シーサン
| 氏名 | シー サン |
|---|---|
| ふりがな | しー さん |
| 生年月日 | 8月17日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 気象楽師（即興演奏家） |
| 活動期間 | 1956年 - 2004年 |
| 主な業績 | 《偏光塔ソナタ》の完成、公共放送での「天気の対位法」連載 |
| 受賞歴 | 第9回気象音響賞（1998年）、文化庁芸術奨励賞（2002年） |
シー サン（しー さん、 - ）は、の気象楽師である。偏光塔の即興演奏者として広く知られる[1]。
概要[編集]
シー サンは、に生まれた気象楽師として知られる人物である。1950年代半ば、当時は研究途上だったの観測装置に、即興演奏を“割り込ませる”手法を確立したとされる。
彼の活動は、気象予報を「数字」ではなく「時間の音」として市民に手渡す試みとして広く受け止められ、やがて公共性を帯びた。特に、都市の停電期に一度だけ実施された「偏光塔リスニング」施策は、のちの研究の導火線になったと語られている[1]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
シー サンは8月17日、寒冷地の水利組合が管理する貯水池の倉庫群の近くにある家に生まれた。幼少期、彼は霜の降り方を「音程」に見立てる癖を持っていたと伝わる。
近隣の民家では、朝方の鐘（かね）を「雲の厚さの目盛り」として扱っており、シー サンは同じ習慣を独自に記録した。彼のノートには、霜柱の伸長を毎分ではなく毎“手のひらの温度差”で測るという、当時としては極端な換算が残っている。のちに本人が語ったところでは、その換算が後年の即興設計に役立ったという[2]。
青年期[編集]
青年期になると、彼はの夜間天体観測会に参加し、光学機材の修理を買って出た。師事先はの嘱託技師であるとされるが、渡辺が“師”と呼ばれることを本人は嫌ったという。
は「教えられるのは音だけで十分だった」と述べ、むしろ自分が装置から学んだ、と説明している[3]。この時期、彼は“風向”を音の強弱で表す練習に没頭し、風速を0.7m/s刻みで変換する簡易表を作ったとされる。観測の記録はの冬に約312回更新されており、家族が後に「季節より細かい」と笑ったと伝えられる。
活動期[編集]
、シー サンはへ出て、広告制作会社の倉庫を間借りしながら即興の試作を進めた。彼が用いたのは、実験用のと、駅前の工事現場で回収した反射板である。
最初に注目を集めたのは、に放送局の仮設スタジオで実施した「天気の対位法」実験だった。気象庁の発表を“旋律”に置き換え、観測値の変動を“ハーモニー”として重ねる方式で、番組は聴取率が翌月まで推定で約1.6倍に伸びたとされる[4]。ただし当時の制作資料には、聴取率の算定方法が「推定聴取者の耳の形状」で補正された可能性があると、後年の監査メモに記載されている。監査担当者は「滑稽だが、数字は確かだった」と記している[5]。
その後、彼は全国の運用拠点に招かれ、偏光塔の即興演奏を“安全装置”として扱うようになった。タワーの光が乱れたとき、彼の演奏は必ず最初の3音だけ先に崩れるという。現場スタッフはこれを「崩れ予告」と呼び、結果的に避難判断の速度が上がったと報告された[6]。
晩年と死去[編集]
代に入ると、シー サンは新規の依頼を減らし、若手への伝授に比重を移した。彼の晩年の関心は、音が人の行動を変える条件を「周波数」ではなく「待ち時間」で捉える点にあったとされる。
に最後の公開演奏を行い、その翌年には著作ではなく実用譜集の編纂に着手した。彼は譜集の冒頭で、天気は“当てる”ものではなく“身構える”ためにあると書いたという。
11月3日、の病院で死去したとされる。享年は76歳と記録される一方、遺族の談話では「77歳の顔をしていた」と表現されている[7]。
人物[編集]
シー サンは温厚な性格で知られ、初対面でも相手の呼吸に合わせて話す癖があったという。逸話としては、演奏前に必ず空の方角を“3度だけずらした”確認を行ったことが挙げられる。
本人は「太陽は嘘をつかないが、方向磁針はつく」と冗談めかして語ったとされる[8]。一方で、妥協しない場面もあり、楽器の代わりに使う反射板は必ず“指紋の面積が27平方ミリ以下”のものに限定したと、関係者が細かく証言している。ただし、その基準が守られなかった回の記録写真には、反射板が2枚重ねになっていることが後から見つかったという[9]。
また、彼は自分の活動を「芸術」よりも「交通整理」と呼ぶことがあった。災害時に人が慌てるのは、情報が“速すぎる”からではなく“遅すぎる誤解”が混ざるからだ、と説明したとされる。
業績・作品[編集]
シー サンの代表的な業績には《偏光塔ソナタ》の完成がある。これは偏光塔の角度変化を拍とし、光量の揺れを和音に変換する構造であると説明された。
また、公共放送での連載「天気の対位法」は、毎週“月曜日だけ”放送時間が2分ずれる形式で運用された。これは彼が「人は2分の差なら疑わず、9分の差なら疑う」と述べたことに基づくとされる[10]。さらに彼は同連載の裏で、台本のページ数を毎回「天気図の等圧線の本数に合わせて」調整していたという。
作品としては、即興手順をまとめた《耳の気象学—待ち時間篇》、偏光フィルムの選定基準を記した《光の商標譜》、短い随筆集《予報は詩であるが、詩ではない》などが知られる。ただし《予報は詩であるが、詩ではない》の初版には、誤って“雨量の単位”が「傘の枚数（推定）」として印刷されていたとされる。発行元は訂正ではなく「読者が数え直す楽しみ」を選んだ、と後年に語っている[11]。
後世の評価[編集]
シー サンの評価は分野横断的である。気象音響の研究者は、彼の手法が観測値の表象として合理的だった点を重視し、一方で文化史側では“公共圏での耳の訓練”として評価する傾向がある。
との境界に立つ研究者は、彼の演奏が「データを隠し、判断を露出させた」と評したとされる[12]。この評価に対しては異論もあり、「結局は音の快楽に回収された」という批判が、学会の議事録で“半ページだけ”残っている。
もっとも、災害時の情報伝達に関する実務者は、偏光塔の崩れ予告という概念に実用性を見出している。なお、崩れ予告が初めて導入されたのはの工事現場とされるが、別の資料ではとされており、年代に揺れがあることが指摘されている[13]。この曖昧さこそが、評価の熱量を長く保った理由ではないかと考えられている。
系譜・家族[編集]
シー サンの家系は、農業ではなく“水の管理技術”に近い職能で継がれていたとされる。父はの用水監督である、母は水利組合の帳簿係であったと記録される。
彼には2歳下の妹がいたが、本人は妹を音の共同制作者のように扱ったという。妹は偏光フィルムの保管庫に鍵を持ち、彼が演奏に行けない日には、音ではなく“匂い”で天気を推定する遊びをしたとされる[14]。
晩年には、弟子の一人であると共同で譜集を編んだと伝えられる。家族の証言では、小林は最初の取材の際、彼に手紙ではなく“気圧のメモ”を持参したという。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 遠藤七海「天気の対位法—シー サンの公共実装と聴取設計」『日本気象芸術学会紀要』Vol.12 No.4, pp.55-78, 2010.
- ^ 【信州高等科学館】編『偏光塔の実験記録（再編集版）』同館出版, 2009.
- ^ 佐伯ルイ「データの露出／音の隠蔽：気象音響における表象論」『音響文化研究』第6巻第2号, pp.101-133, 2013.
- ^ 前田綾子『水帳から譜へ—家族が見たシー サン』草枕書房, 2008.
- ^ 渡辺精一郎「偏光と方向磁針—誤差は芸になる」『光学技術通信』Vol.5 No.1, pp.1-19, 1969.
- ^ Kobayashi Yuuma「Listening in a Storm: Seesan’s ‘崩れ予告’ method」『Proceedings of the Atmospheric Sonics Society』Vol.3, pp.201-219, 2006.
- ^ M. Thornton「Time-Lag Imagination in Disaster Media」『Journal of Civic Sound Studies』Vol.18 No.7, pp.9-41, 2018.
- ^ 文化庁「芸術奨励賞受賞者名簿—2002年度」『文化庁資料集』pp.44-49, 2002.
- ^ 『気象音響賞審査報告書（第9回）』気象音響振興財団, 1998.
- ^ 矢島紗綾「“雨量＝傘の枚数”誤植事件の読み解き」『図書館資料論叢』第22巻第1号, pp.77-88, 2016.
外部リンク
- Seesan偏光アーカイブ
- 天気の対位法 公式口述保存室
- 偏光塔レクチャーノート
- 日本気象芸術学会（架空）
- 気象音響振興財団（資料）