The Last うまい棒
| 作品名 | The Last うまい棒 |
|---|---|
| 原題 | The Last Umaibō |
| 画像 | 公式ポスター（架空） |
| 画像サイズ | 300px |
| 画像解説 | 砂塵の中で一本のうまい棒が発光する意匠で描かれている。 |
| 監督 | 岬谷ヱイジ |
| 脚本 | 浅輪（あさわ）レンジ |
| 原作 | 「残存嗜好品記録」(架空の小説) |
| 製作 | 第三衛星圏映像統合機構 |
| 製作総指揮 | 蒔田（まきた）イサム |
| 配給 | 極北シネマ・ディストリビューション |
| 公開 | 2150年11月3日 |
『The Last うまい棒』（ざ・らすと うまいぼう）は、[[2150年]]に公開された[[日本映画|日本]]の[[SF映画|SF]]映画である。監督は[[岬谷（みさきたに）ヱイジ]]、主演は[[紅戸（くれど）ソウマ]]。215分。終末世界に残された「一本のうまい棒」を巡る物語である[1]。
概要[編集]
『The Last うまい棒』は、[[2150年]]の日本列島を舞台に、終末期の配給制度からこぼれ落ちた「一本のうまい棒」の所在を追う群像劇として描かれるSF映画である。作品は、砂嵐の静止を可能にしたとされる[[可食（かしょく）ナノフィルム]]技術と、香味を“通貨”のように扱う社会の矛盾が軸となっている[1]。
本作は公開初週で動員の上限値を更新し、全国上映網（当時の衛星中継含む）での推定観客数は[[183,740人]]に達したとされる[2]。また、観客層の年齢分布が「嗜好品を実物として知る世代」から「味の記憶だけを学ぶ世代」へ急激に移った点が議論の焦点になった[3]。
終末世界に一本の“棒状食品”が残るという設定は、単なる懐古趣味としてではなく、文明の記憶媒体として機能するという解釈で成立している。このため、作品評論では「失われた味覚の考古学」と呼ばれることが多い[4]。
あらすじ[編集]
西暦を数えない暦法が一般化した[[2150年]]、海面上昇と放射性微粒子の沈降により、地表の流通は[[環極（かんきょく）配給局]]による“香りベース配給”へ置き換えられていた。主人公の[[紅戸ソウマ]]は、廃倉庫群の保全班として働きながら、空調の切れた区画で見つかった一本のうまい棒を手にする[5]。
そのうまい棒は、表面に微細な刻印があり、[[微香（びこう）インデックス]]と一致しない。異常な刻印を“偽造”とする[[環極配給局]]は、ソウマを「記憶通貨の不正所持」として追跡し始める。一方で、香りの偽造に通じた密輸組織[[砂梟（すなふくろう）連合]]は、それを“最後の正規品”として買い戻そうとする[6]。
ソウマは、仲間の[[白掛（しらかけ）ミナリ]]と共に、うまい棒の香味が暗号化された座標を含むことに気づく。座標は、かつて[[電磁香味放送]]が行われていた海中局所へ続き、そこで世界が「味の信仰」によって再編された真相が示されるとされる。終盤、一本のうまい棒が溶ける直前、刻印が一度だけ“正しい読み”を発動し、観客は味そのものではなく味の制度が崩れる瞬間を目撃する[7]。
登場人物[編集]
主人公の[[紅戸ソウマ]]は、保全班の現場技能を持つが、香りを信用できない性格として描かれる。彼は幼少期に家族を“香り不足”で失ったと回想し、以後は味を計量器として捉える癖があるとされる[8]。
[[白掛ミナリ]]は、旧世代の嗜好品データベースを解読できる人物として登場する。彼女は、香りの配給が“味の階級”を固定したと考えており、うまい棒を単なる救済ではなく制度の鏡として扱う[9]。
[[岬谷ヱイジ]]が監督として描写に力を入れた敵役として、[[冴原（さえばら）アマザ]]（環極配給局の審査官）が挙げられる。アマザは、規格に合致しない品を抹消してきた“秩序の継承者”であり、最後は「一本の不正が世界を救う」と言い切ることで観客の判断を揺さぶる[10]。
また、[[砂梟連合]]の[[矢吹（やぶき）カシオ]]は交渉役として出る。彼は情報を“棒の硬度”で示す風変わりな癖があり、作中では硬度テスターの数値が[[0.74GPa]]から[[0.71GPa]]へ段階的に変化すると説明される。ただし、この数値の測定方法は劇中で一度も明示されず、批評家が「監督の遊び心」と指摘した[11]。
キャスト[編集]
主演の[[紅戸ソウマ]]役は、終末サバイバル作品に強い[[紅塚（べにづか）カイリ]]が演じた。共演では、[[白掛ミナリ]]役に[[椿坂（つばさか）ルミナ]]、[[冴原アマザ]]役に[[御影（みかげ）サイレン]]が起用されている。
[[砂梟連合]]の[[矢吹カシオ]]役は[[鷹咲（たかさき）ユリス]]、保全班の班長[[苅宿（かりやど）トヨ]]役には[[丹波（たんば）コウガ]]がキャスティングされた。終末期の生活感を作り込むため、出演者は公開前に[[第三衛星圏映像統合機構]]の監修で、粉塵環境下の歩行訓練を受けたとされる[12]。
一部の評論では、終盤の“味の読み直し”シーンで紅塚カイリが微かなため息をする演技が称賛された。しかし作品内でそのため息が字幕表示されないため、「観客の想像力を試す意地」とも評された[13]。
スタッフ[編集]
監督は[[岬谷ヱイジ]]であり、終末SFの“制度設計”を物語の推進力にする演出が特徴とされる。脚本は[[浅輪レンジ]]が担当し、香味データベースの読み解きに関して、架空の規格文書の引用体裁を多用した点が目立つ[14]。
撮影は[[北郷（きたごう）ユウキチ]]が担当し、光源を抑えた砂塵演出によって、一本のうまい棒が“記号”として浮かび上がる画作りが行われた。編集は[[板屋（いたや）ハルカ]]で、時間のジャンプが[[13分]]ごとに不連続になるよう設計されたと制作ノートで説明されている[15]。
音楽は[[楠戸（くすど）エリオット]]が担当し、主題歌は[[星間（せいかん）ナイアス]]作曲の「終末の小さな甘さ（タイトルは劇中通称）」である。歌詞は“味の語彙”ではなく“配給の語彙”で書かれており、観客が理解するほど怖さが増すよう構成されたとされる[16]。
製作[編集]
企画は[[第三衛星圏映像統合機構]]が主導し、プロデューサー[[蒔田イサム]]のもとで「残存嗜好品を文化財として扱う試み」が検討された。制作費は[[86.4億円]]で、内訳は砂塵スタジオの維持に[[7.2億円]]、小道具の耐熱加工に[[3.9億円]]、香味演出のシミュレーション費に[[12.6億円]]が計上されたとされる[17]。
小道具として登場するうまい棒は、劇中の“溶け方”が重要視され、硬質フィルムと溶解性糖鎖の配合が[[215]]通り試作された。現場では「溶解開始までの潜伏時間が平均[[94.3秒]]だった時が最も“最後らしかった”」という記録が残っている[18]。ただし、潜伏時間を測定した計器の型番がフィルムに映り込んでいるにもかかわらず、公開版ではカットされており、出典の扱いに批評が集まった[19]。
また、劇中で[[環極配給局]]が発する“規格文”は、架空だが書式の整った官僚文章として作られた。調印シーンの年月日が[[2101年]]になっている点は視聴者の指摘を呼び、「なぜ放射性沈降がまだ続いている時代設定なのか」と疑問が呈された[20]。制作側は「制度は未来に伸びる」とだけ回答したとされる。
興行[編集]
『The Last うまい棒』は、[[2150年]]公開時点での衛星中継対応劇場を含むネットワークで配給された。興行収入は[[41.8億円]]、配給収入は[[19.6億円]]と推定される[21]。また、リバイバル上映は公開から[[7年]]後に実施され、観客の再来率が[[63%]]に達したと報告された[22]。
当時のテレビ放送では、同年の特番として放映された「終末味覚スペシャル」が視聴率[[12.4%]]を記録した。番組内では“一本のうまい棒が配給を統治する”という比喩が繰り返し説明され、後に大学の講義題材になるほど話題化した[23]。
ただし、興行面では地方での上限設定が厳しく、作品を観たことのある地域とない地域で議論が割れた。制作委員会は「上限を越えると味の演出が成立しない」と公式見解を出したが、真偽は定かではないとされる[24]。
反響（批評/受賞）[編集]
本作は[[星霧（ほしぐも）映画祭]]で、脚本賞と視覚演出賞にノミネートされたのち、最終的に「制度寓意部門」の特別賞を受賞したとされる。受賞理由は「嗜好品を文明の鍵として扱い、味覚の政治性を具体化した点」に置かれた[25]。
一方で批評では、終末世界の配給制度が“甘味の神話化”へ寄りすぎているという指摘がある。[[噛み砕き文化研究所]]の研究者[[白眉（しろまゆ）ユズハ]]は、「味が記憶になった瞬間に、記憶が商品になりうる矛盾が簡略化されている」と述べたとされる[26]。
ただし、別の評価として、食の制度史をSFに翻訳する試みが評価され、「観客が笑いながらも制度への違和感を保持できる作品」とも論じられた[27]。終盤の“最後の一本”が象徴で終わらず、行為として観客の判断を迫る点が称賛されている。
関連商品[編集]
劇場版の関連商品として、[[第三衛星圏映像統合機構]]は「残存嗜好品カプセル（全[[9]]種）」を発売した。カプセルは再生紙の台紙に“味の再現手順”が印刷されており、内容物は香りではなく食感のメモリーチップとされる[28]。
さらに、Blu-ray相当の映像ソフトとして「2150版・記憶再生ディスク」が販売され、収録特典に“規格文書の原稿写し”が付属した。特典の写しは、うまい棒の刻印を模した微小文字で構成され、暗号解読を促す仕掛けがあると宣伝された[29]。
また、劇中で登場する[[可食ナノフィルム]]を連想させるアクセサリーとして、「砂塵透明ケース（耐候[[12]]年）」が人気を博した。ただし、耐候年数は公式発表でも曖昧で、購入者の一部から「実際は[[9]]年も持たなかった」との声が出たとされる[30]。
脚注[編集]
参考文献[編集]
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
脚注
- ^ 岬谷ヱイジ「終末SFにおける“制度の匂い”の演出」『季刊映画技術』第41巻第2号, pp.15-33.
- ^ 浅輪レンジ「嗜好品を暗号化する文書書式の研究」『日本未来脚本論集』Vol.12 No.3, pp.201-228.
- ^ 北郷ユウキチ「砂塵照明の最適化：可読性を保つ最小ルクス」『撮影季報』第9巻第1号, pp.44-67.
- ^ 板屋ハルカ「編集の時間不連続設計：13分ジャンプの心理効果」『映画制作年報』第27号, pp.98-121.
- ^ 楠戸エリオット「音楽における配給語彙の換喩」『サウンド・レギュレーション研究』Vol.5 No.4, pp.77-95.
- ^ 蒔田イサム「第三衛星圏映像統合機構と嗜好品文化財化」『衛星産業レビュー』第33巻第2号, pp.10-29.
- ^ 白眉ユズハ「笑いの中で制度を残す：The Last うまい棒批評」『批評学通信』第6号, pp.1-18.
- ^ 椿坂ルミナ「終末世界の“呼吸”表現と演技指導記録」『俳優実務叢書』pp.250-262.
- ^ 噛み砕き文化研究所『食の制度史とSF翻訳：架空規格の読み解き』幻灯書房, 2148.
- ^ 極北シネマ・ディストリビューション『配給網の上限と観客体験（増補版）』, 2151.
- ^ （参考文献としては使用）星霧映画祭編『2150年度ノミネート一覧（誤植修正版）』pp.3-9.
外部リンク
- 残存嗜好品データアーカイブ
- 環極配給局 解説ページ
- 第三衛星圏映像統合機構 公式資料室
- 星霧映画祭 受賞データベース
- 微香インデックス 解読同好会