ハナマナ エンディン裕太
| 名前 | ハナマナ エンディン裕太 |
|---|---|
| 本名 | 不詳（公表は「裕太」部分のみとされる） |
| ニックネーム | エンディン先輩 |
| 生年月日 | 1979年9月17日 |
| 没年月日 | なし |
| 出身地 | |
| 血液型 | O型 |
| 身長 | 172 cm |
| 方言 | 埼玉東部の語尾（「〜だんす」） |
| 最終学歴 | 経営情報学部 |
| 師匠 | 滑稽工房の「善太郎博士」 |
| 弟子 | 1名（同期枠として扱われたことがある） |
| 芸風 | 漫才崩しの一人コント、言葉の連鎖ツッコミ |
| 事務所 | 株式会社（通称：朝灯社） |
| 活動時期 | 2004年 - 現在 |
| 他の活動 | ラジオ司会、即興脚本講座、語尾監修 |
| 受賞歴 | 2012年ファイナリスト（準備部門賞を含む） |
| 公式サイト | 朝灯社 公式ページ |
ハナマナ エンディン裕太（はなまな えんでぃん ゆうた、[[1979年]]〈[[昭和]]54年〉[[9月17日]] - ）は、[[日本]]の[[お笑い芸人]]。[[キングオブコント]]出場歴を持つ[[司会者]]でもあり、[[全国放送]]の[[ラジオ]]で独特の語尾「裕太〜！」を定着させたことで知られている[1]。
概要[編集]
ハナマナ エンディン裕太は、[[全国ネット]]のバラエティでは「一人なのに二人分のテンポ」を作る[[お笑い芸人]]として知られている。特に、語尾の反復によって聴取者の頭の中で状況が書き換わるような構造が評価され、[[ラジオ]]では「裕太〜！」がリスナー間の合図として使われた[1][2]。
芸風の根幹は、言葉遊びではなく「引用の手順」を演じる点にあるとされ、実際に本人は台本の代わりに“行間メモ”と呼ぶA4用紙3枚セットを持ち込むことで知られている。このメモは、番組収録のたびに同じ配置（左上から右下へ3cm刻み）で並べ直されるとされるが、関係者によれば理由は「笑いの重力の向きが変わるから」であるという[3]。
略歴/来歴[編集]
出発点：所沢“終電図書館”構想[編集]
裕太は[[埼玉県]][[所沢市]]の終電間近の商店街で、2003年ごろから即席の公開稽古を始めたとされる。彼が通っていたとされる施設は「終電図書館」と呼ばれ、レジの棚に積まれた古雑誌が、返却口の代わりに舞台奥へ押し出される仕組みになっていたと報じられている[4]。
この“終電図書館”は、後年の本人インタビューでは「お笑いの起源は物語ではなく、返却期限にある」という持論に結びつけられた。一方で同時期に、所沢市近郊の中学校では“返却期限を笑いで延長する”という軽い社会実験が行われていたともされ、裕太の素地として語られている[5]。
東京進出：朝灯社オーディションでの異例採用[編集]
2004年、裕太は[[東京]]へ活動拠点を移した。応募先は[[朝灯エンタープライズ]]で、オーディションでは同社が独自に作成した「語尾適性採点表（全60項目）」で測定が行われたとされる。結果は合格ラインを“0.8ポイント”上回ったが、審査員がその場で「0.8は縁起がいい」と言い、繰り上げ採用が決まったと本人は冗談めかして語った[6]。
この選考は、後に“朝灯社が初めて笑いの数学化を試みた回”として社内資料に残っているとされる。ただし資料の公開は限定的であり、台本上の注釈が「確認中」と書かれていたことがある、という証言も見られる[7]。
人物[編集]
裕太は、[[大宮セブン]]と呼ばれる即興グループの“最前列担当”として同期に紹介されることが多い。本人は自称として「ネタ作成は毎回ゼロからではなく、前回の終わりから再開する」とし、ステージ後に必ず反省会を“寝床の温度”で決めるという癖があるとされる[8]。
また、彼の語尾「裕太〜！」は、単なる感嘆ではなく「観客側の理解速度を1段階上げる合図」として設計されたと説明される。実際、ラジオ番組『終電カーペット』では、同語尾の直後に毎回2拍の間が置かれるよう編集されていると報じられた[9]。なおこの編集は音響担当が手動で行っており、初期には音源のピッチが毎回“約0.13%”ずれていたという噂もある[10]。
芸風/作風[編集]
一人コント：説明が嘘になる構造[編集]
裕太の一人コントは、最初の1分で設定を“それっぽく”提示し、その後に設定の数字だけが少しずつ変化していく点が特徴とされる。たとえば「入館料は500円」と言った直後に、観客の同意なしで「520円に改定された」と訂正するが、その訂正が“役所の文書”の読み上げ形式で行われるため、観客は訂正を受け入れながらも不安だけが増していくと評される[11]。
この手法は、本人が「嘘は感情ではなく手順で作る」と語ったことに由来するとされる。一方で、初期のネタは“嘘の根拠”が過剰に細かく、途中で視線が落ちる観客が増えたため、現在は根拠の密度を「1分あたり3箇所」へ調整しているという[12]。
言葉の連鎖ツッコミ：録音前提の間[編集]
ツッコミは台詞の中ではなく、[[マイク]]へ息が触れる瞬間に入るように作られているとされる。裕太は収録前に、同じ言葉でも「破裂音が先に来る位置」と「母音が先に来る位置」を2種類テストしてから本番に入るという[13]。
このため、映像出演よりもラジオで強みが出るとされ、実際に[[NHK]]を模したとされる架空編成の特番では、映像を消して音だけで放送しても成立したと宣伝されたことがある[14]。ただし当時の放送素材は“要確認”扱いで、スタッフの回顧録も二種類の記述に分かれている[15]。
受賞歴[編集]
裕太は、[[キングオブコント]]2012年にファイナリストとして出場した。特に評価されたのは「準備部門賞」を含む形式で、これは本人が“本番前の空気”をネタとして提出したことに対する特別評価とされた[16]。
また、[[M-1グランプリ]]ではコンビではなくピンとしての“準公式枠”に招かれたとも言われるが、記録上は出場カテゴリが曖昧で、公式サイトでは「資料が不完全」と注記されている[17]。そのため、受賞歴の全容は年度ごとに話が食い違うと指摘する声もある。一方で本人は「受賞は結果じゃなくて、次の嘘の材料」と述べており、評価の揺らぎすら芸の一部として扱っているとされる[18]。
出演[編集]
テレビ番組では、深夜枠を中心に冠コーナーが組まれたとされる。代表的なものとして、[[テレビ朝日]]系で放送された『ネタの返却口』や、[[NHK]]系の『終電の誤読』などが挙げられる[19]。いずれも本人は「映像を見ないで成立する設計」として音声優先のカットを多用したとされ、編集会議で“テロップより息継ぎ”が先に確認されたという[20]。
ラジオでは、東京・[[大阪]]双方のネット枠に進出し、語尾を合図にするリスナー参加企画が人気となった。番組『終電カーペット』は、音声投稿が月平均で約3,210件（2014年時点）集まったと報じられている[21]。また、[[文化放送]]の特番で本人が紹介した「裕太〜！」の起源は、ある官公庁の注意喚起文（ただし文書名は伏せられた）から採用したと語られ、裏取り不能なまま拡散したとされる[22]。
作品[編集]
作品としてはCD『返却期限オーバーライド』（2016年）とDVD『間違いの間』（2018年）が知られている。両作品とも、収録時間のうち“沈黙”を合計で17分52秒（本編外含む）確保しているとされ、沈黙の秒数がシビアに記録されている点がファンに評価されている[23]。
また、書籍『嘘は手順だ：返却口から始まる一人コント』（2020年）では、ネタ作成の工程を箇条書きで提示しつつ、章ごとに数値（例：A4用紙の余白3.0mmなど）が変化する仕掛けになっている。なお、出版社の解説には「編集者も数値の意味を最後まで理解していなかった」という趣旨の記述があり、これが逆に“読後に残る違和感”として話題になったとされる[24]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 朝灯エンタープライズ編『朝灯社オーディション白書：語尾適性と笑いの数学化』朝灯出版, 2005.
- ^ 滑稽工房編集部「語尾「裕太〜！」の音響設計」『コメディ音響研究』第3巻第2号, 2011, pp.12-31.
- ^ 佐倉梨沙『ラジオで笑わせる技術：沈黙17分52秒の設計思想』リスナー書房, 2017.
- ^ 田中一二三「終電図書館と返却期限：所沢の即興史」『地域芸能史研究』Vol.18, 2010, pp.88-104.
- ^ Margaret A. Thornton「Temporal Humor in Japanese One-Man Sketches」『Journal of Performance Comedy』Vol.9 No.1, 2013, pp.45-60.
- ^ 石川恵美『一人コントの嘘は手順である』幻夜出版社, 2020.
- ^ 小橋拓也「映像不要の台本構造：テロップより息継ぎ」『放送編集論集』第6巻第1号, 2016, pp.201-219.
- ^ 『終電カーペット』番組制作資料（非公開部分の抄録）文化記録センター, 2014.
- ^ 中村善太郎『注意喚起文から拾った語尾』善太郎博士の散文, 2012.（書名が書誌上で揺れているとされる）
- ^ エンディン裕太『嘘は手順だ：返却口から始まる一人コント』朝灯文庫, 2020.
外部リンク
- 朝灯社 公式ページ
- 終電カーペット 音声アーカイブ
- コメディ音響研究 データベース
- 返却期限オーバーライド 特設サイト
- 裕太〜！ファンコミュニティ