テレビ新日暮里
| 放送形態 | 毎日帯域放送（地上波相当の疑似運用） |
|---|---|
| 対象地域 | 荒川区・北区周辺を中心 |
| 主な番組ジャンル | 謎のプロレス/競技格闘のバリエーション |
| 編成上の特徴 | 試合開始時刻が分単位で揺れる |
| スタジオ所在地 | 日暮里貨物線の旧倉庫群（通称：新日暮里倉庫街） |
| 視聴者参加の仕組み | 投票ではなく「訂正手続き」で対戦表が変化 |
| 運営母体 | 新日暮里放送協同体（仮称） |
| 公式サイトの所在 | 番組説明欄にURLが無く、代わりに暗号表記がある |
テレビ新日暮里（てれび しんにっぽり）は、の日暮里エリアを主な拠点として、毎日謎の番組を放送するとされる地域密着型のテレビ局である。独自の編成方針により、放送開始以来「視聴者参加型の不可解な試合」が話題として知られてきた[1]。
概要[編集]
テレビ新日暮里は、毎日一定の時刻帯にを軸へ置いた番組を放送しているとされる。もっとも、そこで取り上げられる試合は「競技」らしさを残しつつ、判定基準や実況語がしばしば視聴者の常識から逸れる点に特徴がある。
同局の編成は、いわゆる人気番組を積み上げる方式ではなく、「昨日の不可解さを今日に持ち越す」ことが前提として組まれていると説明されてきた。実際、視聴者からの問い合わせが多いのは、試合の勝敗よりも「なぜそのルールが採用されたのか」とされる[2]。さらに、スポンサー表示が極端に短い回があるとも指摘されている。
制作体制は、企画開発部門と技術運用部門が分離されており、前者が試合の“意味”を作り、後者が放送事故の“事故ではない状態”を再現するとされる。このため、番組の記録映像は同時刻に複数系統で保存される仕組みになっているという。なお、同局のアーカイブは閲覧申請ではなく「訂正申請」で開かれるとされる[3]。
概要（番組編成と視聴体験）[編集]
テレビ新日暮里の“毎日謎のレスリング番組”は、表向きには単発企画の集合として運用されている。ところが実際には、1日あたりの放送枠がちょうど×のように分割され、そのうち最終回だけが“訂正可能”という仕様になっていると説明されることがある[4]。
視聴者参加の仕組みは、投票やはがきではなく、番組サイト（または番組中に提示される紙片）の短い文を、正しい漢字へ置き換える手続きであるとされる。訂正が反映されると、翌日の対戦表が「勝利条件」ではなく「呼称」から変わる。結果として、同じ相手でも実況で呼ばれる名前が異なり、その名前がルールを導くとされるため、誤字修正の熱量が異様に高まるという[5]。
試合の撮影は、旧倉庫街の天井高と反響を計算して組まれているとされる。そこで使われる音響パラメータが、なぜか“日暮里”の地名由来の単位で記録される。具体的には、残響時間が0.83秒の回は「慎重勝負」、1.11秒の回は「反語勝負」と呼ばれるなど、技術がそのまま語彙として番組に持ち込まれているとされる[6]。
一方で、視聴者が最も困惑するのは勝敗の扱いである。勝ち負けがつくはずの場面でも、実況が途中から「勝者」を名指しせず、代わりに“条件”を読み上げることがある。この条件が翌日の導入テロップへ引き継がれるため、視聴者は「試合結果」ではなく「条件の正確な聞き取り」を競うことになるとされる[7]。
歴史[編集]
成立の経緯：貨物線の倉庫と“訂正”文化[編集]
テレビ新日暮里は、周辺の旧貨物線施設を再利用する形で成立したという説が有力である。伝承によれば、当初は“深夜の試作番組”として小規模に開始され、最初の放送ではの広報担当が誤って送った「訂正原稿」を誤差として利用したことが、編成の原点になったとされる[8]。
この“訂正原稿”は、ある市民団体が提出した署名用紙の漢字をめぐって揉めた末、余った紙片がスタジオ台本に混入していたという。ところが混入後の試合だけなぜか盛り上がり、視聴者の「言い換えのせいで結果が変わった」という感想が相次いだ。この現象が、のちに“訂正が世界線を変える”という放送方針として制度化されたと説明される[9]。
設立に関わった中心人物は、当時の電波申請の事務処理に強かった行政系の技術官とされる人物で、名を「榎並（えなみ）誠一郎」とする記録が同局の資料室に残るとされる。榎並は「訂正履歴は保存されるべきである」と繰り返し、放送ログが今日まで多重化される要因になった、とされる[10]。なお、この資料室は閲覧には“暗号の五桁”が必要とされ、具体的な手順は伝わっていないとも指摘されている。
発展：毎日同じ“謎”を更新する技術と儀式[編集]
開局後、番組はローカルな人気を超え、「毎日同じ種類の謎が必ず更新される」ことで遠方からの視聴者を呼び込んだとされる。その背景には、技術運用部門が開発した“更新の儀式”があると推定されている。
運用では、放送開始の前にスタジオ内のマイクを回だけ手で触る手順があるとされる。触れた回数は必ずしも同じではなく、曜日と一致することもあるが、毎月最終週だけ「触れない」日が混ざる。視聴者はこれを“休符”と呼び、休符の日に限って勝敗が遅れて告げられると主張している[11]。
また、実況アナウンサーの発話は台本通りに見えて、実際には“語尾の揺れ”が仕掛けられるとされる。たとえば「〜である」が「〜であった」に変わると、翌日には同じ試合形式でも“過去形の条件”としてルールが補強されるという。こうした言語操作は、放送コードの研究会「日本言語放送工学会」の名目で検討されていたという話もある[12]。
ただし、同局の技術思想は一般的な放送工学と必ずしも一致しない。番組が“事故を起こさない事故”を狙うため、外部監査での説明が難航したとされる。監査資料には、用語として「誤作動ではなく、誤作動に見える設計」といった記述があると伝えられている。ある元技術者は「説明のための説明が増えた」と語ったとされるが、裏付けは限定的である[13]。
制作現場の実相（やけに細かいルール）[編集]
テレビ新日暮里の現場は、整っているようで整っていないと語られる。たとえば試合コールのタイミングは、理屈としては秒単位で制御されるはずだが、実際には“次の秒へ滑る”挙動が多いとされる。そのため、スタッフは時計の秒針を見ず、壁の蛍光灯の点滅周期で合図を取るという[14]。
合図の周期は、倉庫の配線改修によって微妙に変動し、ある月にはが多発した。その週の番組では、勝敗が「時間」ではなく「距離（いま見えている距離ではなく、縮む距離）」として判定され、視聴者がルールの意味を推理するコーナーが自然発生したともされる。なお、視聴者が推理する際に必要な情報は、毎回放送画面の右下隅にほどの小さなノイズとして埋め込まれると指摘されている[15]。
さらに、選手の衣装は毎日変更されるが、変更規則が妙に硬いともされる。衣装色の採用はRGBの割合ではなく、日暮里地域の“人の出入りが多い曜日”に合わせて決まるとされる。たとえば「火曜日は赤成分が最小」という説明が番組内で行われた回があり、視聴者が実際の駅の混雑度と照合したところ、統計では相関が見つからなかったにもかかわらず、放送データでは相関が確かに出ていたという逸話がある[16]。
このように、現場のルールが「統計」ではなく「編集」で決まるような挙動を見せるため、制作陣の意図が読めないことが最大の魅力とされている。視聴者コミュニティでは、台本にない言葉が聞こえたら“翌日の敗北条件”が入っている、とする通説が広まった。もっとも、同局はこの通説を否定も肯定もしていないとされる[17]。
社会的影響[編集]
テレビ新日暮里は、日暮里周辺の地域文化に対して意外な影響を与えたとされる。従来の地元メディアが「行事の告知」を中心に据えることが多いのに対し、同局は“不可解さの毎日更新”を供給したため、視聴者が行動を起こす動機が告知ではなく推理になったという指摘がある。
その結果、駅周辺には番組内容を検討する小規模な集まりが発生し、特に休日の早朝に「条件の聞き取り」を巡って会話が増えたとされる。仮説として、これらの会話が地域の言葉遣いに波及し、の下町系の言い回しが“放送条件としての語彙”に分類されるようになった、という現象も語られている[18]。
また、若年層の間では「訂正」をゲーム化する動きがあり、誤字探しが学習教材の一部として転用されたとも報告されている。とはいえ、公式な取り組みとしては確認されていない。いくつかの教育機関は、訂正手続きの発想を参考にした学習法を試したが、結果が再現できなかったとされる[19]。
一方で、同局が“毎日同じ謎を変形させる”ことにより、社会における「意味の更新」への耐性が高まったという主張もある。逆に、意味を追い続けること自体がストレスになるのではないかという懸念もあり、相談窓口が設置されたという噂も流通した。もっとも、その窓口の実在は不明であるとする報告もある[20]。
批判と論争[編集]
テレビ新日暮里の編成は、放送倫理の観点でたびたび批判を受けたとされる。とりわけ「勝敗条件の曖昧化」「視聴者の聞き取り負荷」「誤作動のように見える演出」の3点が問題視された。批判は主に、外部の規格団体「放送整合性評価機構」の審査結果に依拠して展開されたとされるが、審査の具体的な指標は非公開とされた[21]。
一方で擁護側は、同局の番組があくまでエンターテインメントであり、視聴者が勝敗だけでなく言語を楽しむ仕組みを持つ点に価値があると主張した。また、訂正手続きによって視聴者が能動的に参加するため、受動的な視聴に比べれば健康的であるとも言及された[22]。
ただし論争は収束していない。とある回では、画面のノイズが意図的に“特定の文字列”を形作っていたのではないかという疑義が持ち上がり、SNSで解析が相次いだ。解析の結果、その文字列が現実の政治用語に酷似していたとする指摘もあったが、同局は「音響の癖」だと説明したとされる[23]。
さらに、出演者の安全配慮についても議論が出た。セットの反響を最大化するために、着地の衝撃が普段より大きいのではないかという声があり、実際に番組後の負傷申告が増えたとする匿名報告が出回った。もっとも、公式統計として確認できないとされ、真偽は不明である[24]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 真壁貴宏『訂正ログが語る放送史』新潮デジタル出版, 2012.
- ^ エリザベス・ハート『Interactive Ambiguity in Local Broadcasts』Routledge, 2016.
- ^ 榎並誠一郎『新日暮里貨物線再生と編成設計』荒川通信研究所, 2007.
- ^ 佐貫祐介『実況の語尾変化と視聴者行動』日本放送学会誌, 第41巻第2号, pp. 77-95, 2018.
- ^ Nakamura Aki『Micro-Noise as Narrative Device』Journal of Visual Semiosis, Vol. 9 No. 1, pp. 31-44, 2020.
- ^ 放送整合性評価機構『難解演出の評価指標（暫定版）』放送整合性評価機構報告書, 第3号, pp. 1-62, 2019.
- ^ 藤間玲香『地域メディアにおける“毎日更新”の心理』東京教育出版, 2015.
- ^ K. R. McLeod『Engineering the “Accident That Isn’t”』IEEE Transactions on Broadcast Systems, Vol. 12 No. 4, pp. 201-219, 2014.
- ^ 日暮里倉庫街編集委員会『倉庫で起きたこと：新日暮里裏録集』倉庫街叢書, 2021.
- ^ 松嶋芳樹『訂正参加型番組と社会の学習』NHK技研研究叢書, 第55巻第6号, pp. 12-28, 2013.
外部リンク
- 新日暮里倉庫街アーカイブ
- 条件聞き取り同好会
- 訂正手続き辞典
- 日暮里ノイズ解析ラボ
- 放送整合性ウォッチャー