽曲によってはシンバルの共振を聴き取って和声を決めるという特殊な役割を担った。本人は「4弦は音ではなく天気である」と発言したことで知られる。
は機材設計にも強く、独自開発した“反響脚立”を舞台裏に導入した。なお、脚立の上段にだけ貼られたの地図は、転換時の迷い防止ではなく“メンバーの気持ちを東京に戻すため”だったと本人が語ったという[8]。
評価[編集]
同時代の評論では「ロックの形式に古典派の背骨を移植した稀有な存在」と評された一方、「曲の途中でシンバルが過剰に丁寧である」との批判もあった。特に1993年の音楽誌『』では、彼らの作品が“楽曲ではなく、拍の地図である”と論じられている。
社会的には、後半のホール公演において、入場者の3割近くが楽器店員または学校の吹奏楽部経験者だったとされ、結果として一般層より先に打楽器愛好家へ支持が広がった。また、深夜ラジオでの人気が高く、受験期のリスナーからは「寝たくない夜にちょうどいい」とする投書が多数寄せられた。もっとも、作品の意味内容については今なお「結局、シンバル2枚で何を言っているのか分からない」との感想も根強い[9]。
受賞歴・賞・記録[編集]
に新人賞を受賞したほか、には『昼下がりの拍節室』で年間アルバム部門を受賞した。受賞式では、トロフィーが想定より重く、白石が「これが作品96の真の重みである」とコメントしたと伝えられている。
記録面では、1995年のライブ映像『二つの残響、三つの影』が収録の音楽番組で最高視聴率8.9%を記録した。また、ストリーミング時代に入ってからは代表曲「反響のための行進」が累計1.7億回再生を突破したとされ、年齢層を問わず“作業用ではなく待機用BGM”として再評価された[10]。
ディスコグラフィ[編集]
=== シングル === * 反響のための行進（1991年） * 静止した余韻（2003年） * 雨粒とシンバルの距離（2012年） * 96番目の拍手（2018年）
=== アルバム === * 昼下がりの拍節室（1991年） * 斜面都市のための前奏曲集（1993年） * 作品96番外篇・夜の半拍（1997年） * 反響地図（2011年）
=== ベスト・アルバム === * The Best of Shinbalz 1991-2004（2004年） * 二枚の金属と九十六の理由（2019年）
=== 映像作品 === * 二つの残響、三つの影（1995年） * 反射旋律の夜会（2005年）
各作品には、必ず1曲以上“シンバルしか鳴らない小節”が含まれていることがファンの間で知られている。また、初回盤の一部には、会場ごとに異なる拍子記号が印刷された歌詞カードが封入されたという。
ストリーミング認定[編集]
以降、主要配信サービスでは代表曲の再生数が急増し、アルバム『反響地図』は日本国内で“プラチナ相当”とする自主認定を受けた。もっとも、同認定は公式機関ではなく、ファンクラブ内の集計委員会が独自に発行したものである。
また、海外ではの小規模配信企画をきっかけにカルト的な人気を得たとされ、特にの実験音楽系プレイリストに頻出した。ストリーミング上のコメント欄では「シンバルが2枚なのに精神的には12枚ある」といった感想が見られる。
タイアップ一覧[編集]
「反響のための行進」は系情報番組のオープニングに起用されたほか、の一部駅で発車メロディ風に短縮使用されたことがある。さらに「薄明の96拍子」は系とされる架空の季節キャンペーン映像に用いられ、街灯が点く瞬間にシンバルの余韻が重なる演出で話題となった。
そのほか、教育番組『』では、子ども向けに“シンバルは2枚あれば宇宙が始まる”という説明付きで紹介された。なお、同番組の視聴後に学校の音楽室からシンバルの在庫が一時的に減少したとの報告があり、要出典とされている。
ライブ・イベント / ライブ・コンサートツアー[編集]
代表的なツアーには、『拍節都市巡礼』（1994年）、『作品96再配置』（2004年）、『二枚の金属、ひとつの夜』（2012年）がある。とくに『作品96再配置』では、各会場の舞台中央に直径96cmの円盤が置かれ、演奏開始前に観客がその周囲を1周するという半儀式的な演出が採用された。
最大規模の公演はで行われた『二つの残響、三つの影 完全版』で、動員数は1万8,400人と発表された。終演後、客席に残されたシンバル形の紙片は清掃スタッフによって32袋分回収されたという。なお、1998年休止直前のラストライブは、開演前からスタッフの半数が“終わる気がしない”と述べていたとされる[11]。
出演[編集]
=== テレビ === * 『』（） * 『夜の拍手研究所』（） * 『うたの科学館』
=== ラジオ === * 『シンバルズの余韻通信』（系とされる深夜番組） * 『 96分の1夜』
=== 映画 === * 『』（本人役、1996年） * 『二枚目の金属』（音響監修として参加、2007年）
=== CM === * 系とされる架空の練習用シンバル広告 * 風の深夜限定スープCM * の乗換案内キャンペーン
テレビ出演時は、曲よりもメンバーの姿勢の良さが先に話題になることが多かった。特に白石の“シンバルを持ったまま礼をする”所作は、後に舞台作法の参考例として一部の音楽学校で模倣された。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
に初出場。曲目は「反響のための行進」であったが、演奏時間の都合上、放送では冒頭46秒が特別編集された。これに対しファンからは「46秒でも作品96の密度は保たれていた」と好意的に受け止められた。
には復帰後初の紅白出演を果たし、「静止した余韻」を披露した。ステージ上には2台の巨大シンバルが吊り下げられたが、最後まで一度も叩かれず、代わりに照明だけで“鳴っているように見せた”演出が賛否を呼んだ。
脚注[編集]
[1] 作品名としての初出は1990年の自主制作ノートとされる。 [2] 96という番号体系の詳細は公式に明かされていない。 [3] 紙吹雪現象については当時のスタッフ証言のみが残る。 [4] 早川の渡米時期には諸説ある。 [5] 会報の実配布数は編集部集計と店主証言で食い違いがある。 [6] 紙製シンバルの総枚数は会場記録と清掃記録で異なる。 [7] 遅延拍の理論は後年まとめられたものとされる。 [8] 反響脚立の仕様書は紛失している。 [9] 批評の多くは深夜番組経由で拡散した。 [10] 再生数は配信会社の非公開集計を含む。 [11] 終演後コメントは記録映像の字幕より。
参考文献[編集]
1. 佐伯ミツル『反射旋律論序説』九段坂出版, 1996年. 2. 水無瀬リカ『夜間譜面室の記録 1987-1991』東雲音画工房, 2002年. 3. Margaret A. Thornton, "Percussion as Architecture in Late Japanese Rock", Vol. 18, No. 2, pp. 41-68, Journal of Imaginary Musicology, 2009. 4. 渡辺精一郎『拍子と残響の民俗誌』港北学術社, 1998年. 5. Kenji Hoshino, "The Two-Cymbal Doctrine", Vol. 7, No. 4, pp. 9-24, Asian Sound Studies Review, 2014. 6. 桐山真治『作品番号96の社会史』, 2011年. 7. 菊池奈央『シンバルズの都市伝説と実演』北十字書房, 2019年. 8. R. K. Ellington, "When Silence Becomes a Chorus", Vol. 12, No. 1, pp. 77-88, The Continental Journal of Pop Theory, 2007. 9. 相沢譲『二枚の金属とひとつの世代』東雲音画工房, 2020年. 10. 『月刊リズム工学』第14巻第3号, 1993年, pp. 112-119. 11. 『都市音響のための奇妙な手引き』、第2版、, 2015年.
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
公式サイト
ファンクラブ「副奏の庭」
九段坂レコード アーティストページ
東雲音画工房 アーカイブ
シンバルズ資料館
脚注
- ^ 佐伯ミツル『反射旋律論序説』九段坂出版, 1996年.
- ^ 水無瀬リカ『夜間譜面室の記録 1987-1991』東雲音画工房, 2002年.
- ^ Margaret A. Thornton, "Percussion as Architecture in Late Japanese Rock", Vol. 18, No. 2, pp. 41-68, Journal of Imaginary Musicology, 2009.
- ^ 渡辺精一郎『拍子と残響の民俗誌』港北学術社, 1998年.
- ^ Kenji Hoshino, "The Two-Cymbal Doctrine", Vol. 7, No. 4, pp. 9-24, Asian Sound Studies Review, 2014.
- ^ 桐山真治『作品番号96の社会史』日本リズム史研究会, 2011年.
- ^ 菊池奈央『シンバルズの都市伝説と実演』北十字書房, 2019年.
- ^ R. K. Ellington, "When Silence Becomes a Chorus", Vol. 12, No. 1, pp. 77-88, The Continental Journal of Pop Theory, 2007.
- ^ 相沢譲『二枚の金属とひとつの世代』東雲音画工房, 2020年.
- ^ 『月刊リズム工学』第14巻第3号, 1993年, pp. 112-119.
- ^ 『都市音響のための奇妙な手引き』第2版, 筑摩幻想文庫, 2015年.
外部リンク
- 公式サイト
- ファンクラブ「副奏の庭」
- 九段坂レコード アーティストページ
- 東雲音画工房 アーカイブ
- シンバルズ資料館