きさら🐇お絵かきボカロP

概要[編集]

きさら🐇お絵かきボカロPとは、VOCALOIDを用いた楽曲制作に、ライブドローイング的な作画工程を結合した創作手法、またはそれを実践する投稿者群を指す呼称である。通常のボカロPが音声調声と映像演出を分業しやすいのに対し、きさら🐇系統では、線を引く速度や消し込みの回数までもがリズム設計に影響する点が特色とされる。

名称の「きさら」は、発案者とされる匿名制作者のハンドルネームに由来し、🐇は制作机上で飼育されていたとされるウサギの耳の向きが、筆圧の変化を検出する目安になったことから付されたという。なお、初期の共同制作者の記録は散逸しており、Pixiv投稿ログとニコニコ動画のコメント欄を照合する研究が進められている^[2]。

成立の経緯[編集]

この様式の起源は、2017年春に神奈川県の小規模レンタルスペースで行われた「音と線の同時制作会」にあるとされる。参加者は8名で、うち5名がiPad、3名がコピー用紙を使用していたが、紙側の筆致に合わせて曲のBPMを変えるという逆転発想が生まれ、以後これを「お絵かき同期」と呼んだ。

当時の主催者である長谷川緋菜は、制作記録を毎回4分割のコマで残すことを提案し、これが後の「4拍1コマ理論」へ発展した。さらに、完成曲の公開後に線画だけを別動画で差し替える運用が好評を得たため、作品の未完成部分すら魅力として消費される独特の文化圏が形成されたとされる^[3]。

特徴[編集]

歴史[編集]

社会的影響[編集]

きさら🐇お絵かきボカロPは、音楽とイラストの兼業を奨励したことで、若年層の創作参加率を押し上げたとされる。特に専門学校やカルチャースクールでは、1年生の前期課題に「30秒で線を引きながら1オクターブ上げる」演習が導入され、授業中にリズム感と筆圧を同時に測定する装置まで試作された。

また、制作過程を配信する習慣は、失敗を隠さない美学として受容され、従来の完成主義に対する対抗文化として語られた。なお、2024年時点で「途中経過こそ本体である」とする投稿が月間約2,800件に達したとするまとめがあるが、集計対象に猫耳絵師が混在していた可能性がある^[7]。

批判と論争[編集]

批判としては、制作工程の過度な公開が模倣を助長し、本人の癖や未完成のメモまでテンプレート化してしまう点が指摘されている。とくに「下書きの段階で既にサビが見える」という表現が流行した結果、作品の驚きが失われるという懸念が文化庁系のシンポジウムで示された。

また、兎モチーフの濫用により、当初の象徴性が希薄になったとの批判もある。これに対し支持者は、耳の有無は本質ではなく、BPMの揺れに対する誠実さこそが本質であると反論している。なお、2022年に横浜市の商業施設で開催された展示会では、来場者の3割が「耳が動かなかったので不安になった」とアンケートに記入したという。

代表的な人物[編集]

代表的人物としては、発案者とされるきさらのほか、配信で線画を先行させる手法を普及させた篠宮リラ、耳型ブラシの規格化を行った神崎みつる、そして歌詞の改行位置を描線の折れ目に対応させる理論を提唱したDr. Eleanor W. Finchが挙げられる。

もっとも、これらの人物像は相互に混線して語られることが多く、同一人物が別名義で6回登場する年表も存在する。特に東京都内の小規模スタジオで撮影された集合写真は、全員がマスクとウサ耳を着用していたため、現在でも本人確認が困難であるとされる。

脚注[編集]

関連項目[編集]

VOCALOID

ボカロP

同人音楽

ライブドローイング

作業配信

初音ミク

ニコニコ動画

Pixiv

MikuMikuDance

耳型ブラシ

脚注

1. ^ 長谷川緋菜『線が歌うとき――お絵かき同期型ボカロPの成立』星海社, 2022年.
2. ^ 篠宮リラ「制作工程の公開と音声合成の接続」『日本映像文化研究』Vol.18, No.2, pp. 44-63, 2023.
3. ^ Eleanor W. Finch, "Rabbit Motifs in Participatory Vocaloid Production", Journal of Synthetic Voice Arts, Vol.7, No.1, pp. 11-39, 2021.
4. ^ 神崎みつる『耳型ブラシ規格とその周辺』美術出版ライブラリー, 2024年.
5. ^ 渡辺精一郎「4拍1コマ理論の再検討」『音像と筆致』第12巻第4号, pp. 102-118, 2020年.
6. ^ Tokyo Media Lab『作業配信の社会学的影響調査 2024』東京メディア研究所, 2024年.
7. ^ 白石あきら「低解像度線画の音楽的機能」『デジタル創作年報』Vol.5, No.3, pp. 77-91, 2022年.
8. ^ Margaret A. Thornton, "From Sketch to Chorus: Live Drawing in Digital Pop", International Review of Media Happenings, Vol.9, No.4, pp. 201-228, 2023.
9. ^ 日本イラスト制作学会『工程可視化と感情移入の関係』速報誌第3号, pp. 5-19, 2024年.
10. ^ 『ウサギとBPMの心理学』第2版, 牧草社, 2021年.

外部リンク

• きさら🐇お絵かきボカロP資料館
• 線と声アーカイブ
• 日本お絵かき同期研究会
• VocaloP作画年鑑
• 耳フック文化保存委員会