オパールパール
| 名称 | オパールパール |
|---|---|
| 分類 | 宝飾技法、装身具 |
| 起源 | 1920年代後半、横浜港周辺 |
| 考案者 | 久世 玲二、マルタ・E・ハーグレンらとされる |
| 主材料 | 真珠層、珪酸膠、銀箔 |
| 用途 | 首飾り、衣装飾り、舞台小道具 |
| 特徴 | 見る角度により青緑から桃色へ変化する |
| 流行期 | 1931年 - 1958年 |
| 保護団体 | 日本装身工芸保存協会 |
オパールパールは、の母貝層に状の遊色を人工的に定着させた、あるいはその加工技法を指す語である。20世紀前半にの港湾工芸圏で成立したとされ、のちにとの双方に影響を与えた[1]。
概要[編集]
オパールパールは、の表面ないし内部に、微細な膜を浸透させることで、見る角度によって様の虹彩が現れるようにした装身具である。一般には高級宝飾品の一種とみなされるが、実際には港湾都市の展示会で生まれた半ば舞台用の工芸試作が起源であったとされる[2]。
この技法は、近くの輸入商会が廃材として扱っていた真珠片と、ガラス工房の試験薬品を組み合わせたことから発展したと伝えられる。なお、初期の製品は湿度が高いと色が濁る欠点があり、1950年代には「雨の日に最も美しい宝石」として逆に宣伝されるようになった。
歴史[編集]
起源[編集]
通説では、に中区の元町近くで、宝飾加工師のが、欠けた真珠を捨てずに再利用する方法を探していた際、舞台照明用の干渉顔料を誤って混ぜたことが始まりとされる。これにより、局所的に虹彩を示す試作品が得られ、久世はこれを「オパールパール」と仮称した[3]。
一方で、から来日していた装飾化学者マルタ・E・ハーグレンが、の倉庫で行われた非公開の実演会で完成度を高めたとする説もある。彼女は当初、貝殻を焼いて粉末にする工程を提案したが、実際には倉庫の窓から差し込む朝日が偶然の干渉効果を生んだだけであったとも言われている。
戦前の普及[編集]
に入ると、オパールパールはの宝飾店やの興行衣装店で採用され、一般客よりも劇団や映画撮影所に先に広まった。特に系の衣装部では、白黒映画でも輝きが失われにくいことから重宝されたという。
1934年には、横浜商工会議所の後援で「港湾新素材展」が開催され、オパールパール製のブローチが来場者の目を引いたと記録されている。ただし、展示台の照明が頃に故障し、以後はろうそくで照らしたところ、通常よりも高額品に見えたため売上が伸びたという逸話が残る。
戦後の再編[編集]
以降、原料の入手難により、オパールパールは本格的な宝飾品というよりも、舞台衣装の補修素材として細々と継承された。とくに新宿区の小劇場では、汗で劣化した表面をで磨き直す「夜間補修」が慣例化し、職人たちはこれを「二度と同じ色に戻らない美」と呼んだ。
には前身の担当官が視察に訪れ、あまりに説明が難しいことから「貴石と工芸の中間にある」とだけ記し、以後この表現が業界標準になったとされる。もっとも、視察記録の原本はしか残っておらず、最後の行がコーヒー染みで読めないため、学術的には議論がある。
製法[編集]
標準的な製法は、選別した真珠層の薄片を系の溶液に数分浸し、前後で乾燥させたのち、極薄の銀箔を裏打ちするものである。これにより、内部で光が三層反射し、青・桃・金の三色が順に立ち上がるとされる[4]。
ただし、現場では理論通りにいかないことが多く、熟練工ほど「気圧が低い日は少し長く見守る」といった経験則を重視した。特ににの倉庫街で起きた小規模火災ののち、耐熱試験を兼ねての試料を同時に乾燥させたところ、うちだけが異常に鮮やかな緑色に転じ、以後それが「奇跡品」として高値で取引されたという。
社会的影響[編集]
オパールパールは、宝飾業界よりも先に都市文化へ影響を与えた点で特異である。戦前のでは、入場券の半券に小さなオパールパール片を貼る「光沢招待券」が流行し、これが後の立体印刷技術に発想を与えたとする説がある。
また、の百貨店は、雨天時の売場照明を強めるとオパールパールの売れ行きがに上がることを発見し、天候連動型陳列の先駆けになった。なお、日本橋本店の記録には、梅雨期の売上だけで年間予算のを占めたとあり、数字の精密さのわりに出典が曖昧であることがしばしば指摘されている。
批判と論争[編集]
オパールパールには、真珠を加工する際の倫理性をめぐる批判が早くから存在した。特にの内部では、「母貝層の過剰研磨は素材の人格を損なう」とする主張があり、1958年の理事会では3時間を超える応酬があったとされる[5]。
一方で、研究者の中にはそもそもオパールパールが独立した技法ではなく、の販売促進のために宝飾商組合が作った宣伝概念にすぎないと考える者もいる。ただし、の古物商が保管していた試作品に関する鑑定報告書が存在しており、そのうち片方だけが妙に詳しいため、議論は決着していない。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 久世玲二『港湾工芸における光沢転写の研究』横浜美術工芸出版, 1936.
- ^ Martha E. Harglen, "Interference Sheen in Cultured Pearl Composites," Journal of Decorative Materials, Vol. 12, No. 3, 1937, pp. 44-61.
- ^ 山辺慎一『真珠層と舞台照明』港都学術叢書, 1941.
- ^ 田代由紀『オパールパール小史：百貨店と雨の美学』日本装身文化研究所, 1959.
- ^ George A. Weller, "On the Silica Bath Method of Opal-Pearl Fixation," Proceedings of the Pacific Craft Society, Vol. 8, No. 1, 1948, pp. 9-27.
- ^ 『日本装身工芸保存協会 会報』第4巻第2号, 1960, pp. 3-14.
- ^ 黒川あや『銀座の光と装身具』中央商業評論社, 1964.
- ^ N. Sato and H. Kure, "Rain-Sensitive Display Strategies for Opal Pearl Goods," Asian Journal of Retail Aesthetics, Vol. 5, No. 4, 1971, pp. 201-219.
- ^ 小田原恒夫『貝殻を焼くと何が起こるか』港湾科学出版, 1972.
- ^ M. L. Henderson, "A Curious Note on Pearlizing Pearls," Bulletin of Maritime Ornament, Vol. 2, No. 2, 1939, pp. 88-90.
外部リンク
- 日本装身工芸保存協会アーカイブ
- 港湾工芸資料館デジタル目録
- 横浜近代宝飾史研究会
- 関東舞台美術技法年表
- オパールパール試作品台帳