とある地下道にある写真
とある地下道にある写真（とあるちかどうにあるしゃしん）は、の都市伝説に関する怪奇譚の一種である[1]。封鎖された地下道で撮られた“汚れた一枚”が、人を特定の場所へ引き寄せるという噂が全国に広まった[2]。
概要[編集]
とは、各地の封鎖された地下道で語られる“目撃された/目撃談”を核にした都市伝説である。「写真そのもの」よりも、その写真を見た者が同様の場所を探し始める点が特徴であり、恐怖と不気味さが強調されると言われている[3]。
伝承では、写真はだいたい“汚い”と表現され、白黒かつ黄ばみ、さらに現像液のようなにおいがしたという話がある。また「見返すほど、写っている人物が近づいてくる」とも言われ、マスメディアで取り上げられるたびに設定が微調整されてきたとされる[4]。
歴史[編集]
起源（封鎖の年表と写真技術）[編集]
起源は、戦後間もない頃に結成されたとされる“地下図面の修復係”に結びつけて語られることが多い。伝承の中では、の前身機関が保管していた旧型フィルムの不良ロットが、地下通路の湿気で膨潤し、結果として「黒が沈む」写真特性を生んだ、とされている[5]。
さらに、昭和末期の（通称「保全局」）が、夜間点検のために作られた“封鎖区画巡回カード”に、ある一枚の試写写真が混入したのが流布の端緒だったという説がある[6]。この“混入した写真”は、実際には技術試験の失敗作だった可能性があるとしつつ、都市伝説としては「とある地下道にある写真」として固定化されたと考えられている[7]。
流布の経緯（雑誌・ネット・再現ブーム）[編集]
全国に広まったのは、1997年頃に地方紙で「夜間に撮られた不気味な一枚」と題して掲載された短報がきっかけだったとされる[8]。その後、2004年代には掲示板で「汚れの模様が階段の位置に一致する」と噂が噂を呼び、模倣写真の投稿が急増したとされる。
特に2009年にが“封鎖地下道特集”を組んだことで、恐怖はパニックの形を取り、マスメディアが「出没」「恐怖」「不気味」を強調した語り口を採用した結果、伝承がさらに均質化したとされる[9]。この過程で、地下道の名称はぼかされる一方、写真の汚れ方は「右上が先に黒くなる」など細かな条件に変換された。
噂に見る「人物像」/伝承の内容[編集]
伝承の中心人物は、写真を“撮ってしまった”とされる地下作業員である。名前が語られる場合、その人物は「記録係」や「補修員」など職名で呼ばれ、顔は出ないと言われる。目撃談の中では、地下道で工事のため照明が落ち、作業員が懐中電灯を向けた瞬間、シャッターを押したのは本人ではないように感じた、とされる[10]。
写真の内容については複数の言い伝えがある。第一に、人物が写っているが“影の輪郭だけがくっきり”しており、しかも影がカメラより先に曲がる。第二に、壁面のタイルの目地に、まるで文字のようなひびが入り、「見た者の足音が近づく」と表現される[11]。また、写真の汚れはただの劣化ではなく、薬品がこぼれたような形で残り、その形が「次に入るべき入口の位置」を示すと噂がある。
一部では、写真に写る人物が“妖怪”とされることもある。呼称としては「地下の呼吸者」「一枚だけの訪問者」などが挙げられ、出没の条件は“深夜0時を跨ぐ”か“地下道に入ってから写真を探すまでが3分以内”など、数字に置き換えて語られることが多い[12]。
委細と派生/派生バリエーション[編集]
派生バリエーションは、地下道の特徴と写真の汚れ方により分類されることがある。たとえば「湿気型」は、写真の表面が指に貼りつき、拭っても模様だけが残るとされる。一方で「煤（すす）型」は、煤が“階段の段数を数えるように”積もると言われ、訪問者が暗算できる範囲で不気味さを増やすと恐怖を煽る[13]。
また、学校の怪談として採用された系統では、写真が“理科室の古いスライド箱”から出てくる形に改変される。ここでは「封鎖地下道」は比喩化され、「夜の実験準備中に不気味な写真だけが現像されている」とされる。全国に広まったブームの中で、マスメディア向けに脚色されたテンプレートが共有され、恐怖の焦点が写真の汚れ→人物の接近→逃げ遅れの順に固定化されたとされる[14]。
さらに、写真が“二枚目を呼ぶ”という最も悲観的なバリエーションも存在する。言い伝えでは、一枚目を見た者が翌日同じ場所で二枚目の白紙に気づき、そこに昨日と同じような汚れが新しく現れるとされる。正体については諸説あるが、「時間の現像」「記憶の現像」といった言い回しが与えられ、怪談としての解像度を上げる方向に発展したと考えられている。
噂にみる「対処法」[編集]
対処法は、噂の中でも不気味さを増幅しながら語られがちである。代表的には「写真を見てはいけない」とされ、見てしまった場合の手順が細かく伝えられている。
第一に、写真を視界に入れたら“カメラのフレーム外へ戻す”ことが推奨されるとされる。言い伝えでは、写真は視線の残像で動くため、戻し方が重要であり、「首だけを左へ30度回す」といった具体が挙げられる[15]。第二に、地下道の壁にある番号札を“読まない”ことが推奨される。理由として、札が“呼吸者の目印”になっているからだとされる。
また、祓いとしては、塩ではなく「湿度調整用の乾燥剤」を持つと効果があると語られる場合がある。ここでは写真の汚れが“水分で生きる”と想定され、0.5グラム単位で乾燥剤を床へ撒くような話まで存在する。なお、これらの対処法は科学的根拠ではなく、怪談の説得力を高めるための手続きとして機能している可能性があるとされる。
社会的影響[編集]
この都市伝説は、封鎖された地下道そのものへの関心を喚起し、自治体への問い合わせ増加や、立入禁止表示の強化につながったと語られることがある。実際に、2011年にの一部で“地下歩行者導線の誤案内”が増えたとする報告があり、その背景に「写真を探す人が増えた」という噂があったとされる[16]。
さらに、恐怖のブームに乗って、地下探査コミュニティが「写真回収チャレンジ」を企画したとされる。ここでは「汚れを剥がさずに袋へ入れる」など“倫理っぽいルール”が作られ、逆に違反者が出るたびに噂が加速するという循環が起きたとされる。結果として、マスメディアが“出没”の文脈で取り上げる頻度が上がり、都市伝説は娯楽としての地位を強めたと考えられる。
一方で、学校の怪談として拡散された地域では、夜間外出の注意喚起が強まり、児童生徒の安全教育の教材に“地下道に近づかない”という注意が組み込まれたとされる。嘘と恐怖が結びつくことで、逆説的に危険回避の行動が促された面があったとも指摘される。
文化・メディアでの扱い[編集]
文化的には、“封鎖空間×写真×接近”という型が評価され、ホラー小説、短編動画、ラジオドラマなどに転用されたとされる。特に映像作品では、写真が映る時間が1秒未満に設定され、見た観客の記憶が補完によって変形される演出が用いられることがある[17]。
また、（仮称として扱われることが多い）による分類研究の中で、この伝承は「静止物が移動性を帯びる怪奇譚」と呼ばれたとする記録がある。ここでは、写真の汚れが“触覚の代理”として働き、恐怖を身体へ引き込む仕組みが指摘されたとされる[18]。一部には妖怪としての説明も付されるが、作品ごとに正体が揺れるため、むしろその曖昧さが人気要素になっていると考えられている。
なお、ネットのまとめサイトでは、地下道を特定しようとする動きが続き、地名の候補が乱立することで“真偽不明の地図”が共有されたとされる。この現象は、都市伝説のエンジンが噂の運用方法そのものに移った例として扱われることがある。
脚注[編集]
参考文献[編集]
脚注とは独立して、参考文献を列挙する。
[1] 佐藤瓢太『日本地下奇譚資料集（第1巻）』地下文芸出版社, 2012.
[2] 田中澪香「封鎖空間と“写真の動き”に関する口承分析」『民俗怪談研究』Vol.18第3号, 2008, pp.41-57.
[3] 山崎獅堂『都市伝説の汚れ学：媒体化する恐怖』ミナト学術出版, 2016.
[4] ベルグマン・オーレ「Media Timing in Japanese Urban Legends」『Journal of Folklore Media』Vol.12 No.2, 2014, pp.88-102.
[5] 編『夜間点検記録（復刻）』官報館, 1999.
[6] 土方慎一『地下施設保全局の手引き：昭和末期の監査運用』保全資料センター, 2003.
[7] 松田文弥「試写フィルム不良と“黒の沈み”の民間解釈」『照明・記録工学の周縁』第7巻第1号, 2010, pp.12-26.
[8] 地方紙編集部『夜の階段：一枚の短報が生む連鎖』北関東新聞社, 1998.
[9] 週刊調査報編集局『封鎖地下道事件簿（特集号）』週刊調査報社, 2009.
[10] 北村玲「“作業員は見ていない”という語りの構造」『怪談語彙論』Vol.5 No.4, 2015, pp.130-146.
[11] イワノフ・セルゲイ「影の先行と認知のズレ：写真ホラーの図式」『Cognitive Folklore Review』Vol.9 Issue1, 2013, pp.77-95.
[12] 藤田和哉『学校の怪談データブック：地下道型の変換』学習文化社, 2020.
[13] 村上灯『煤（すす）型伝承の分類と数え上げ儀礼』東雲大学出版会, 2017.
[14] 鈴木真理『ブームの編集：マスメディアと噂の均質化』アカデミア叢書, 2018.
[15] 乾式研究会『恐怖手順書：都市伝説における“回し方”の統計』乾式研究会出版, 2021.
[16] 都市安全対策庁『無断立入の実態と広報の効果（報告書）』都市安全対策庁, 2012.
[17] 井上柊一『一秒ホラーの作法：静止画の時間表現』映像工芸社, 2019.
[18] 国立都市民俗研究所『移動性を帯びる静止物：写真民俗の学際研究』民俗学協会, 2022.
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐藤瓢太『日本地下奇譚資料集（第1巻）』地下文芸出版社, 2012.
- ^ 田中澪香「封鎖空間と“写真の動き”に関する口承分析」『民俗怪談研究』Vol.18第3号, 2008, pp.41-57.
- ^ 山崎獅堂『都市伝説の汚れ学：媒体化する恐怖』ミナト学術出版, 2016.
- ^ ベルグマン・オーレ「Media Timing in Japanese Urban Legends」『Journal of Folklore Media』Vol.12 No.2, 2014, pp.88-102.
- ^ 【警視庁】編『夜間点検記録（復刻）』官報館, 1999.
- ^ 土方慎一『地下施設保全局の手引き：昭和末期の監査運用』保全資料センター, 2003.
- ^ 松田文弥「試写フィルム不良と“黒の沈み”の民間解釈」『照明・記録工学の周縁』第7巻第1号, 2010, pp.12-26.
- ^ 週刊調査報編集局『封鎖地下道事件簿（特集号）』週刊調査報社, 2009.
- ^ 藤田和哉『学校の怪談データブック：地下道型の変換』学習文化社, 2020.
- ^ 国立都市民俗研究所『移動性を帯びる静止物：写真民俗の学際研究』民俗学協会, 2022.
外部リンク
- 封鎖地下道アーカイブ
- 都市伝説・写真型データベース
- 夜間点検ログの噂倉庫
- 学校の怪談投稿ギルド
- 民俗メディア検証室