Precioust0ne
| 氏名 | Precioust0ne |
|---|---|
| ふりがな | ぷれしゃすとーん |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | ボカロP、音響デザイナー |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 『玻璃（はり）結晶列』シリーズ、量子プリセット実装 |
| 受賞歴 | 第12回「音像設計賞」大賞 |
Precioust0ne（ぷれしゃすとーん、英語表記 Precioust0ne、 - ）は、のボカロPである。あまりに精密なサウンド設計で「量子プリセットの審美眼」として知られる[1]。
概要[編集]
Precioust0neは、のボカロPとして活動した人物である。初投稿からわずか8か月で「弱音の粒子が崩れない」と称され、音量ラウドネスを極端に抑えた“透明系ミックス”で知られる。
特に評価されたのは、楽曲制作におけるプリセット管理である。本人の解説によれば、使い回しを避けるために「同一テンプレートの再利用率を0.7%未満にする」という社内ルールを設けていたとされる[1]。ただし一部では、その数字が“ファン向けの比喩”ではなく、実測として記録されていたのではないかとも指摘されている。
Precioust0neはに急逝したと報じられた。享年は28歳とされ、追悼配信では初期曲の素材が“最後まで書き換えられなかった”状態で残っていたことが語られ、制作姿勢の真面目さが改めて注目された。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
Precioust0neはにで生まれた。幼少期はアクアリウム店の近所に住んでいたとされ、父が「音って、水みたいに層を作る」と口癖のように語っていたという証言が残っている。
、9歳のときに児童向け科学館へ通い、そこで聴いた“超音波の可聴化デモ”に強い衝撃を受けたと伝えられる。本人はのちに、自分の初期制作が「聞こえたのではなく、見えてしまったものを音にした」結果だったと述べている。
この時期の学習ノートは、メモ帳の端に小さな丸を並べる癖があり、のちの曲のリズム設計にも同じ“並べ方”が残っていたとされる。実際、初期曲の拍割りには「1小節を64分割し、そのうち32分割は“空”として残す」という作法が見られた。
青年期[編集]
中学から高校にかけて、Precioust0neは内の同好会を転々としている。最初は電子工作系の部に参加し、のちに音響機材の研究会へ移ったとされる。転機は、文化祭で“無音のスピーカー展示”を企画し、観客の拍手の残響だけを拾って即興に変える試みを行ったことである。
この文化祭が縁となり、音響会社の研修講師である「松波（まつなみ）ソウヤ」が周辺に現れる。松波はの小規模ラボに在籍しており、Precioust0neに「定位は嘘をつく、だから測れ」と繰り返したと伝わる[2]。
なお、本人の制作進路は“人気ボカロP”と呼ばれるほど急速に可視化されたが、その裏では、作曲ソフトの自動書き出しログを約1,184ファイル単位で保管していたとされる。ログの整理は几帳面で、命名規則に日付と周波数帯域の境界値が含まれていたとも言われる。
活動期[編集]
Precioust0neがネット上で名を広めたのはである。初投稿『玻璃（はり）の導線』は、再生数よりも“保存数”が先に伸びたことで注目された。本人はインタビューで、保存されるのは「次に使えるから」だと語り、ミックスを“教材”のように設計していたとされる。
には、音像編集の枠を超えて、いわゆる「量子プリセット」方式を提唱した。内容は単純で、プリセット名を曲単位ではなく“誤差の許容量”単位で付け直すというものだった。たとえば「Q-0.05（揺れ許容0.05dB）」のように運用し、機材や録音環境が変わっても出力を揃えることを目指したとされる[3]。
しかし、この方式には批判もあった。特定の周波数の減衰カーブが“実験的すぎる”として、リスナーの耳に負担を与えるという指摘が出たのである。Precioust0neはその後、『玻璃結晶列（シリーズ第二集）』であえて聴感を優先し、前作より高域を-1.8dB戻したと明かした。ただし、本人の“戻し量”が理論上の適正なのか、ファンの要望からの調整なのかは、最後まで本人からの明確な説明がなかった。
晩年と死去[編集]
Precioust0neは晩年、制作を“公開よりも検証”に寄せる方針をとったとされる。配信では、リリース予定曲のボーカル素材を短く分解し、同じ母音を3種類の歪み率で聞き比べる企画が人気を博した。
、である「一般社団法人・映像音像設計機構」が主催する第12回「音像設計賞」で大賞を受賞したと報じられた。授賞式での発言は簡潔だったが、「美しさは“省略”ではなく“測定の結果”である」と語ったとされる[4]。
、28歳で死去した。急逝の詳細は公表されなかったが、追悼配信では“最後のマスタリングを待たせたままのプロジェクト”が残っていることが明かされた。なお、ファンの間では死因に関して複数の噂が流れたが、公式に裏付けられたものはなかった。
人物[編集]
Precioust0neは、穏やかな口調で知られた一方、制作環境に対しては過剰に敏感だったと伝えられる。とりわけ嫌ったのは“サチュレーションの偶然”である。機材の状態が少しでも変わると、声の芯が“折れた気がする”として録り直しを選んだという。
性格面では、他者の作った素材を尊重しながらも「ここだけは絶対に消しちゃだめ」と線引きをするタイプだったとされる。共作の際、作詞家の案が良くてもリテイク回数は2回まで、3回目以降は本人が勝手に別の言い回しへ差し替える“独自ルール”があったとされる。
逸話としてよく語られるのは、機材部屋の照明をわざと薄暗くし、画面の色温度を6500Kに固定したうえで作業するというものだ。理由は「明るさが変わると、耳が“光の強さ”に引っ張られる」からだと本人が説明したとされる。もっとも、本人の発言を真に受けると不都合が出るという指摘もあり、本人は説明をするときだけ学術語彙を増やす癖があったとも言われる。
業績・作品[編集]
Precioust0neの業績は、ボーカロイド楽曲の制作にとどまらず、音響編集の“運用手順”として共有された点にある。代表作とされる『玻璃（はり）の導線』は、静かな曲調にもかかわらず「息遣いの時間」が可聴化されていることで話題になった。
シリーズ物である『玻璃結晶列』は、全体で6作が確認されている。特に第3作『玻璃結晶列-ゆらぎの縁』は、サイドチェインを用いないのに“空間が動く”感覚を作ったとされ、制作報告では「コンプレッサーの比率は3.2:1、アタックは7ms、リリースは121ms」という細かな設定が引用された[5]。
ほかにも、コラボ曲『氷紋（ひもん）スイッチング』では、同時期の人気Pである「青銅（せいどう）ルーリエ」と共同で、歌声の倍音に対して“通し番号”を振るという独自管理法を公開した。ここから派生して、多くのPがプリセット名の付け方を見直し、制作環境の再現性が上がったとされる。
一方で、Precioust0ne本人は“売れる音”を追わなかったとも言われる。配信では、再生数が伸びるとわかっていても、あえてテンポを0.5bpmだけ落とす判断をしたことが記録されている。ただし、その0.5bpmが誤差なのか意図なのかは、本人のログが断片化しているため判断が難しいとされる。
後世の評価[編集]
Precioust0neの評価は、ミックスの技術面と同時に、制作の“倫理”としても語られている。とくに「測定値を提示しつつ、最終判断は聴感に委ねる」という姿勢が、後進にとっての指針になったとされる。
音楽メディアでは、Precioust0neのサウンドを「整いすぎているのに疲れない」と評した記事が出た。もっとも、その表現は“褒め言葉”としてだけではなく、「正確さのために情緒が削がれるのでは」という反論も呼んだ。批判側は『玻璃結晶列-ゆらぎの縁』が“情報量過多”だと指摘し、支持側はむしろ“音の密度が余白を生む”と反論した[6]。
死去後は、彼の残したプロジェクトファイルがコミュニティに共有され、解析講座や再現ミックス企画が増えたとされる。これにより、Precioust0neは“作品”だけでなく“手順”として後世に残ったと言える。ただし共有の経緯には議論があり、音源権利の扱いに関しては、実際の当事者間での合意が十分に説明されなかったとする指摘もある。
系譜・家族[編集]
Precioust0neの家族構成としては、父と母、姉の3人が知られている。父は測定器メーカーの下請け技術者であり、母は小学校の音楽補助教員だったとされる[7]。
姉の名は「涼月（りょうつき）マナミ」と伝えられ、Precioust0neの初期の楽曲投稿ではコメント欄を実質的に管理していたとされる。姉はのちに、楽曲の題名候補を“宝石の屈折率”に例えて提案したという逸話を持つが、当時の候補一覧が残っていないため、真偽は定かではない。
また、Precioust0neは家系に関する話をあまりしなかったとされる。唯一、父方の祖父が戦後しばらくで音響修理の仕事をしていたという断片的な記憶が、配信で語られたという。祖父がどの工房に所属していたのかは明示されず、記憶違いが混ざった可能性もあるとされた。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 河野イサラ『透明系ミックスの作法：量子プリセット以前』音像出版社, 2020.
- ^ 松波ソウヤ『定位は嘘をつく：測定と聴感の二重管理』技術対話社, 2016.
- ^ 青井ナギ『ボカロPの制作ログ解析手引き』音声工房新書, 2021.
- ^ D. Vellum『A Study of Micro-Dynamics in Synth Vocals』Vol.12 No.3, 2019.
- ^ 山室エリカ『再現性のための命名規則：プリセットの科学』第7巻第2号, 2022.
- ^ R. Nakamura『Perceptual Coherence and Loudness Budgeting』pp.141-168, 2023.
- ^ 一般社団法人映像音像設計機構『第12回音像設計賞報告書（受賞者詳細編）』pp.33-52, 2024.
- ^ ルナ・ハルゲン『Spectral Etiquette in Digital Production』Vol.4 No.1, 2020.
- ^ 鈴鹿マオ『急逝と追悼アーカイブ：ファイル共有の倫理』波紋メディア, 2025.
外部リンク
- Precioust0ne公式アーカイブ
- 玻璃結晶列ファン解析ラボ
- 量子プリセット共有ノート
- 音像設計賞受賞記録館
- 透明系ミックス講座