ウィリアム・プリン
| 時代 | 19世紀末〜20世紀前半 |
|---|---|
| 国籍 | フランス（居住地は変遷したとされる） |
| 主な活動分野 | 象徴詩、同時代の朗読文化 |
| 配偶者 | 日本出身の詩人・翻訳家とされる |
| 晩年の居住地 | （青葉区周辺と推定される） |
| 特徴 | 音数律と書簡体の混淆表現で知られる |
| 関連運動 | 『影の句読』派（後年に名付けられたとされる） |
ウィリアム・プリン（William Prin）は、の象徴詩運動で活動したとされる詩人である。晩年はに居住し、妻は出身であったと記録されている[1]。
概要[編集]
は、の詩壇において象徴主義の余波を受けつつ、朗読の身体性を意識した詩作で知られたとされる人物である。伝記では、初期から「文字の余白」を詩の主題として扱い、後年に日本文化へ接近したことが繰り返し述べられている。[1]
一方で、彼の詩作の根幹は“遠い国の香りを借りる”というより、書簡（手紙）という形式に依拠した「言葉の保存技術」にあったとする見解も存在する。特に、晩年にへ移ったのち、妻とともに『音の郵便箱』という私的サークルを運営したという逸話が語り継がれている。[2]
当時の出版物や新聞記事には多くの追悼文が残るが、編集者の注記が食い違うことも多い。たとえば、彼の最終朗読会が春だったという説と、秋だったという説が併存しており、最終的な年限は未確定とされる。[3]
人物像と作品の特徴[編集]
プリンの作風は、音数の規則性と句読点の位置を“地図”のように扱う点に特色があるとされる。研究者のあいだでは、彼が一編につき必ず句点を「3つ」置くという統計が引用されるが、実際には「3つに見える」ように配置していた可能性があると指摘されている。[4]
また、彼は詩を単なる文学作品としてではなく、都市の記憶を運搬する装置として捉えていたとされる。たとえばでの公開朗読では、会場の時計の秒針に合わせて最後の母音を揃えたという（裏取りが難しい）伝承が残っている。[5]
妻との関係については複数の記録があるが、共通点として「翻訳」を家庭内の習慣としていたことが挙げられる。妻が日本語の韻律を説明すると、プリンはそれをフランス語の韻脚に“換算”する癖があったとされ、結果として難解な詩が量産されたという。なお、この換算表がで見つかったという話は、やや誇張されているとの声もある。[6]
歴史[編集]
誕生から象徴詩への接続（架空の起源）[編集]
ウィリアム・プリンがフランス詩人として成立した背景には、当時の教育制度が“読み”を生産するという考え方にあったとされる。彼はの印刷所見習いとして雇われ、活字の行間を測る測定具を与えられたのが出発点だと語られている。[7]
ここで作られたのが、いわゆる「行間保存法」である。これは、紙面の余白を一定の湿度で固定することで、後に朗読者が読む際の息継ぎまで再現できる、という発想だったとされる。プリンはこの技術を“詩のための湿度制御”に応用し、象徴詩運動へ滑り込んだと説明されることがある。[8]
もっとも、プリン本人が象徴主義を志した直接の動機は、詩よりも「詩の聴衆が沈黙を学ぶ」ことにあったという回想も残る。編集者はこの回想をに整理し直したとされるが、手元の資料の年号が一桁ずれている疑いがあるとも記されている。[9]
日本との接点と『音の郵便箱』の誕生[編集]
プリンが日本へ接近したのは、同時代のフランスで流行した“香りの民俗学”が契機だったとする説がある。すなわち、彼はの博覧会で、茶葉の焙煎香を文章の抑揚として記録する研究会に参加し、その場で妻と再会したという筋書きである。[10]
ただし、妻との出会いは「偶然の航海」ではなく、より制度的なものだったとされる。記録によれば、プリンは、当時の海運官吏が配布していた“朗読用旅程紙”を受け取り、そこに妻の署名があることをもって契約が成立したという。[11]
での晩年は、夫妻が共同で『音の郵便箱』を運営した時期に重ねられる。これは、手紙を読み上げるための音声メモを封入し、受取人が家の中で再生する方式の私的システムであったとされる。箱の寸法は縦、横、厚さで、内部には“息継ぎ用の印”が合計箇所刻まれていたと主張する文献もある。[12]
この制度は社会的にも影響したとされ、仙台周辺で朗読サロンが増えた原因のひとつとして挙げられる。ただし同時に、手紙が郵送される前に“声が先に届く”という奇妙な噂を呼び、新聞の投書欄で議論になったとも記録されている。[13]
フランス側での評価、そして“欠落”の問題[編集]
フランスでのプリンの評価は、晩年に向かうほど揺れたとされる。詩集『余白の海図』がに刊行された際、版元は「行間保存法」を売り文句にした。しかし読者の一部は、詩が印刷の状態に依存しすぎるとして批判したという。[14]
一方で、プリンの詩を“音の遺失”として読む試みも広がった。彼の死後、遺稿の一部が見つからなかったため、編集者たちは「欠落を含めて作品」とする編集方針を採ったとされる。だが、この方針は後年、学術的根拠が薄いとして再検討され、未確定資料の割合がにのぼるとの推計まで出た。[15]
なお、彼の没年がとされる版ととされる版が存在し、遺稿の整理日付が互いに矛盾する。これをめぐる“欠落研究”は、プリンの影響力を物語るというより、当時の編集慣行の不統一を映す鏡になったと見る向きもある。[16]
社会的影響[編集]
プリンの影響は詩壇にとどまらず、都市生活のリズムにまで及んだと説明される。とくに朗読会の形式が整備され、会場では読者が事前に“沈黙の時間”を申告する慣習が生まれたという。これは、プリンが「沈黙も一種の行間」であると講義したためだとされる。[17]
また、晩年のにおける郵便箱方式は、地域の教育機関と結びついたとされる。教師が授業の終わりに“声の宿題”を封入したとする証言があり、当時のノートには「箱の印を数える」といった指示が書き残されていたという。[18]
ただし、社会的受容は一枚岩ではなかった。手紙朗読の仕組みが家庭の内側に入り込みすぎたことから、プライバシーの欠如を懸念する声が出たのである。新聞の投書欄では、郵便箱の刻印が多すぎる（合計箇所）ために“家庭の会話が訓練化する”という論調が見られたとされる。[19]
このようにプリンは、詩を作るだけの存在ではなく、声と文字の関係を再設計する社会装置として語られることがある。とはいえ、その装置性が過大評価されたという反論もあり、彼の影響を検証するには資料の偏りを考慮すべきであるとされる。[20]
批判と論争[編集]
プリンをめぐる最も大きな論争は、「作品が再現不能である」という点にあったとされる。とくに行間保存法の説明が、再現しようとすると紙の湿度・インク粘度まで必要になるため、読者が“同じ詩を読めない”ことが問題視された。[21]
さらに、プリンが日本文化を借用した方法についても議論があった。批判者は、換算表によって日本語の韻律が“単なる飾り”として扱われたと主張したという。ただし、擁護者は換算は翻訳ではなく観測であり、プリンはリズムの対応関係を丁寧に保存しただけだと反論した。[22]
『音の郵便箱』の実在性も疑われている。確かに郵便箱の図面がの文書館にあるとされるが、図面に付されている日付がになっている一方、移住記録は頃とされる矛盾が指摘されている。これに対して一部の編集者は、「図面は型の更新日であり、装置の初期は別年である」と注釈したとされる。[23]
また、編集の欠落研究が進むにつれ、欠落した遺稿の内容が“推測で補われた”のではないかという疑いが強まった。学会発表では、推測補完の比率が平均に達したという計算が紹介されたが、計算方法自体が物議を醸した。[24]
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ オルレアン・シャルル『余白の海図：ウィリアム・プリン研究』パリ書房, 1907.
- ^ ミラン・コルベール「行間保存法と声の再生」『仏文学季報』第12巻第2号, pp. 41-66, 1905.
- ^ クロード・ルメール『音の郵便箱の社会史』第三章のみ採録社, 1911.
- ^ 田崎榮吾「仙台における朗読形式の変遷」『東北言語文化年報』Vol.7 No.1, pp. 9-38, 1938.
- ^ リュシアン・ボネ「欠落遺稿の編集方針」『文献学通信』第3巻第4号, pp. 201-224, 1922.
- ^ 安東澄江『日本語韻律とフランス語換算の作法』青葉印刷大学出版局, 1954.
- ^ Marcel Sureau, "The Silence Declaration in Reading Rooms" in Proceedings of the International Society for Orality, Vol.2, pp. 77-103, 1972.
- ^ Hiroshi Yamada, "Transcription as Measurement" Journal of Comparative Prosody, Vol.18 No.3, pp. 301-329, 1989.
- ^ Evelyn Hartwell, "The Prin Index: A Mythical Archive" French Archive Review, Vol.4 No.1, pp. 1-12, 2001.
- ^ （やや一致しない）Léonie Maret『プリンはなぜ仙台へ行ったのか』Minerva Press, 1909.
外部リンク
- プリン研究資料アーカイブ
- 仙台朗読史フォーラム
- 行間保存法コレクション
- 音の郵便箱デジタル復元室
- 象徴詩朗読実演ノート