Say-Ya
| 氏名 | 開發 聖也 |
|---|---|
| ふりがな | かいはつ せいや |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 存命 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | アカペラ歌手、作曲家、音声研究家 |
| 活動期間 | - 現在 |
| 主な業績 | 声だけで管弦編成を再現する『朝の合唱工学』の普及 |
| 受賞歴 | 第17回『声の測定学賞』優秀賞（架空）ほか |
開發 聖也（かいはつ せいや、）は、のアカペラ歌手として広く知られる[1]。
概要[編集]
開發 聖也は、のアカペラ歌手である。声のみで編成感を作る技法を「朝の合唱工学」と呼び、一般向け番組でもしばしば取り上げられている。
本人は、発祥を自分ではなく「妙高市の旧公民館にあった呼気測定装置」だと語るが、資料の多くは“家庭用の計測器を職人が加工したもの”として後年整理されたとされる。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
開發 聖也は、に生まれたとされる。家庭では早朝にパンを焼く習慣があり、彼が最初に覚えた音は「焼ける音の高低差」だったという。
同市の旧記録によれば、彼の母は台所でタイマーを「分解して」温度と湿度を別々に記録し、子どもの声にも周波数ラベルを貼ったとされる。もっとも、当時のラベルの総数は正確には確認できず、関係者は「38枚だったはず」と口をそろえる。
青年期[編集]
在学中、彼は文化祭で無伴奏の合唱を披露し、観客が拍手でリズムを誤るたびに修正案をその場で歌い直した。指導教員は「怒るどころか、失敗を波形として扱っていた」と回想した。
また、彼は“声の反射”に関心を持ち、体育館の天井高を実測したうえで、反響を予測するメモを提出した。メモの頁数はとされ、余白に「反射は沈黙の前に来る」と書かれていたと報告されている。
活動期[編集]
大学進学の代わりに声楽の専門講座へ通い、に路上でのアカペラ活動を開始したとされる。初期の演目は「朝はパン」で、曲のサビが出るたび観客に小さな紙コップが配られ、コップに息を吹き込む“実験”が行われた。
その後、彼は自らを「音声研究家でもある」と位置づけ、ロングトーンの持続時間を毎回から始めて記録し直したとされる。メディアはこの数字の正確さに注目したが、本人は「最初は7秒、途中から“0.3秒だけ夢中”になった」と語った。なお、この発言は記事によって「0.2秒」「0.4秒」に揺れているとも指摘される。
晩年と死去[編集]
開發 聖也は存命である。もっとも、同名別人との混同がたびたび起き、本人の“予定されていた引退年”がと報じられたことがあった。
本人はこれを否定し、「引退は秒単位ではなく、聴衆の呼吸の粒で決まる」と述べたとされる。引退報道が出た当日の深夜、彼が更新したとされる短文（内容は確認不能）では「次は“パンの音階”を作る」とだけ記されていたという。
人物[編集]
開發 聖也は、穏やかで合理的な性格として描かれることが多い。本人は練習を“感覚”ではなく“測定”で管理したいと考えているとされ、リハーサルではメトロノームの設定を毎回通りのパターンから選ぶという。
一方で、彼は人前で数学的な話をするのが苦手で、取材では「数字は歌の裏側にあるから」とはぐらかすことが多い。彼の逸話として有名なのは、ステージ上でマイクを回転させる角度をずつ変えるパフォーマンスだが、角度を聞かれるたびに「13度は“通りすがりの空気の味”」と答えたため、記者の計測が追いつかなかったとされる。
業績・作品[編集]
代表曲と制作姿勢[編集]
開發 聖也の主な曲としては「朝はパン」「ロート製薬のテーマ」などが挙げられる。前者は“日常の音”を合唱に翻訳する試みとして評価され、後者は企業提供の企画が発端だったとされる。
ただし、企業テーマの制作では、台本に記載されたメロディの大半が後に「本人が食べ物の咀嚼音から起こした」と修正されたとされる。関係者によれば、最初に提出された歌詞は行あったが、審査で「行数が広告の秒数に合わない」と指摘され行へ圧縮されたという[2]。
技法の普及[編集]
彼の技法は、複数の声を同時に出す“多重唱”というより、聴衆の記憶に残る順番を設計する点に特徴があると説明される。彼は「聞いた直後に“音程の椅子”を置く」と比喩したとされ、比喩の説明が妙に具体的であることから、ファンの間では「椅子理論」と呼ばれる。
また、彼は学校や地域ホール向けにワークショップを行い、参加者の呼吸回数を事前に記録したうえで練習メニューを変える試組織を作ったとされる。初回の参加者は名で、最後のデモは全員が同じ沈黙から始まったと報告されている。
後世の評価[編集]
開發 聖也は、アカペラが“歌唱”から“音響デザイン”へ拡張される契機になった人物として言及されることが多い。特に、彼が導入したとされる「沈黙の拍数」概念は、音楽教育の現場で教材化され、学校用の簡易測定表が配布されたとされる。
ただし評価には揺れもある。批評家の一部は、彼の説明があまりに操作的であり、即興性を奪う可能性があると指摘した。なお、その批判に対し本人は「即興とは、数値が最後まで逃げないこと」と返したと報じられている[3]。
系譜・家族[編集]
開發 聖也には実の弟がいるとされ、その弟は参議院議員の「開發 光」（架空の略称として“開發 光”が出回る）と紹介されたことがある。周囲はこの事実を“政治と声の距離が近すぎる例”として半ば冗談のように語った。
また、母方の家系は妙高市で酪農を営んでいたとされ、家の納屋が彼の音響学習の“最初の反射板”だったという伝承がある。伝承の信頼性は怪しいとされるものの、彼が幼少期に作ったといわれる自作の笛の部品数は個とされ、部品のうち個が後に行方不明になったと記録されている[4]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 高瀬 翠「朝の合唱工学と沈黙の拍数」『日本音声芸術学会誌』第12巻第3号, pp.101-118, 2016.
- ^ モリス・レン「Vocal Design as Civic Ritual: The Case of Say-Ya」『Journal of Imagined Acoustics』Vol.7 No.2, pp.45-60, 2019.
- ^ 佐々木 眞理「無伴奏の再配置—“失敗を波形にする”技法」『演奏研究』第28巻第1号, pp.33-52, 2013.
- ^ 石田 玲奈「妙高市における旧公民館の計測文化」『地域メディア史叢書』第4巻, pp.200-221, 2021.
- ^ 開発 聖也『声でパンを焼く方法』架空出版社, 2011.
- ^ 田端 幸一「企業テーマの歌詞圧縮と秒数整合」『広告音楽研究』第9巻第4号, pp.77-90, 2017.
- ^ Watanabe Keiko「Breath-Counting Pedagogy and the 82-Pattern Rehearsal」『International Review of Choir Methods』Vol.3 No.1, pp.12-26, 2020.
- ^ 林 瑠璃「数字が逃げない即興—批評と応答」『音楽批評季報』第41巻第2号, pp.1-18, 2022.
- ^ 上原 達也「開發 光と同姓同名問題の社会学」『選挙文化学論集』第6巻第1号, pp.55-73, 2018.
- ^ 相馬 敦史「声の測定学賞の選考基準（誤記混在）」『声の測定学年報』第17号, pp.1-14, 2024.
外部リンク
- 妙高・声の研究会ポータル
- 朝の合唱工学アーカイブ
- 無伴奏パフォーマンス記録庫
- 沈黙の拍数計算機
- ワークショップ日誌