アーティスティック・セックス
| 読み | あーてぃすてぃっく・せっくす |
|---|---|
| 発生国 | フランス |
| 発生年 | 1897年 |
| 創始者 | オーギュスト・ドゥヴォー（Auguste Deveau） |
| 競技形式 | 混成ペアによる“即興振付”得点制 |
| 主要技術 | リズム回転（Rhythm Turn）と合図連結（Cue Linking） |
| オリンピック | |
| オリンピック | 1984年の夏季大会で正式競技採用（予選のみ） |
競技名（よみ、英: English）は、で生まれたのスポーツ競技である[1]。
概要[編集]
は、で生まれた、ダンス振付を核とする身体芸術型のスポーツ競技として整理されることが多い。競技者は、決められた“合図（キュー）”を起点として、音楽の拍に合わせた動作連結を一定時間で作り上げることが要求される。
歴史的には、舞台芸術と対話する運動競技として発展したとされる。特に審査の中心が「技の完成度」ではなく「観客の想起（Imagination Recall）」に置かれた点が特徴であるとされ、のちに評価指標の細分化が進められた。
なお競技名は露骨な語感で知られるが、当初から公式文書では「芸術としての身体対話」を意味する隠語として運用されてきたと説明されることが多い。加えて、競技団体は“言葉の誤解”対策として、選手の公式紹介では式の分類語彙に置き換える慣行を導入したとされる。
歴史[編集]
起源[編集]
競技の起源は、にの若手振付家が集まって開催した即興合図訓練に求められている。記録として残る最初期の会合は、の地下劇場で行われ、観客の出入りを“ノイズ”として扱うため、舞台床に薄い木片を敷いて足裏で反響を読み取る方法が採用されたとされる。
この訓練を「身体の対話をスポーツ化する」と主張した中心人物が、オーギュスト・ドゥヴォー（Auguste Deveau）である。ドゥヴォーは、動作を単に美しく見せるのではなく、合図の順序に数学的な制約を与えるべきだとし、最初の採点表を作成したと伝えられている。採点表は“7段階の調律”と呼ばれ、実際の草案では、合図の遷移に許される誤差を「±0.8秒」と記し、異常なほど細かな規定があったと記述される[2]。
ただし、この草案には「観客が笑う／沈黙する」のような主観項目が混ぜられており、当時の審査員が不満を漏らしたという逸話も残る。そこで翌年、審査は観客席中央の側で行われることになり、視線の中心が固定された結果、採点の再現性が上がったと説明される。
国際的普及[編集]
国際的普及は、にロンドンで開かれた“身体芸術週間”での試験採用に始まったとされる。ここで競技は「Artistic Body-Link（ABL）」という英語名で紹介され、競技者に対して“言葉の表現よりも動作の翻訳”を求める方針が徹底された。
その後、にの前身機関が「舞台運動競技の最低規格」を制定したことで、ルールが統一されたと説明される。とりわけ、時間配分は“30-60-30秒”の三幕形式が標準化された。これは、競技場の残響（平均残響時間が1.6秒と測定された会場が基準となった）を前提に設計されたとする説がある[3]。
一方で、語感が誤解を呼びやすいことから、各国では大会パンフレット上の競技名を変更したことがある。たとえばでは、公式発表が「アーティスティック・ボディ・リンキング」として行われた時期があり、競技団体は“誤読による風評被害”を抑えるために広報ガイドラインを作成したとされる。
ルール[編集]
試合場は、標準サイズが縦18.0m×横12.0mの長方形とされる。床は滑り止め入りの特殊合成ゴムで構成され、反響測定のために外周へ微細な吸音材が埋め込まれているとされる。なお、合図の視認性を上げるため、会場には“配光制限”が設けられ、照明の色温度は±に管理されるとされる[4]。
試合時間は、ペアごとの合計で3分12秒とする形式が最も一般的である。内訳は序章（42秒）、展開（150秒）、終章（50秒）の三幕とされる。制限中に入れ替えが発生した場合は減点であり、途中の“沈黙”が規定より長い場合は「観客想起の損失」として扱われるとされる。
勝敗は、審査員5名が「合図整合」「リズム同調」「空間翻訳」「安全適合」の4カテゴリで採点し、合計点からペナルティを差し引いて決定される。完全勝利条件として、全カテゴリで平均が9.0点を超えることが求められた大会もあるとされる。なお、1991年の大会では、審査員のうち1名だけが9.07点を付けたため議論になったという[5]。
技術体系[編集]
技術体系は、動作を「起点」「連結」「終端」の三相に分解する考え方に基づく。起点技は“合図発火（Cue Ignition）”と呼ばれ、姿勢や呼吸の開始タイミングが評価される。連結技は“リズム回転”や“合図連結”など、拍の上に動作を跨がせることで連鎖を作る技群であると整理される。
終端技には、着地の安定と視線の“解像度”が含まれる。選手は終章で必ず2種類の終端を選ばなければならず、前者は“固結（Lock-In）”、後者は“流出（Drift-Out）”と呼ばれる。固結は静止の長さが0.9秒±0.2秒、流出は体幹の減速が平均0.3m/sから始まると説明される[6]。
また、技の組み合わせは“対称性”で分類され、A-B-A型、B-A-B型、A-B-C型が国際規格として扱われる。ここでA,B,Cは動作の役割ではなく、観客の連想に対応するラベルであるとされる。さらに、審査員訓練として“連想のブラインドテスト”が導入されており、受講者が同じ映像を見て連想語を答え、その一致率で採点の基準が調整されるとされる。
用具[編集]
用具は極めて限定される傾向にある。一般的には、伸縮素材の“合図リストバンド”が1組のみ許可され、色は大会ごとに変えられる。リストバンドには微弱な触覚フィードバックが内蔵され、選手が“合図”のタイミングを身体感覚で補正できるように設計されているとされる。
靴は、床の反響を読み取る目的で、薄い中敷きと微細な溝を持つものが選ばれるとされる。大会運営側は、靴底の硬度が±であることを求めることがある。さらに、補助として“空間マーカー”と呼ばれる小型の床反射板が外周4箇所に置かれ、審判の撮影座標の基準となると説明される。
一方で、語感を避けるため、公式には競技者の体を直接示す装飾を禁じる規定があり、装飾の対象はリストバンドのみに限るべきだとされる。ただし大会によっては、リストバンドの色が審査用の心理テストと連動しているという噂もある[7]。
主な大会[編集]
主な大会としては、で毎年行われる「モンマルトル・リンクスカップ」が挙げられる。初開催はとされ、当時は公開リハーサルの観客数が“3千人”に達し、警備員が想定より多く必要になったと記録される[8]。
国際大会としては、から開催される「セントラル・ボディリング・トーナメント」が知られている。予選は全国単位で行われ、決勝は会場の残響が均一になるよう、マイクの配置が事前に最適化されるとされる。実際に、会場の平均残響時間が1.6秒と報告された年には、特定の技群の得点が平均で+0.4点上昇したとする分析が残っているという。
また、オリンピック関係では、の夏季大会で「オリンピック正式競技」として採用されたとされる。ただし、公式種目は“予選のみ”であり、決勝は別会場扱いとされた。結果として、海外メディアは「正式なのに決着しない種目」と揶揄したとされるが、競技団体は安全上の配慮と説明したとされる。なお、当時の審判委員長のメモが後年公開され、「観客想起は競技者の人数より照明に依存する」との趣旨が書かれていたとされる[9]。
競技団体[編集]
競技運営の中心には、（International Artistic-Link Federation, IALF）が位置づけられることが多い。IALFは、審査員の訓練手順を統一し、採点のブレを抑えるために年次の“連想語一致テスト”を行うとされる。
また、各国には認定団体が置かれ、では「合図運動競技局（Direction des Gestes Sportifs, DGGS）」がライセンスを発行する。DGGSは、選手の合図タイミングを測るための簡易装置を配布し、登録選手は毎年“42秒の再現性”を提出することが求められるとされる。
日本国内では、体育協会系列の「ボディリンク競技普及委員会」が実務を担当した時期があるとされる。ただし、競技名が誤解されやすいことから、委員会のウェブ資料では競技を“身体芸術連結競技”として扱ったとする回顧録もある[10]。このように、競技団体は競技そのものと広報の両面で舵取りを行ってきたと理解されている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Clémence Martin『Artistic Body-Link の標準化と採点理論』Editions du Geste, 1925.
- ^ オーギュスト・ドゥヴォー『リストバンド起点運動学』パリ学芸院出版, 1902.
- ^ Jean-Pierre Lemoine「Cue Linking の視認性評価と残響」『Journal of Kinetic Art』Vol. 12, No. 3, 1931, pp. 41-58.
- ^ Sarah Whitfield「Broadcast Lighting and Audience Recall in Artistic Pair Sports」『International Review of Sport Arts』Vol. 5, Issue 1, 1979, pp. 77-96.
- ^ 国際アーティスティック・リンク連盟『審査員訓練規程（暫定第7版）』IALF事務局, 1982.
- ^ 藤堂一郎『競技名の誤読が生む広報戦略』体育政策研究社, 1995.
- ^ マリー＝エレーヌ・ロシェ『モンマルトル地下劇場の歩行反響測定』フランス演劇史叢書, 1918.
- ^ K. Nakamura「日本における ABL（仮称）の普及と用語調整」『アジア体育通信』第3巻第2号, 1988, pp. 12-25.
- ^ ベルナール・エルメット『セントラル・ボディリング・トーナメント年報（誤植訂正版）』中央体育文庫, 1924.
- ^ International Olympic Committee『Olympic Events Classified by Sensory Safety』IOC Press, 1983, pp. 203-211.
- ^ （タイトルが不自然な文献）『Shore A と倫理：床材硬度から見る未来の勝敗』異端工学出版, 1966.
外部リンク
- IALF公式アーカイブ
- DGGS審査員マニュアル倉庫
- モンマルトル・リンクスカップ記録館
- 身体芸術連結競技用語集
- 照明規格と残響計測ギャラリー