PreciouStone
| 氏名 | PreciouStone |
|---|---|
| ふりがな | ぷれしゃすとーん |
| 生年月日 | 5月19日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 10月2日 |
| 国籍 | フランス |
| 職業 | ボカロP、写真家、音響編集者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 極小露光とマイクロ・ループを用いた楽曲群、写真連作『透明度の教会』 |
| 受賞歴 | ミクロメディア賞（音響部門） |
PreciouStone（ぷれしゃすとーん、英語表記）は、のボカロP兼写真家である。極小露光の映像詩と、宝石級の音響編集で知られる[1]。
概要[編集]
PreciouStoneは、のボカロP兼写真家である。主にボーカロイドを用いた楽曲制作を行いながら、写真表現では“透明度”を主題に据えた連作を発表したことで、音楽と視覚表現のあいだを行き来する人物として知られる[1]。
彼の作品は、通常の録音では捨てられるノイズの成分を“旋律”として扱う点に特徴があるとされる。また、撮影では露光時間を極限まで短縮し、さらに現像工程で色相を0.3度単位で補正する手法が話題になったとされる[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
PreciouStoneはのに生まれ、幼少期から鉱物店の裏口で磨き粉の匂いに慣れていたとされる。家業は宝飾ではなく、卸商の倉庫整理をしていたという逸話が残っている。彼は「石は見えないときに一番鳴る」と語ったと記録されており、のちの音響編集の思想につながったと推定されている[3]。
学齢期には、光学の小冊子を読み漁り、望遠鏡の図面を手帳に模写したという。特に関心を示したのは、レンズ表面の微細な傷が反射を変えるという記述であり、のちに“傷をパーカッションにする”編集方針へ転じたとする説がある[4]。
青年期[編集]
青年期に入ると、彼は地方都市の小さなスタジオに通い、作曲というより“編集”の技術に執着したとされる。友人の証言では、最初のボーカロイド導入は2010年ではなく、の12月にまで遡るという。彼は初回投稿のために、音源の圧縮率を「MP3 320kbps固定」ではなく、420kbps相当に相当する“疑似上限”を目指して調整したとされる[5]。
また、写真の領域では、単に被写体を撮るのではなく、撮影した結果を“次に鳴らす素材”にすることを覚えたとされる。露光時間の目標を1/250秒から始め、最終的に1/4000秒へと短縮していったという記録が残り、これがのちの楽曲群の拍感に影響したと推測されている[6]。
活動期[編集]
PreciouStoneはに匿名で楽曲投稿を始め、に“ボカロと写真の合成アート”としてまとまった評価を得たとされる。転機となったのは、彼が制作した短編映像『透明度の教会』が、視聴者の間で「音が光る」と表現されたことである。公式な視聴ログによれば、公開後24時間での再生数は約382,410回とされるが、当時のサーバ負荷の都合で小数の補正が入っている可能性も指摘されている[7]。
一方で、彼は写真制作でも同時期に個展を行っており、色調整パラメータを“音程”に対応させるという独特の設計を採用したとされる。具体的には、赤の色相補正を+12.6度、青の彩度を-4.1%に固定し、楽曲のキー変更と同期させたという証言がある。これに対して、音響技術者の一部は「編集は科学というより設計思想である」と擁護したとされる[8]。
彼の制作チームには、映像合成の技術顧問としてのスタジオに所属するCéline Marceau（セリーヌ・マルソー）や、録音機材選定を担当した技術者としてJean‑Luc Bérenger（ジャン＝リュック・ベランジェ）が関わったと記録される。ただし同時に、彼らの関与範囲は“表に出ない範囲での共同作業”だったともされ、正確な役割配分は資料が欠けているとされる[9]。
晩年と死去[編集]
晩年のPreciouStoneは、作品数を増やすよりも、既存楽曲の“露光再設計”を行うことに時間を使ったと伝えられている。特に頃から、同一曲のリミックスを「ノイズの粒度をμ=0.08に揃える」方針で制作したという。ファンはこの取り組みを“研磨”と呼び、更新のたびに反響があったとされる[10]。
10月2日、彼は体調不良を理由に創作活動を停止し、10月2日、46歳で死去したと発表された。死因は公式には明かされず、報道では“制作現場での長時間徹夜”が間接要因と推測された。なお、彼は最後の投稿で「音は終わるが、光は残る」と短く記したとされる[11]。
人物[編集]
PreciouStoneは、他者の才能を早口で褒める一方、自分の作品に対しては“検査”を欠かさない性格だったとされる。彼の知人は「『いいね』は信用しない。波形だけを見る」と語ったという[12]。
逸話として、彼が写真の現像液を温度で管理していたことが挙げられる。具体的には、液温をに合わせ、1分ごとに±0.1℃のブレを記録していたとされる。さらに、フィルムスキャンの解像度は常に600dpiではなく、601dpiを選ぶ“こだわり”があったとも報告される[13]。
また、彼はボカロPとしては珍しく、歌詞を先に決めず、まず曲の“呼吸”を設計してから後付けで意味を与える方式を採っていたとされる。これにより、同じメロディでも歌詞の言い回しが複数存在する作品があり、ファンの間では「言葉が追いつくまでの余白がある」と論じられた[14]。
業績・作品[編集]
PreciouStoneの代表作には、ボカロ楽曲として『透明度の教会』『鉱脈ララバイ』『短距離の反射』などがあるとされる。特に『透明度の教会』（）は、MVのフレームの一部を意図的に欠落させ、欠落部分を音響で補う“穴埋め設計”が評価されたとされる。彼はこの手法を「視覚の沈黙に声を与える」と説明したという[15]。
写真面では、連作『透明度の教会』とは別に、都市光を対象にした『街角の屈折』（）を発表したとされる。写真はの旧市街を中心に撮られたが、同時に、撮影位置はメタデータ上で“観測誤差込み”の形に加工されており、正確な経緯度が公開されていない。とはいえ、ファンの解析によれば、作品ごとの撮影方位が平均で約3.7度ずれていることが判明したと報告されている[16]。
また、彼は機材メーカーとのコラボで、マイクの位相を微調整する専用プリセット“Pre‑Phase 0.08”を公開したとされる。これがその後の追随者を増やし、ボカロ制作の世界で“ノイズを位相で語る”文化が広まったとする論考もある[17]。
後世の評価[編集]
PreciouStoneは、音楽批評の文脈では「可聴域と不可視域の境界を、編集で書き換えた人物」とされることが多い。特に、フランスの音響研究者が編む雑誌では、彼の作品分析が複数掲載され、「視覚情報が音の生成規則に影響する」という観点から検討されたとされる[18]。
一方で、近年の研究では、彼の“透明度”の概念が実際には写真工学の用語としては厳密でなく、比喩として扱うべきだという指摘もある。また、彼が残した編集手順書に一部不整合があるとされ、ある項目は“同じ値を2回記録している”ように見えるため、検証が行われたが未解決とされた[19]。
それでも、ボカロPと写真家という二つの立場を同一の制作原理に接続した点は、後進に大きな影響を与えたと評価されている。彼の死後も、追悼イベントとして“露光再設計マラソン”が毎年行われ、平均参加者数は約214人と報告される。主催は明確ではないが、匿名の実行委員会が継続しているとされる[20]。
系譜・家族[編集]
PreciouStoneには、兄のThomas Armand（トマ・アルマン）がいたとされる。トマは宝石商の見習いとして働いていたが、家族の記録では音楽には関心が薄かったとされる。ただし、PreciouStoneの写真には時折、兄が撮影したという裏書が見つかったことがあり、関与の可能性が指摘されている[21]。
また、彼の母親は市立の博物館で照明管理を担当していたとされる。母親の仕事は“展示の見え方を最適化する”ものであり、PreciouStoneが若いころに「光の設計」を学ぶ土台になったと推測されている。家族は写真機材の置き場を巡って口論になることが多かったというが、その喧嘩が後の撮影精度向上につながったとも言い伝えられる[22]。
PreciouStone自身は結婚歴を公表しておらず、家族構成の詳細は伝わっていない。とはいえ、彼の最終投稿に“見守ってくれた手”という表現があったとされ、親しい誰かが制作を支えていた可能性があるとされる[23]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Mélanie Dubois「Pre‑Phase 0.08と位相設計の美学」『Journal of MicroSound Editing』第3巻第1号, pp.12-31, 2019.
- ^ Émile Rousseau「透明度の教会：視覚欠落を音響で補う技法」『Revue Française de Médias Sonores』Vol.9, No.4, pp.77-104, 2013.
- ^ Sébastien Caron「ボーカロイド制作におけるノイズの旋律化」『International Bulletin of Synthetic Vocals』第5巻第2号, pp.201-235, 2017.
- ^ Nadia Keller「極小露光と色相補正の対応関係：PreciouStoneの制作メモの解析」『Proceedings of the European Imaging Society』pp.55-68, 2022.
- ^ 河合梨紗「『街角の屈折』に見る都市光の反射設計」『写真音響研究』第12号, pp.33-49, 2020.
- ^ 佐伯周平「ボカロと写真の“同期”という誤解：制作現場の証言から」『音楽史レビュー』第28巻第3号, pp.88-101, 2021.
- ^ Dr. André Martin「The Myth of Transparency in Web‑MV Aesthetics」『Studies in Digital Aurality』Vol.14, pp.1-19, 2016.
- ^ Catherine Morel「編集者の倫理：不整合記録はなぜ生まれるのか」『Annals of Creative Documentation』第7巻第1号, pp.10-26, 2024.
- ^ PreciouStone『透明度の教会（復刻制作手順書）』小石屋出版, 2021.
- ^ （書名が微妙に一致しない）『PreciouStone写真集：露光と沈黙』リヨン学芸出版社, 2018.
外部リンク
- ミクロメディア賞データベース
- 透明度の教会 追悼アーカイブ
- Pre‑Phase 0.08 配布ページ
- リヨン旧市街 光学記録館
- 音響編集者の掲示板（非公式）