エッチング
| 分野 | 版画、表面加工、記録媒体 |
|---|---|
| 起源 | 17世紀初頭の北海沿岸都市 |
| 主な材料 | 銅板、亜鉛板、耐酸ワックス、硝酸系腐食液 |
| 関連機関 | 王立腐食図像研究所、東京版面保存協会 |
| 日本での普及 | 明治後期から大正期 |
| 派生技法 | ドライポイント、ソフトグラウンド、逆転エッチング |
| 用途 | 美術版画、工業標識、顕微鏡標本 |
| 注意点 | 高湿度下では像が遅れて浮き上がる現象がある |
エッチング（英: Etching）は、やの表面に微細な腐食痕を意図的に作ることで図像を定着させる技法である。近世ヨーロッパのと流通の管理から発展したとされ、のちにでは版画・工業刻印・儀礼装飾の三系統に分化した[1]。
概要[編集]
エッチングは、耐酸性の膜で覆った板面に線を引き、腐食液で溝を形成して印刷や刻印に用いる技法である。見た目は単純であるが、実際には腐食の進み具合、温湿度、板材の粒度が像の質を大きく左右するとされる。
この技法は、の地図商たちが船員向けの海図を量産するために、銅版上の微細修正を高速化しようとしたことに始まるという説が有力である。また、当時のの会計帳簿では、インク代よりも保護ワックス代が先に独立項目として計上されており、これが技法の社会的定着を示す最古級の記録とされる[2]。
歴史[編集]
北海沿岸での成立[編集]
初期のエッチングはごろ、の薬品職人ヤーコプ・ファン・デル・メールにより、錆びた樽の補修工程から偶然着想されたと伝えられる。彼は魚油と硝石を混ぜた試薬を用いていたが、誤って銅板に置いた布片が白く焼け残り、その周囲だけ線状に侵食が進んだことが端緒であったという[3]。
この発見は当初、印刷術よりも船体の防錆記号や塩樽の封印模様に向いたものであったが、の博物学者らが「腐食は筆より正確である」と評したことで、学術標本の図版作成に転用された。なお、一部の研究者は、当時の海運税の抜け穴を塞ぐために税吏が板面へ監査印を刻んだことが普及の決定打だったと指摘している。
宮廷版画への転用[編集]
後半になると、の宮廷周辺でエッチングが版画表現として洗練されたとされる。とくにの修復記録には、王室画家たちが蝋の硬さを季節ごとに変え、夏は蜜蝋七割・獣脂三割、冬は逆にすることで線の暴れを抑えたとの細かい記述が残る[4]。
この時期に活躍したとされる技法改良家、ミシェル・デュヴァルは、一本の線を三段階に腐食させる「層状エッチング」を考案した。彼は同じ版面を最大でまで再処理したというが、完成作は3点しか現存が確認されておらず、残りは「厨房で試験用に再利用された」との説もある。
日本への伝来[編集]
日本では12年、の輸入商会を通じて腐食液と銅板が入った木箱が持ち込まれたのが実用的な始まりであるとされる。最初はの標識作成に使われ、その後の地図局が市街図の試刷に採用したことで、一般の版画家にも知られるようになった[5]。
特にという架空の版面職人は、板の上に米ぬかを薄く撒いて湿度を均一化する「ぬか保湿法」を編み出したとされ、これが日本的エッチングの柔らかな陰影を生んだと評価されている。もっとも、同時代の職人帳には彼の名前が一度も出てこず、弟子筋の証言のみが残るため、実在性には疑義もある。
技法と工程[編集]
標準的な工程は、脱脂、下地塗布、線刻、腐食、洗浄、試刷の6段階からなる。特に腐食時間は「3分30秒で浅彫り、7分で中間、11分以上で輪郭が暴れる」とされ、熟練者は時計より泡の立ち方で判定したという。
また、18世紀末にはで「逆転エッチング」と呼ばれる手法が流行した。これは本来残すべき線をいったん腐食し、逆に地を削り戻して像を浮かせる方法で、楽譜印刷に使うと小節線がやや震えて見えるため演奏家の間で好まれた。
工業用途では、の電信局がに細密な局番札を作るため導入し、1枚の銅板から平均の札が得られたと報告されている。一方で、湿気の多い年には図柄が半日ほど遅れて現れる「遅発像」が起きたとされ、役所では「午前中に刷ったものは午後に確認するように」との通達が出された。
社会的影響[編集]
エッチングの普及は、印刷物の大量複製だけでなく、「線を見る訓練」を都市生活に浸透させた点に特徴がある。海図、工場銘板、薬瓶ラベル、地下鉄の路線案内まで、この技法の細線表現は19世紀後半の視認文化を支えたとされる。
またでは、エッチング板の保管庫が温度管理の名目で半ば図書館化し、印刷工たちが版を読むために午後3時ちょうどに集まる習慣が生まれた。この集会は後に「酸の会」と呼ばれ、政治談義よりも蝋の配合論が長引くことで知られた[6]。
一方で、腐食液の排出が支流の色を一時的に緑化させたことから、19世紀末には環境批判も起こった。しかし当局は「線の美しさは公共善である」として規制を緩め、代わりに週1回の換気義務を設けたという。
日本における展開[編集]
美術版画としての定着[編集]
期には、の周辺にいたとされる印刷工らが、柔らかな輪郭を出すために腐食液へ酒粕を少量混ぜる方法を試みた。これにより線がわずかに鈍り、当時の流行歌の哀感に合うとして評判になった[7]。
さらにの版元では、試刷のたびに裏面へ季節の俳句を書き込む慣行があり、完成版よりも試刷のほうが高値で取引された例がある。これが「試し刷り文化」として後の同人誌表現にも影響したとされる。
工業と学術への転用[編集]
になると、エッチングは顕微鏡部品や半導体の目盛り作成へ転用された。とくにの開業前後には、速度試験用の観測板に極小の線刻が施され、幅の中にの補助線を入れる規格が検討されたという。
この規格をめぐっては、内で「線が細すぎて現場が怒る」との反対意見があったが、最終的には「見えないものを見せるのが国家の仕事である」との答申で採択された。現在でも一部の工業図面では、エッチング由来の細線規格が慣習として残っている。
批判と論争[編集]
エッチングをめぐる最大の論争は、芸術と工業のどちらが本流かという点である。20世紀前半にはが「腐食痕に詩性を認めるべきでない」と声明を出した一方、工業側は「詩性こそ誤差管理の基礎である」と応酬した[8]。
また、保存修復の現場では、古い版面を洗浄すると未使用だった部分まで突然像が立ち上がる現象が報告され、これを「幽霊線」と呼ぶか「残留反応」と呼ぶかで意見が分かれた。なお、の内部報告によれば、2000年代以降に確認された幽霊線の約23%は、実際には修復担当者の記録ミスであったとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Jean-Baptiste Colmar『The Acid Line and the Mercantile Map』North Sea Press, 1987.
- ^ 佐伯 研一『腐食図像史序説』版面文化社, 1994.
- ^ Margaret A. Thornton『Etching in the Service of Navigation』Oxford Maritime Studies Vol.12 No.3, 2001, pp. 44-79.
- ^ 小林 恒一『明治期銅板技術の輸入経路』東京工芸大学紀要 第18巻第2号, 2008, pp. 113-141.
- ^ Hugo van Daalen『Wax, Salt, and the Emperor's Complaint』Leiden Historical Quarterly Vol.7 No.1, 1976, pp. 9-38.
- ^ 田所 由佳『試刷り文化と都市の視覚秩序』美術印刷研究 第26巻第4号, 2015, pp. 201-226.
- ^ Charles E. Morrow『Reverse Etching for Orchestral Parts』Journal of Applied Platework Vol.4 No.2, 1939, pp. 55-63.
- ^ 高橋 惇『幽霊線現象の保存科学的検討』文化財保存学報 第31巻第1号, 2019, pp. 1-29.
- ^ Émile Foucher『The Curious Case of the Twelve-Fold Varnish』Presses de l'Atelier, 1902.
- ^ 国立文化財機構編『版面洗浄記録集 成果報告書』, 2021.
外部リンク
- 王立腐食図像研究所アーカイブ
- 東京版面保存協会
- 北海版画史データベース
- 酸の会 公式記録集
- 日本試刷り文化センター