ガビガビ動画
| 名称 | ガビガビ動画 |
|---|---|
| 別名 | ガビ割れ映像、粒崩れ動画 |
| 分類 | 映像表現、視聴習慣、ノイズ美学 |
| 起源 | 1978年の低照度記録実験 |
| 中心地 | 東京都千代田区・神田周辺 |
| 主な媒体 | VHS、8ミリ、初期デジタル圧縮 |
| 関連組織 | 日本映像劣化研究会 |
| 特徴 | 輪郭崩壊、色ずれ、モスキートノイズ |
| 受容 | 1990年代後半以降に再評価 |
（がびがびどうが、英: Gabi-gabi Video）は、映像の輪郭が極端に崩れ、色面が粒状に割れた状態を指すの映像表現および受容文化である。もともとはにで行われた低照度記録実験に由来するとされ、後に家庭用カメラ文化と結びついて広く知られるようになった[1]。
概要[編集]
ガビガビ動画は、映像が圧縮や劣化によって荒れた状態を、単なる不良ではなく一種の表現として扱う文化現象である。の家庭用デジタル機器の普及とともに一般化したが、その思想的原型はの旧映像実験室における「欠損視認試験」にあるとされる。
一般には通信状態の悪い動画全般を指す語として用いられるが、初期の研究者は、映像の劣化が視聴者の記憶保持率をむしろ高める現象を観察していたとする。なお、この仮説は当時の被験者数が17名しかいなかったため、後年の検証ではやや疑義が呈された[2]。
歴史[編集]
誕生期[編集]
起源は夏、の貸会議室で開かれた「低解像度記録と都市雑音」研究会に求められる。中心人物とされるは、製の試作機と、意図的に曇らせた保護ガラスを組み合わせ、映像の端が溶けるように見える現象を再現した。
会議録によれば、渡辺はこの現象を当初「画面の風化」と呼んでいたが、試写を見た同席の編集技師・が「ガビガビしている」と評したことから、俗称が定着したという。もっとも、この命名が一回の発言で広まったのか、複数回の酒席を経たのかは資料が割れている[3]。
家庭への浸透[編集]
に入ると、のダビングを繰り返す家庭が増え、映像の荒れ具合を「保存された生活感」とみなす風潮が生まれた。のレンタル店では、返却時にテープをわざと速く巻き戻し、表面の磁性層を微細に傷める客がいたとされる。
にはが発足し、月例会では「ガビ度」を1から12までの十二段階で評価する独自尺度が導入された。最上位の「12」は、人物の顔が判読できるぎりぎりの状態を意味し、当時の会員は「情報の死ではなく、記憶の生存」であると主張した[4]。
デジタル化と再発見[編集]
以降、動画共有サイトの普及により、低画質映像が意図せず大量に流通するようになった。とくに頃から、携帯電話で撮影された祭礼、工事現場、深夜のコンビニ前などの映像が「ガビガビ動画」として再分類され、若年層のあいだで半ば審美的な語として定着した。
一方で、の映像保存団体が「劣化を美化すると原本の損傷を招く」と警告したことから、保存倫理をめぐる論争も起きた。しかし、同団体の内部文書には、職員自身が展示会用の再生機を意図的にバッテリー不足へ追い込み、最も荒い画質を演出していた記録が残る[5]。
特徴[編集]
ガビガビ動画の典型的特徴は、輪郭の二重化、肌色のブロック化、暗部の紫転び、音声の先行遅延である。視聴者はしばしば「内容よりも、どこまで壊れるか」を楽しむ傾向があり、特に再生中に一瞬だけ原像が戻る瞬間を「復元の呼吸」と呼ぶ。
また、研究者の一部は、ガビガビ化した動画では、視聴者が不足した情報を自発的に補完するため、通常映像よりも印象が強く残ると述べている。なお、の匿名調査では、荒い映像を週3本以上視聴する学生のほうが、講義の板書を1.3倍長く覚えていたという結果が示されたが、調査設計の粗さから「参考値のさらに参考」と評された[6]。
社会的影響[編集]
ガビガビ動画は、通信環境の悪い地域における情報共有の象徴として用いられただけでなく、広告、音楽、教育番組にも影響を及ぼした。のある制作会社では、商品の高級感を逆に際立たせるため、あえて映像を劣化させる「逆ガビ加工」が流行し、1990年代末にはCMの打ち合わせで画質の悪さを褒める挨拶が行われていたという。
また、の子ども向け番組で使用された再現映像が想定外に荒れ、放送後に「怖いが見続けてしまう」との投稿が相次いだことから、ガビガビ動画は視聴者の不安と親近感を同時に喚起するメディアとして認識された。これにより、一部の心理学者は「視覚的不完全性への適応」を新たな研究分野として提案したが、学会登録名が長すぎて採択されなかった[7]。
批判と論争[編集]
ガビガビ動画をめぐっては、劣化映像の文化的価値を認める立場と、単なる保存不備に過ぎないとする立場が対立してきた。とくにのシンポジウムでは、ある発表者が「ガビガビは民衆の自己修復力である」と述べたのに対し、別の登壇者が「それは単にビットレートが足りないだけである」と切り返し、質疑が予定時間の2倍に及んだ。
さらに、SNS上で人気となった「#今日のガビ具合」運動では、利用者が自分の撮影した失敗動画を競うように投稿したため、視聴者の間で「劣化の自己演出」への懸念が高まった。もっとも、その多くは本当に機材が古いだけであり、演出か事故かの境界は曖昧であるとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『低照度記録と都市雑音』日本映像劣化研究会報告書, 1979.
- ^ 阿部ミツ『ガビ度十二段階試案』映像保存学会誌 Vol.4, No.2, pp. 11-29, 1987.
- ^ M. Thornton, “Compression Bruise and Viewer Memory,” Journal of Media Artifacts, Vol.12, No.1, pp. 44-63, 1998.
- ^ 『家庭用VHSにおける再生損耗の美学』東京都立文化資料室紀要 第18号, pp. 72-91, 1991.
- ^ 佐伯一郎『劣化映像の受容史』岩波映像新書, 2006.
- ^ K. Yamashita, “Reverse Gabi Processing in Commercial Video,” Contemporary Visual Studies, Vol.9, No.3, pp. 201-218, 2015.
- ^ 『ガビガビ動画と若年層の記憶保持』東京工業大学心理情報研究センター年報 第27巻第1号, pp. 5-17, 2012.
- ^ L. Mercer, “The Aesthetics of Pixel Laughter,” Media and Perception Review, Vol.7, No.4, pp. 90-104, 2009.
- ^ 『映像の風化とその倫理』京都映像保存協会編, 2020.
- ^ 平井真澄『ビットレートが足りないだけの芸術』新潮社, 2019.
外部リンク
- 日本映像劣化研究会アーカイブ
- 国立視覚保存センター資料室
- ガビ度指数オンライン
- 逆ガビ加工協議会
- 東京ローファイ文化研究所