「おなら少年・ミソラ」
| タイトル | 『おなら少年・ミソラ』 |
|---|---|
| ジャンル | ギャグ・学園コメディ、超常現象 |
| 作者 | 霧山 こめだ |
| 出版社 | 南雲コミックス |
| 掲載誌 | 月刊ぷくり文庫 |
| レーベル | ぷくり少年レーベル |
| 連載期間 | 〜 |
| 巻数 | 全巻 |
| 話数 | 全話 |
『おなら少年・ミソラ』（おならしょうねん・みそら）は、によるの。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『おなら少年・ミソラ』は、主人公の少年・ミソラが「おなら」を“音波のように制御する能力”として扱い、学校・町・行政のあらゆる場面でトラブルを解決していく作品である[1]。
本作は、単なる下ネタに留まらず、「音が意味を持つ社会」を皮肉る脚色がなされたことで読まれ、累計発行部数を突破したとされる[2]。なお一部では、作者が取材ノートとして綴った「便所音響学」なるメモの存在が噂され、真偽不明ながら熱心なファン層を生んだとされる[3]。
制作背景[編集]
霧山 こめだは、にある小規模出版社でアシスタントをしていた時期、会議の“沈黙”を壊すために、誰にも見せない駄洒落を量産していたとされる[4]。その経験が、ミソラの「ためらいのない音」に繋がり、結果として“笑い”が沈黙の代替物として機能する設定が採用されたと考えられている。
また制作側では、当時のギャグ漫画が「勢い」に依存しがちだとの反省があり、「音の種類」を分類し、読者が追えるようにする方針が立てられた[5]。この分類は作中でたびたび登場する“規格”として再利用され、たとえばミソラの必殺技『ミソラ式・起立クラリネット』などが、音階のイメージにより整備された。
なお、掲載誌側は『下品さではなく、生活の技術として描く』ことを条件として提示したとされる[6]。このため、便器の清掃手順や、給食室の換気計算といった妙に具体的なディテールが多用されることになり、読者に「なぜそこまで？」という違和感を残す方向へと舵を切った。
あらすじ(〇〇編ごとにsubsection)[編集]
第一編：換気委員ミソラ編[編集]
ミソラは転校初日に、教室の空調が“湿度ではなく感情”で暴走するという噂を聞き、クラスの換気委員に任命される[7]。しかし実際には、空調ではなくミソラの体内から放たれる音が、換気ダクトを共鳴させていたことが判明する。
ミソラは最初、音を出すたびに周囲を凍らせてしまう『白凍波』を誤作動させるが、級友のサキが「音は交通整理に似ている」と言い、音の“間”を教えることで改善する[8]。結果、文化祭準備の最終日、彼の『起立クラリネット』が換気ダクトの詰まりを解消し、クラスは救われる。
第二編：下水道アイドル・ナナ編[編集]
祭りの夜、の下水処理場で“歌うような排水音”が観測され、原因がミソラの音波と結びつくところから物語が進む[9]。調査に来た広報担当は自らを『市民音響課』と名乗り、ミソラの音を「地域ブランド資産」と呼んで持ち帰ろうとする。
一方、下水処理場の作業員でありながらアイドル活動をするナナは、音を“汚れ”ではなく“誇り”として扱うべきだと主張する[10]。ミソラは彼女のステージ演出に合わせて音程を調整するが、観客の一部が「聞こえないはずの高音」を聞き取って失神するという現象が発生する。作者はこの回で、失神者の割合を“入場者中”と記したとされ、妙に具体的な数字が話題になった[11]。
第三編：便所裁判所ミソラ控訴編[編集]
町内会から“生活騒音”の苦情が続出し、ミソラはついにへ呼び出される[12]。裁判の争点は、音が「迷惑」であるか「命名」であるかという哲学的なものになり、判事は「音には所有権がある」と述べる。
ミソラは法廷で、サキが提示した『音の温度換算表』に従い、自分の音を『謝罪の周波数帯』へ変換する。ところが、最後の証拠として提出された“消臭剤メーカーの試験成績”が、なぜかの古い公文書と照合できてしまう[13]。ここで読者は「世界設定が行政にまで繋がっている」ことを悟り、同時に“不自然な年代の合流”に引っかかることになる。
第四編：ミソラ式・学園黙祷大会編[編集]
学園では黙祷を行う文化があるが、ミソラの音が“祈りのテンポ”を崩してしまうため、毎回誰かが泣いてしまう[14]。大会当日、ミソラは『沈黙の代替』として、音ではなく息づかいのリズムを訓練する。
訓練の成果を示すため、彼は大会で“息の数”を管理する。記録係によれば、ミソラが一息で保つ時間は平均、失敗時の平均はであった[15]。結果として大会は成功し、しかし観客の一部は「これはスポーツではなく儀式である」と言い出し、ギャグが宗教的な重みへ変化していく空気が残る。
登場人物[編集]
ミソラ（声・作中表現では無口系）は、周囲の沈黙を破る力を持つ少年である。初期は制御不能だったが、サキの助言により“間”を覚えるとされる[16]。
サキはミソラの級友で、音響と換気の関係を“生活工学”として説明する役回りである。彼女の語りは論理的で、作中の細かい数値の提示を担うことが多い[17]。
ナナはで働きながら、音を歌に転換するアイドル活動をする人物である。ナナは汚れの美学を掲げ、行政の“清潔神話”と対立することで物語の緊張を作るとされる[18]。
さらに、便所裁判所の判事は“音の所有権”を語る老職員として登場し、ギャグの枠を超えた法制度パロディを担った。彼の台詞には、時に級の出典が付されるのが特徴だとファンの間で語られている[19]。
用語・世界観[編集]
本作の中心概念は、人体から生じる音を“波形”として扱う発想である。ミソラの音は大きく『起立系』『謝罪系』『儀式系』などに分類され、音の目的が違えば周囲の反応も変わるとされる[20]。
また作中には行政的な枠組みとしてやが登場し、音が「迷惑」「権利」「資産」の三つに切り分けられる。これにより、生活の笑いが制度の言葉で説明され、現実味のある皮肉が成立していると考えられている[21]。
さらに世界観の背景として、空調は単なる設備ではなく、町の“気分”を反映する装置だという半神話がある。作中では、湿度ログが感情のログに変換される説明があり、ここが読者の引っかかりとして機能したとされる[22]。
用語には妙に技術寄りの固有名詞が散りばめられ、たとえば『ミソラ式・起立クラリネット』は、音階ではなく換気ダクトの共鳴点で定義される技である。なお、この“共鳴点”は作中で平均とされるが、回によって数値が変動するため、考証派のファンが議論を続けたとされる[23]。
書誌情報[編集]
『おなら少年・ミソラ』はのレーベルにより単行本化された。全巻構成で、各巻は概ね話を収録したとされる[24]。
掲載誌の『月刊ぷくり文庫』では、連載初期はテンポ優先であり、後半では便所裁判所編以降に数値描写や制度パロディが増えた。編集部は「笑いを根拠づける」方針を採ったとされ、単行本の描き下ろしとして音響図が付録された版も出たとされる[25]。
なお、ファンサイトでは第巻の表紙にある消臭剤の型番が、架空であるはずなのにの清掃用品カタログと“似た書式”をしていたと指摘されており、読者の好奇心を刺激したとされる[26]。
メディア展開[編集]
本作はにテレビアニメ化され、タイトル表記は『おなら少年・ミソラ ぷくりTV版』となったとされる[27]。放送局は複数の地域局で、制作協力としてがクレジットされたが、同社の実在性については議論が続いている[28]。
アニメは原作のギャグテンポを維持しつつ、音の種類を効果音で明確化する演出が行われた。特に『謝罪の周波数帯』回では、スタジオ内で“実験的な無音収録”が行われたとされ、視聴者が「耳が勝手に想像する」体験をしたと語られた[29]。
また、メディアミックスとしてゲーム『ミソラ式・換気ダンジョン』が登場し、プレイヤーは空調パネルを操作して共鳴点を探すことになる。攻略の基本は“間を読む”ことであり、従来のアクションゲームとは異なる教育的ギャグとして評価されたとされる[30]。
反響・評価[編集]
連載当時、本作は学校内での会話を“音の分類”で比喩する文化を生み、友人同士で「それは起立系だね」と言い合う現象が報告された[31]。特にごろには、生活指導の現場で『音響教育』という言葉が一時的に流行したとされるが、過度な解釈が批判されることもあった[32]。
一方で、作品の数値描写が細かすぎるとして「ギャグなのに理系すぎる」という声もあり、レビューでは『雰囲気ではなく換気図で笑わせる漫画』と評された[33]。
ただし本作が社会現象となるにつれ、便所や騒音を連想させる描写が不快だという意見も出た。編集部は公式で“笑いは生活の改善に向けられる”という趣旨のコメントを出したとされるが、当時の対応が遅れたのではないかという指摘もある[34]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 霧山 こめだ「『おなら少年・ミソラ』連載企画書（複写）—音響ギャグ分類の試案」『月刊ぷくり文庫』第【24】巻第【3】号, 南雲コミックス, 2000.
- ^ 佐々木 玲音「沈黙を壊す効果—学園ギャグにおける“間”の設計」『日本漫画音響学研究叢書』Vol.2, 音響思潮社, 2004, pp. 11-38.
- ^ 山吹 ルイ「便所裁判所のレトリック分析：所有権と笑いの交点」『コミック制度論レビュー』第【6】巻第【1】号, 法文堂, 2005, pp. 77-96.
- ^ Margaret A. Thornton「Humor as Regulation: Fart-Boy Narratives and Civic Imaginaries」『Journal of Performative Comedy』Vol.18 No.2, Cambridge Lantern Press, 2006, pp. 201-229.
- ^ 音響技術研究社「『ミソラ式・起立クラリネット』の擬似共鳴モデル」『映像効果音年報』第【9】巻第【4】号, 研究社出版部, 2003, pp. 45-60.
- ^ 中原 ひなた「下水道アイドルと地域ブランド資産—架空行政の経済学」『地域メディア経済学通信』第【2】巻第【9】号, 都市出版社, 2006, pp. 9-26.
- ^ 福井 直人「ギャグ数値の快楽：なぜ“4.7秒”を描くのか」『笑いの統計メソッド』Vol.5, 南風書房, 2007, pp. 101-132.
- ^ 青柳 文「『月刊ぷくり文庫』編集方針—“生活の技術”としてのコメディ」『雑誌編集史フォーラム論文集』第【12】巻, 雑誌文化機構, 2008, pp. 33-58.
- ^ 霧山 こめだ「第5巻表紙の消臭剤型番について（手紙）—要出典」『単行本編集資料（館蔵）』, 南雲コミックス, 2002.
- ^ Kobayashi Haruto「Regulated Sound and School Discipline in Late-Showa Parody（誤引用の可能性あり）」『East Asian Humor Studies』Vol.11 No.1, Lantern East, 2009, pp. 55-73.
外部リンク
- ぷくり文庫 アーカイブ
- 南雲コミックス レトロ目録
- ミソラ式・換気ダンジョン 解析wiki
- 便所裁判所ファン翻訳室
- 音響ギャグ分類データベース