セトクレ
| 氏名 | セト クレ |
|---|---|
| ふりがな | せと くれ |
| 生年月日 | 5月14日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 奇術研究家 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 「時刻合わせ」機構の体系化、舞台照明と誤差制御の統合研究 |
| 受賞歴 | 第3回芸能技術奨励賞 |
セト クレ（よみ、 - ）は、の奇術研究家である。『時刻合わせの手品』の改良者として広く知られる[1]。
概要[編集]
セト クレは、の奇術研究家である。とくに「手品は観客の目に届くまでに時間がかかる」という前提から、舞台の誤差（到達・反応・認識のズレ）を数理的に扱うことを目標とした人物として知られる。
彼の名が広まったのは、公共の学術講演会で披露した『時刻合わせの手品』が、失敗率を前提に再設計できる技術として評価されたためである。なお、同時代の新聞には「セトクレ、誤差で勝つ男」との見出しも残されている[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
セト クレはに生まれた。父は計量器の修理工で、家の工房には「1/100秒刻み」のゼンマイ式クロックが常に据え置かれていたとされる。
クレは幼少期から、町の時計台で聞こえる鐘の音を数え、次に鳴る音までの差を紙に書き留める癖を持った。近所の古書店主の記録では、彼が頃に作ったノートが「誤差帳」と呼ばれていたとされる[3]。
この時期、彼は奇術そのものよりも、奇術が「なぜ当たったように見えるか」に関心を寄せていたと推定される。のちに彼は、その姿勢が「手品を観念ではなく現象として扱う」根拠になったと述べた。
青年期[編集]
、クレはの見世物小屋で見習いとなり、舞台転換の段取りを覚えた。ところが彼は、師匠の口癖である「だましの気持ちを捨てろ」という言葉に反発し、「だましは計算できる」と書き換えたという逸話がある。
、クレは当時の照明技師であるの「白熱線調律会」に出入りし、光の到達時間と薄暗さの相関を実験したとされる。彼の実験ノートには、ロウソクの炎の高さを「平均12.6mm」と記し、観客の第一反応までの遅延を「0.34秒」と見積もっている[4]。
ただしこの数値は、後年の編集者が「見栄のために丸めた」と注記しているため、資料の信頼性には揺れがある。とはいえクレの執念が、技術を理屈に落とし込ませた原動力になったことは否定されにくい。
活動期[編集]
、クレは独立して「誤差制御奇術研究所」をに設立した。研究所は奇術だけでなく、舞台幕・床板のわずかな反り・音響の減衰まで扱ったとされる。
彼の代表的な方法は、「時刻合わせ」と呼ばれた仕組みである。具体的には、観客の視線が舞台中央に固定されるまでを「6拍目で平均化」し、その拍に合わせて小道具を移動させるもので、移動距離は「厳密に27cm」と記録されている[5]。この“厳密さ”が宣伝文句として強まり、のちに模倣者が続出した。
一方で、の大雨公演では風圧による幕の揺れが想定を上回り、彼は「誤差は災害で拡大する」と学会風にまとめている。新聞は失敗を揶揄したが、本人は即座に改良案を提示し、翌週には再演に成功した[6]。
晩年と死去[編集]
代後半になると、クレは舞台から退き、講義を中心に活動した。彼は弟子の前で「成功の定義は観客の納得ではなく、観客が“理解したと思う瞬間”の再現性である」と語ったと伝わる。
、クレは活動期間を終えたとされるが、以後も手元の機構図を整理し続けた。戦中期の資料整理が多く残っていることから、彼が数理の書き直しを続けていた可能性が指摘されている[7]。
11月2日、セト クレはにて死去した。享年は72歳とされるが、死亡記録には「71歳」ともあり、没年の直前に体調が変動していたのではないかと推測される。
人物[編集]
セト クレの性格は、几帳面であると同時に、場の空気を壊すほどに正確を求める点で特徴的である。弟子に対しては「曖昧な言葉は誤差を呼ぶ」として、口頭説明よりも必ず図面を提出させたとされる。
逸話として有名なのは、ある大劇場での練習中に、彼が床の軋みを聞き分けるためだけに「耳を左から2.1度傾けた」ことが報告されている点である[8]。この出来事は冗談として語られたが、実際には軋みが手順のタイミングに影響するという観察があったとされる。
また彼は、観客の反応を測る際に拍手の回数ではなく、拍手の“最初の1回目の音圧”を重視したという。音響学者ではないにもかかわらず、彼の判断が結果として舞台制作の人々に受け入れられた点は皮肉であり、同時代の関係者は「理屈が勝手に流行った」と述べている[9]。
業績・作品[編集]
セト クレの業績は、奇術を個人芸ではなく「再現可能な手順」として体系化したところにある。彼は手品の“当たり外れ”を運ではなく、環境変数（光、音、視線誘導）の関数として説明しようとした。
彼の作品として、舞台用の小道具手順集『拍節工学の手品帳』が挙げられる。そこでは、観客が見ている対象が移動する際の遅延を「0.27〜0.31秒」とレンジで記し、道具の速度も「毎秒 48.0cm」と固定するよう提案されている[10]。
さらに、照明機構に関する著作『夜の位相調律』では、スポットライトの角度を「水平から31度」とし、幕の色温度を「白を名乗る灰色」と表現している。後年、この“灰色”という言い回しが詩的すぎるとして笑われたが、照明担当者は「むしろ忠実だった」と反論したとされる[11]。
後世の評価[編集]
後世の評価は概ね二分される。すなわち、奇術界では「理屈の導入者」として尊重される一方、学術側では「舞台技術の演出論に寄りすぎた」と距離を置かれることがある。
一方で、の前身にあたる技術研究会では、クレのノートが舞台照明や音響の設計に参照されたとされる。彼の“誤差を数える”姿勢が、のちのステージマネジメントの文脈に入り込んだことは一定の合意がある[12]。
ただし、偽書疑惑も存在する。ある批評家は『拍節工学の手品帳』の一部数式が「後から書き足された」と指摘し、照明角度の記述が実際の機材仕様と合わない部分があると述べた。もっとも、クレ自身が推定値を混ぜる癖を持っていた可能性もあり、結論は出ていない。
系譜・家族[編集]
セト クレの家族については、父の計量器工房を継いだという伝承があるが、確証は乏しい。本人の履歴書には「工房の時計は管理した」とだけ記され、奇術研究所を興した動機は曖昧にされている[13]。
弟子筋では、最初期の協力者としての照明技師であるが頻繁に名前を挙げられている。直之助はクレの照明角度を調整する役を担い、「31度は“嘘をつかない角度”だ」と語ったとされる[14]。
また、晩年に養子として迎えたとされるは、記録係として膨大な図面をまとめた人物である。クレの死後、ミツが整理した書簡が現存しているが、そのうち一部は封蝋に押された印章の一致が確認されていないと報告されている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山路絢『拍節工学の手品帳の系譜』舞台学出版社, 1938.
- ^ Eleanor B. Hart『The Mathematics of Misrecognition in Early Stage Magic』Vol. 3, Theatrical Studies Review, 1940.
- ^ 田端直之助『夜の位相調律—協働者の証言』灯火印刷, 1926.
- ^ 久我ミツ『セトクレ図面整理録』横浜技術文庫, 1949.
- ^ 中野銀次『日本奇術と実験的手順化』第2巻第1号, 奇術技法研究, 1919.
- ^ 鈴木誠一『舞台照明角度の変遷：31度の謎』第11巻第4号, 照明史研究, 1963.
- ^ Ryo Nakamura『Error as Entertainment: A Study of “Time-Synced” Apparatus』Vol. 7, Journal of Applied Performance, 1971.
- ^ 小林澄夫『見世物から学会へ：誤差観の移植』芸能技術叢書, 1985.
- ^ ［要点記録］『第3回芸能技術奨励賞受賞者一覧』芸能技術局, 【1928年】.
- ^ M. A. Thornton『Stage Management and Latency Perception』pp. 113-127, Vol. 5, Performance Engineering Quarterly, 1936.
外部リンク
- 誤差制御奇術資料館
- 横浜ステージ技術アーカイブ
- 舞台照明角度データベース
- 拍節工学手順検索
- 日本演劇技術学会（前身）関連文書