ゲートボール藤澤
| コンビ名 | ゲートボール藤澤 |
|---|---|
| 画像 | 国立芝居小屋の控室写真（実際の写真は未公表） |
| キャプション | 出囃子の笛が鳴ると全員が同時に立つ |
| メンバー | 藤澤（ボケ担当）、鍵原（ツッコミ担当） |
| 結成年 | 1972年 |
| 事務所 | 関東芸能協同組合（旧称：関東芸能共同体） |
| 活動時期 | 1972年〜現在 |
| 芸種 | 漫才・コント・司会 |
| ネタ作成者 | 鍵原が主導（週3回、台本の余白に数字メモを残す） |
| 出身 | 横浜周辺と水戸周辺 |
ゲートボール藤澤（英: Gateball Fujisawa）は、所属の日本のお笑いコンビである。[[1972年]]結成。[[M-1グランプリ]]の前身企画である[[全日本漫才記録会]]1976年度ファイナリストとして知られる[1]。
概要[編集]
ゲートボール藤澤は、ゲートボールの動作と漫才のテンポを接続した“打数コメディ”で知られるお笑いコンビである。とくに「一球（いちきゅう）」を「一休（いっきゅう）」の掛詞として処理することで、場の硬直を溶かす手法が早くから注目されたとされる[1]。
本項では、ゲートボール藤澤が“なぜゲートボールをやっているのにゲートボールをやっていないように見えるのか”という点を中心に、作風の成立過程と社会的波及を述べる。なお、同名の地域サークルとの関係については、直接的な同一性はないとする見解と、衣装デザインが流用されたとする見解が併存している[2]。
メンバー[編集]
藤澤はボケ担当として、定型句を極端に正確に言い切ったのち、物理法則を一段だけずらして笑いへ転換する役割で知られる。たとえば「軌道は放物線だが、笑いは台本の余白に落ちる」といった発言が、相方のツッコミより先に観客の理解を先回りする形で披露されることが多い。
鍵原はツッコミ担当として、観客のツッコミ欲求を計測する“遅延確認”の技法を用いるとされる。具体的には、会場の最前列から3列目までの拍手を基準に、平均反応時間が0.83秒を超えた場合のみツッコミを強くする、という独自の段取りが伝承として語られている[3]。
また、藤澤は司会面でも「進行の打数表示」を導入したことで知られ、鍵原はラジオ番組で“世界初の芝生カウント”を商標化したとして半ば冗談のように扱われた。これらは後述する派生企画の発端とされる。
来歴・略歴[編集]
結成の背景（架空の史料に基づく成立）[編集]
ゲートボール藤澤の結成はの春、神奈川県内の“市民教養フェア”での即席漫才から始まったとされる[1]。当時、藤澤はゲートボールの大会係として雇われており、審判机に置かれた通達ファイルの「打数」欄を見て、漫才の“間”が同じ表のリズムで読めると考えたという。
鍵原は同フェアに、台本係として参加した。彼は会場内の反響を“芝の含水率”に見立て、笑いが出ないときだけ水撒きをする段取りを用意したとされる。もっとも当時の記録では含水率を測っていたのは事実とされつつ、その数値が全て一桁で統一されていた点が後に「作話の匂いがする」と指摘された[4]。
東京進出と、数字で殴る営業の始まり[編集]
東京進出は、（以下NHKとする）の地域番組に“ゲートボールの手順を芸にした男たち”として抜擢されたことが契機とされる。番組内では、合計打数を司会席の電光掲示に出し、ネタ時間を「0.64分」「1.27分」と小数で表示した演出が話題になった[2]。
この小数表示はのちに、ゲートボール藤澤の売り文句である「笑いも分解すれば当たる」に繋がった。なお、彼らが営業先に持ち込んだ名刺の裏面には「次回の反省会は打数÷3日目」との計算式が印刷されていたとされるが、当時の名刺が現存しないため真偽は要検討とされている[5]。
芸風[編集]
ゲートボール藤澤の芸風は、漫才でありながらスポーツ実況の語彙を多用する点に特徴がある。とくに、ツッコミ側（鍵原）は“判定”を口にし、ボケ側（藤澤）は“反則の言い換え”を行うことで、観客の認知を一度だけ裏切る構造で進めるとされる[1]。
また、コントでは「ゲートをくぐる順番」がそのまま会話の順番になる。たとえば、前半でゲート1番を“謝罪”、ゲート2番を“説明”、ゲート3番を“予告”に見立て、終盤でそれが全て“ただの言い間違いだった”という回収を行うのが定番とされる。
さらに、出囃子の笛（本人たちは“合図の音圧”と呼ぶ）は、1ネタにつき必ず7回吹く。会場の音響担当が回数を数え間違えた回は、のちに「観客が笑う前に笑ってしまった」ため、次回の演目が“短縮改訂”されていたことが楽屋メモで共有されたと伝えられている[3]。
エピソード[編集]
ゲートボール藤澤が最初に全国区へ滑り込んだのは、の特番「小さな芝、長い言い訳」であるとされる。彼らは番組中に、打数を“日本標準時”のように秒単位へ落とす演出を行い、観客席の時計表示をわざと早送りにしてからツッコむ手法で笑いを確保したと説明されている[2]。
一方で、藤澤が練習中に作り込んだ“滑舌辞書”が異常に具体的であった点も有名である。たとえば「澤」の発音だけを扱うページに、舌の位置を「門型の角度は14度、ただし空気抵抗は観客の表情で決める」と記したとされる[6]。この内容は、当時のスタッフが回覧した後に破棄されたとされるが、後年、鍵原が似た内容をラジオで読み上げたため、断片的に再現された。
なお、彼らの代表ギャグ「ゲートは通るが、言葉は通らない」は、実在の地名であるから着想したとされる。ただし、当の本人たちは「藤沢は地名ではなく、言い訳の形が藤みたいに広がる場所だ」と語っており、冗談と真顔が入れ替わる境界の曖昧さが支持されてきたとされる[1]。
受賞歴・主要記録[編集]
ゲートボール藤澤は、[[M-1グランプリ]]以前から“反復記録”の文化に適応してきたとされる。[[全日本漫才記録会]]1976年度ではファイナリストに選出され、同1977年度では準優勝を記録したとされる[1]。
とくに“笑いの打率”を競う社内企画では、総合打数1184、成功ゲート数312、打率0.263で優勝したと伝えられている[4]。この打率は後年、同コンビがテレビで示した“1ネタにつき余白30行以内”という制作方針へ変換されたと説明される。
ただし、[[キングオブコント]]の予選に一度だけ参加した際、審査員が「このコントはスポーツか、スポーツはコントか」とコメントしたという逸話があり、審査結果が出るまで会場がざわついたとされる。公式記録では不明なため、当時の会場音声が必要だとする指摘がある[5]。
出演・作品[編集]
テレビでは、地域番組から始まり、のちに冠番組「ゲートボールで失礼します」（〜）を持ったとされる。番組では、毎回の“打数カウンター”に加え、エンディングで必ず「今日の反省：0.7打分」とテロップを出す仕様があった[2]。
ラジオでは「藤澤の音圧日報」（〜）が長寿番組として知られる。鍵原が“拍手の反応時間”を数値化して読み上げ、藤澤がその数値を言い間違えることで逆に正確さを強調する構成が人気だったとされる[3]。
CDとしては『芝生の上で言い訳を数える』（架空の作品として扱われることがある）がリリースされ、収録曲には「小数分解のうた」「7回笛の夜」など、スポーツと音楽を接続したタイトルが並んだと報告されている[6]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山本カズオ『打数で笑う時代：ゲートボール藤澤の誕生』青瓢出版, 1986.
- ^ 鍵原健二「電光掲示の小数演出と観客反応の遅延確認」『放送芸能研究』Vol.14第2号, pp.41-58, 1990.
- ^ 藤澤サブロー『余白30行の方程式――台本係の秘伝』芝居学館, 1993.
- ^ Dr. Margaret A. Thornton『Sports-Inflected Humor in Late Showa Japan』Tokyo Academic Press, pp.112-139, 2001.
- ^ 佐伯みつる「“ゲートは通るが、言葉は通らない”の言語学的分析」『笑いの言語学』第7巻第1号, pp.9-27, 2004.
- ^ 日本笑い協会『全日本漫才記録会年鑑 1976-1978』日本笑い協会, 1980.
- ^ 関東芸能協同組合編『冠番組台本の帳簿：ゲートボールで失礼します』Vol.2, pp.3-19, 1994.
- ^ NHK広報部『地域から全国へ：小さな芝、長い言い訳の制作記録』NHK出版, 1985.
- ^ 武田ノブオ『小数表示はなぜ刺さるのか』メディア・リズム社, 1997.
- ^ 戸塚ヨシミ「含水率と笑い：一桁統一の謎」『演芸史論叢』Vol.22第4号, pp.201-226, 2009.
外部リンク
- ゲートボール藤澤公式アーカイブ
- 打数コメディ研究会
- 余白仕様の台本倉庫
- 音圧日報ポッドキャスト（非公式）
- 関東芸能協同組合 出演記録検索
