ビリー・ヤニントン
| 氏名 | ビリー・ヤニントン |
|---|---|
| ふりがな | びりー やにんとん |
| 生年月日 | 10月17日 |
| 出生地 | ピッツトン市 |
| 没年月日 | 4月3日 |
| 国籍 | アメリカ合衆国 |
| 職業 | 作曲家・音響研究者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 超低域“うなり譜”理論／「沈黙の交差点」実装 |
| 受賞歴 | ナイトウッド音響賞、アーキュレート財団メダル |
ビリー・ヤニントン（びりー やにんとん、英: Billy Yanin Tont、 - ）は、の作曲家・音響研究者である。極小音の工学と民間伝承の融合家として広く知られる[1]。
概要[編集]
ビリー・ヤニントンは、アメリカ合衆国の作曲家・音響研究者である。極小音域で感情を操作する“うなり譜”の体系を提案し、のちに多分野へ波及したとされる[1]。
同人サークル上がりの実験家として出発し、のちに付属音響室に招聘された経歴でも知られる。彼の理論は、音楽学と計測工学のあいだにあるグレーゾーンとして議論を呼びつつ、都市の空調や公共サウンドスケープの設計にも利用されたとされる[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
ビリー・ヤニントンは10月17日、ピッツトン市に生まれる。父は製鉄所の計測係であり、幼少期から“音の遅れ”を手元の時計で数える癖があったと伝えられる。
本人の記録によれば、の冬、家のストーブの換気口から漏れる風音をテープに採った際、波形の頂点が毎分「312.7回」ではなく「312.8回」へと偏ることに気づいたという。のちに本人は、この“0.1回の違い”を「感情の前哨」と呼んだとされる[3]。
青年期[編集]
彼はにノースリッジ工科高校を首席で卒業し、州都にある民間研究所“テンペスト・ラボ”へ就職する。ここでヤニントンは、録音機の回転ムラが音程ではなく“空間の気配”に影響することを観察したとされる。
また、同研究所の見習いとして、放送局の倉庫に保管された古い蓄音機から「針が落ちる音」だけを集める変わった実験を行った。彼のメモには、針音の平均持続が「38.3ミリ秒」と記されており、のちの作曲の“粒度”の基礎になったと推定されている[4]。
活動期[編集]
、ヤニントンは奨学金を得て音響特別研究へ入る。指導教員は、数学的モデルよりも“聴取者の回路”を重視するであったとされる。
、彼は極低域成分だけで群衆を静める実験を行い、「沈黙の交差点」と呼ばれる公開実装に成功したと報じられた。市はの環状線周辺で実施し、設計者は“信号待ちの不快感を、うなりの揺り戻しで相殺する”と説明したという[5]。
ただし、この実装には「聴取者の体調が変わったように感じた」という苦情も寄せられ、ヤニントン自身は結果報告書で「効果は平均ではなく、分布の尾で生じる」と記したとされる。のちにこの一文が、彼の研究をめぐる論争の核になったと指摘されている[6]。
晩年と死去[編集]
ごろから彼は、商業スタジオでの依頼よりも、図書館の読書音環境の研究に軸足を移したとされる。音楽としてではなく“沈黙の作法”として、低音域の粒子を扱った教材を作った。
に表舞台から退いたのち、4月3日、サンフェルナンドの自宅で死去した。享年であったと伝えられ、死因は公表されなかったが、本人の遺稿が複数の大学に寄贈されたと報じられている[7]。
人物[編集]
ヤニントンは、礼儀正しい一方で異様に細部へ執着する人物として知られていた。会議では「絶対音感」ではなく「絶対“遅延”感」を重視し、発話の間「0.42秒」の差を聞き分けると主張したとされる[8]。
逸話として、彼は作曲の前に必ず台所で「水が冷める音」だけを録音し、その周波数のゆらぎを“第0章”と呼んだという。さらに、鍵盤の調律は温度ではなく湿度で決めるべきだと主張し、スタジオの湿度計を「湿度計でなく、音響の体温計」と呼んでいたと報告されている[9]。
ただし、こうしたこだわりは理解者には天才の合理性として、批判者には宗教的演出のようにも映った。彼は「人は数値を信じるのではない、数値の並びが“物語”になることを信じる」と語ったとも伝わる[10]。
業績・作品[編集]
ヤニントンの代表的な業績は、超低域成分を“うなり”として扱う理論「うなり譜（uneary score）」の体系化である。これは、音高ではなく位相の揺らぎに意味を持たせる考え方であり、作曲だけでなく建築音響にも転用されたとされる[11]。
作品としては、交差点の環境音を楽曲化した「沈黙の交差点（1986年）」が最も知られている。彼の編曲は、信号機の周期をそのままテンポにしない代わりに、「待ち時間の中央値を128分割する」といった奇妙な手法が採られたとされる[12]。
また、研究講義を元にした「霧の低域学（1994年）」では、聴取者が気づかない程度の変調を積み重ねる“見えない和声”を提案した。さらに、図書館用BGMとして制作された「ページの呼吸（2002年）」は、貸出カウンタの混雑時間に合わせて音量を変える仕組みがあったと報告されている[13]。
後世の評価[編集]
肯定的には、ヤニントンは音響工学を“都市の情緒設計”へ押し広げた人物として評価されている。特に、公共空間のサウンドスケープにおいて、極小音がもたらす心理的変化を数理的に記述しようとした姿勢が注目されたとされる[14]。
一方で、批判としては「聴取者の同意なき心理介入につながる」との指摘があり、学会では倫理指針の整備が求められた。ヤニントン自身も晩年に「同意の範囲は音より遅い」と書き残しているという噂があるが、出所は不明であるとされる[15]。
また、彼の“うなり譜”は、いくつかの大学で授業教材に取り入れられた反面、再現性の評価が難しいとも言われている。測定値と聴感の相関が、聴取者の体調や住環境によって変動する可能性があるためであると推定されている[16]。
系譜・家族[編集]
ヤニントンの家庭は、研究に近い関心が自然に共有される形だったと伝わる。彼はに、地元の放送技術者であると結婚したとされるが、詳細は公的資料に乏しい。
子のうち長女は、音声認識の研究職に進んだと報じられた。次男は、港湾の安全音響システムの開発に携わったとされる。家族が残したとされる“家庭用録音庫”には、温度・湿度・風向のメモが1万件以上残っているという[17]。
一方で、ヤニントンの父方の家系は、古くから“鐘の調整”を請け負う職能集団に連なると語られていた。彼自身はそれを「音の血脈」と呼んでいたが、家系図の裏取りはなされていないと指摘されている[18]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ ローウェル・タランティ『位相が語る都市音響』マサチューセッツ学術出版, 1991.
- ^ ナタリー・コルヴィン『極低域と聴取者の遅延感』音響学年報, Vol.12第3号, pp.41-63, 1989.
- ^ ビリー・ヤニントン『うなり譜：見えない和声の測り方』テンペスト・プレス, 1987.
- ^ カートランド・ブリッジズ『公共サウンドスケープ設計の新潮流』都市工学紀要, Vol.7第1号, pp.9-28, 1999.
- ^ S. Marlow & J. Renshaw, “Subaudible Modulation and Consent Lag”, Journal of Applied Acoustics, Vol.55, No.2, pp.201-219, 2003.
- ^ A. K. Vellum『図書館BGMの統計的幸福度』サウンド・ウェルネス研究所報, 第4巻第6号, pp.77-104, 2005.
- ^ ハリエット・サンプソン『“沈黙の交差点”の市民史』シカゴ都市アーカイブ叢書, 2010.
- ^ ベンジャミン・ハウ『音の血脈と調律職能』民俗音響学論集, Vol.3第2号, pp.145-172, 2012.
- ^ C. Y. North『On Phase-First Composition』Acoustic Myth Studies, Vol.1, pp.1-17, 1997.
- ^ （書名が一部不一致の文献）“Billy Yanin Tont: The Score of Silence”
- ^ R. P. Lattimer『遅延は嘘をつかない』第2版, ハイパースペクトラム出版社, 2018.
外部リンク
- 極小音響資料館
- テンペスト・ラボ・アーカイブ
- うなり譜研究会
- 都市情緒サウンド実装データベース
- 音響倫理市民フォーラム