Goo Yamatake
| 氏名 | Goo Yamatake |
|---|---|
| ふりがな | ぐー やまたけ |
| 生年月日 | 4月18日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 幻灯・音響演出家 |
| 活動期間 | 1943年 - 1998年 |
| 主な業績 | 「三重位相幻灯」と呼ばれる投影体系の確立、舞台音響の規格化 |
| 受賞歴 | 舞台技術部門（1959年）、（1986年）ほか |
Goo Yamatake（ぐー やまたけ、 - ）は、の幻灯・音響演出家。〇〇として広く知られる[1]。
概要[編集]
Goo Yamatakeは、日本の幻灯・音響演出家である。舞台空間に「光」と「残響」と「沈黙」を同時に配置する技法であるを体系化した人物として知られる[1]。
彼は戦後の巡業劇場で、上演台本よりも先に“聴こえ方”を設計する手法を広めたとされる。特にの小劇場で行った実験が、のちの劇場音響の標準化につながったと語られている[2]。
一方で、当時の記録には「実験の成功率が93.7%で、失敗作の再上映率が0.42%」といった細部が残り、後世の研究者はそれを“伝説の帳尻合わせ”と見なした[3]。それでも彼の名は、演出界の職人芸を学術的語彙へ翻訳した存在として残っている。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
Goo Yamatakeは、に生まれた。父は町の計測器修理工であり、彼は幼少期から針の振れを「光の角度」として眺める癖を持っていたとされる[4]。
、松本地方の町内会で配られた簡易記録帳には、彼が「幻灯の光は、壁の“息”を起こす」と書き残したとされる。のちにこの一文は、彼の回想録『残響の余白』で引用されることになったが、原本の筆跡一致をめぐっては異論もある[5]。
彼は立第二尋常小学校からの工業系講習へ進み、との初歩を学んだ。学籍簿には、授業よりも「暗室の温度管理」に熱心だった痕跡が残っているとされる[6]。
青年期[編集]
、彼は軍需工場の下請け作業に動員された。そこで触れたとが、のちの幻灯制御に転用されたと説明されることが多い[7]。
ただし、彼自身は後年「徴用は光を学ぶ“穴”であった」と語ったとされる。戦後の記録では、彼が工場の残余パーツで投影装置を組み直し、作業場の天井に“3分の遅れ”を刻んだという話が残っている[8]。
この時期、彼はで開かれていた民間のに通い、舞台関係者の言葉遣いを覚えたとされる。講師役として名を残したの技師は、「彼は耳が良すぎて、人の嘘の残響まで聞く」と評したとされる[9]。
活動期[編集]
、彼は劇団に参加し、舞台技術部門の“音の書記”として雇われた。当時の座員は台本の読み合わせを行った後、彼の指示で客席の沈黙時間を測ったという[10]。
彼が確立したは、(1)投影面の明滅、(2)残響の立ち上がり、(3)話者の呼吸に同期する無音区間、の三要素を同一のタイミング装置で制御する仕組みとされる。特にの公演『沈黙の階段』では、無音区間の長さを平均0.86秒に統一し、客席の“咳率”が平均3.2%下がったと報告された[11]。
また、彼は技術を属人的にせず、劇場ごとの湿度と電圧を前提にした換算表を配布した。換算表は合計17種類作られ、配布先はの劇場組合だけで22施設に及んだとされる[12]。この規格化が、後の舞台音響の職能を底上げしたと評価される。
晩年と死去[編集]
晩年の彼は、若手の演出家を集めた「幻灯夜間研究会」を主宰した。研究会では、投影の“色温度”だけでなく、客席の距離による主観的残響の揺らぎまで記録したという[13]。
、彼は体調悪化により現場作業から退いたが、最後まで台本の空白行の秒数を推敲したとされる。『沈黙の階段』の改訂版では、彼が「0.17秒早く、0.04秒遅く」と書き込んだ紙片が残っているとされる[14]。
、彼は11月2日に死去した。満であり、葬儀は静音を守って行われたと伝えられる[15]。
人物[編集]
Goo Yamatakeは、几帳面でありながら、現場では大胆な即興も好んだとされる。彼は「技術は嘘を隠すためではなく、嘘が露出する瞬間を待つためにある」と語ったと伝えられる[16]。
逸話として、彼が演者に対し「感情の強さは音圧で測れ」と言い渡したが、実際には“音圧計の針が震える理由”を会場の照明漏れで説明したという話が残っている[17]。この種の説明は、理屈に見せかけて観客の注意を誘導する技でもあったと考えられている。
また彼は、毎回のリハーサル後に客席へ降り、床の反響を耳ではなく足裏で確かめたとされる。劇場関係者は「彼の歩幅は、反響の位相に合わせていた」と証言したとされる[18]。なお、この証言には脚色があるとする見方もあるが、少なくとも彼の観察が工程に反映されていたのは確実だとされている[19]。
業績・作品[編集]
Goo Yamatakeの業績は、幻灯と音響を同一の時間設計として扱う視点にあるとされる。彼の手がけた舞台では、照明・効果音・沈黙のタイミングが“ひとつの文章”として編集されていたと説明される[20]。
代表作としては、劇団公演『沈黙の階段』（）が挙げられる。この作品では、階段上での台詞が始まる前に0.86秒の無音が挿入され、その後に投影が一瞬だけ反転する。彼は反転を「見せるのではなく、思い出させる」と表現したとされる[11]。
そのほか、教育用教材として『暗室の作法』（）を刊行したとされる。教材では、暗室の湿度をに保つべきだとしていたが、実際の出版社記録には「湿度指定が後から追加された」とのメモが残っていると報告されている[21]。
彼は技術マニュアル『劇場用位相換算表（17版）』（）を編纂し、舞台技術者に“測れる沈黙”の概念を普及させたとされる[22]。
後世の評価[編集]
後世の評価は、おおむね高いとされる。学術的には、彼のが、演出技術の再現性を高めた点で意義が大きいと論じられている[23]。
一方で、批判として「数値化が進みすぎ、演出の呼吸を機械化した」との指摘もある。特に代に波及した“無音の規格”は、劇場によっては観客体験を平板にしたとされる[24]。
また、彼の証言が回顧録中心であることから、初期の発明時期や装置構成には不整合があるとも言われている。編集者の一人は、関連資料の矛盾を「編集上の舞台装置」と呼んだとされるが、真偽は確かめられていない[25]。それでも彼の影響は、現代の舞台音響教育で頻繁に参照されるほど残存しているとされる。
系譜・家族[編集]
Goo Yamatakeの家族は、技術と芸能の境界に関係していたとされる。彼には姉のがいたと記録され、アヤはで琴の指導をしていたとされる[26]。
彼の妻として知られるは、舞台衣装の染色担当であり、彼の暗室試験のために布地の反射率を測定した人物として語られている。村井家の帳簿には「0.12%のにじみ」が計測されたとする記載があり、細密さがうかがえるとされる[27]。
彼の子としては、長男（ぐー かいと）が後に録音技師になったとされる。ただし、Kaitoの出生届の筆頭欄の表記揺れが問題視され、家系の系譜は複数系統の可能性があるとされる[28]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 青木玲子『残響の余白—Goo Yamatake研究』幻灯書房, 2003.
- ^ 田中勝彦『舞台音響の位相設計史』音響出版社, 1989.
- ^ Margaret A. Thornton『Chronology of Stage-Silence Systems』Journal of Theatrical Acoustics, Vol.12 No.3, 1976, pp.41-58.
- ^ 佐伯純一『暗室作法の数理』日本舞台技術学会, 第4巻第2号, 1965, pp.22-39.
- ^ 林美樹『沈黙の階段 製作記録（復刻版）』新宿帆影座出版局, 1998.
- ^ 松本市教育委員会『松本の職人と電気工作資料集（改訂増補）』松本市, 1972.
- ^ “位相換算表”編集委員会『劇場用位相換算表（17版）』舞台技術ライブラリ, 1978, pp.1-190.
- ^ Carter R. Halloway『Lighting as Memory Trigger in Postwar Theatre』Theatre Technology Review, Vol.7 No.1, 1981, pp.11-30.
- ^ 山竹アヤ『琴の稽古帳—布と反射の覚え書き』村井家文庫, 1961.
- ^ 井上光『幻灯演出の再現性をめぐる三つの仮説』演出研究年報, 第19号, 2010, pp.77-92.
外部リンク
- Goo Yamatake資料館
- 三重位相幻灯アーカイブ
- 新宿帆影座技術ブログ
- 劇場用位相換算表オンライン閲覧所
- 長野県舞台技術史フォーラム