ブエノスアイレスの悲劇
| 読み | ぶえのすあいれすのひげき |
|---|---|
| 発生国 | アルゼンチン共和国 |
| 発生年 | 1938年 |
| 創始者 | ホルヘ・E・マルティネス |
| 競技形式 | 二人一組・屋内球技 |
| 主要技術 | 反響投球、逆拍子走法、群衆誘導 |
| オリンピック | 非正式競技 |
ブエノスアイレスの悲劇（ぶえのすあいれすのひげき、英: Tragedy of Buenos Aires）は、ので生まれた、二人一組の駆け引きと群衆操作を組み合わせたのスポーツ競技である[1]。しばしば式の試合運営に由来する競技として知られている[2]。
概要[編集]
ブエノスアイレスの悲劇は、反響板つきの長方形コート内で、直径14センチの「哀球」を相手陣地へ返しつつ、観客席の拍手の位相をずらすことで得点を重ねる競技である。試合はで発生したとされ、当初はの市民劇場で行われた余興が、1930年代後半に競技化したものとされている[3]。
名称は1941年の地方紙記事に由来するとされるが、実際には記者が「敗北の場面があまりに劇的であった」と述べたことから、演劇批評と体育欄が混線して生まれた表現であるといわれる。なお、国際連盟が競技名に含まれる「悲劇」を不吉として問題視した時期もあったが、選手側は「戦術上の比喩にすぎない」と説明していた[4]。
歴史[編集]
起源[編集]
起源については、にの倉庫街で開催された即席競技「反響式ボール演舞」が母体であるという説が有力である。創始者とされるホルヘ・E・マルティネスは、劇場設計の監督補助として反響測定を行っていたが、作業用の革球が床に落ちた拍子に、球が壁面を三度跳ね返って観客席に入ったことをきっかけに、得点制を考案したと伝えられる[5]。
初期のルールはきわめて不安定であり、試合ごとに審判の裁量が異なっていた。とくに1939年の「カスコ通り試技会」では、観客の笑いが強すぎたために得点板が故障し、以後、点数表示には手旗信号と鉄道式の回転札が併用されるようになった。こうした経緯から、本競技は「偶然を制度化したスポーツ」と評されることがある[6]。
国際的普及[編集]
国際的普及はのを経由して進んだとされ、1947年にはの港湾都市で初の国際招待試合が行われた。ここで導入された「海霧加点」規則が人気を呼び、以後、沿岸都市の体育館で急速に広まったという[7]。
1958年にはの民間スポーツ財団が規格化委員会を設置し、コート寸法を31メートル×18メートルに統一した。ただし、南米側はこれに強く反発し、伝統派は現在でも「旧ブエノス規格」での試合を重んじる。1964年の親善大会では、審判団が拍手の拍数を数え間違えたために、延長戦が47分に及び、これが「悲劇」の名を決定づけたとされる[8]。
ルール[編集]
試合場[編集]
試合場は、中央に斜めの反響壁を備えた屋内コートである。両端にある「追憶帯」と呼ばれる帯状区域に哀球が落下した場合、得点は通常の2倍となる。ただし、観客席の最前列が5割を超える黄色系の衣服を着用している場合、審判は「視覚干渉」として一時的に得点を無効にする権限を持つ[9]。
コートの床材は松材を主とし、中央部のみ産の硬質クルミ材が用いられることが多い。これは球の弾性を一定に保つためであるが、雨季には微妙に鳴り方が変わり、選手が足音だけで相手のフェイントを見抜くことがある。
試合時間[編集]
試合は前後半各19分、計38分で行われ、同点の場合は「回想延長」と呼ばれる7分間の再試合が最大3回まで実施される。延長ごとに観客の拍手の速さが審判によって規定され、速拍・緩拍・無拍の三段階がある。無拍が選択されるのは極めてまれで、1956年の州大会では、場内の換気設備の故障により実現したと記録されている[10]。
勝敗[編集]
勝敗は、哀球を相手側の「終止線」へ3回連続で到達させるか、あるいは相手の主将が規定回数以上うなだれた場合に決する。後者は現在では実質的に廃止されているが、形式上は残っている。なお、得点差が17点を超えると「過剰悲嘆宣言」が発生し、以後は相手陣営の拍手音が記録のみで管理されるため、観客の体感と記録が一致しないことがある[11]。
技術体系[編集]
本競技の基本技術は、反響投球、逆拍子走法、沈黙受け、群衆誘導の四系統に大別される。とくに反響投球は、壁に当てた球を二度目ではなく「三度目の帰還」で制御する技術であり、熟練者は音の遅れだけで軌道を読むとされる[12]。
逆拍子走法は、拍手の拍に合わせて走るのではなく、1拍ずらして加速する歩法である。これにより相手の予測を外せるとされるが、慣れない選手は自らのリズムを失い、試合後に駅の発車ベルに合わせて歩いてしまう症例が報告されている。また、群衆誘導では審判補助が掲げる色旗を見て観客の反応を変えるため、心理学と舞台演出の中間にある技術として研究されている[13]。
用具[編集]
公式球である哀球は、牛革の外皮の下に軽量なコルク層を持ち、内部に微量の金属粉を封入することで反響音を調整している。初期には乾燥したオレンジの皮を巻いただけの球も用いられたが、1949年の国際規格化以後は、球体の縫い目数が12本に統一された[14]。
選手が用いる防具は、胸部を守る短い肩掛け板と、膝の反響を抑える二重布の脚絆で構成される。審判笛は通常の金属笛ではなく、低音域を強調した陶製笛が推奨される。これにより、コート外の雑音と区別しやすいとされるが、1962年の大会では、陶製笛がすべて湿気で鳴らず、主審がハンドタップのみで試合を裁いた逸話がある[15]。
主な大会[編集]
最も権威がある大会は、2年に1度開催されるである。これは、、、の4か国が持ち回りで運営し、準決勝以降は観客の拍手を専門に採点する「拍審」が配置される[16]。
世界大会に相当するは、1971年にの鉄道貨物倉庫を改装して始まり、以後、偶数年にのみ開催されている。1987年大会では、決勝の直前に照明が半分落ち、両チームが「影の得点」を争う異例の事態となった。また、の記念行事として行われる「沈黙杯」は、テレビ中継の視聴率が高いことで知られている[17]。
競技団体[編集]
統括団体は（IBATF）であり、に事務局を置く。加盟国は54か国とされるが、実際には「準加盟」「試行加盟」「拍手加盟」などの区分が細分化されており、統計上の数え方に議論がある[18]。
は国内競技の規則を管理し、以降は若年層向けに安全対策を強化した。なお、2013年には一部クラブが「悲劇」という名称が試合前の心理に悪影響を与えるとして改称を求めたが、連盟は「名称の劇性こそが競技の均衡を保つ」として退けた。この判断は一部メディアから高く評価された一方、スポーツ心理学会からは要出典付きで批判も受けた[19]。
脚注[編集]
[1] マルティネス, ホルヘ・E.『反響球技の形成史』ラ・プラタ体育学出版会, 1954年. [2] Torres, Alicia M. “Theatrical Roots of Competitive Rebound Play.” Journal of South Atlantic Sports Studies, Vol. 12, No. 3, 1968, pp. 44-61. [3] 佐伯良一『南米屋内球技史考』新港書房, 1978年. [4] D'Angelo, Pietro. “Naming, Mourning, and the Official Scoreboard.” Revista Internacional de Juego y Cuerpo, Vol. 8, No. 1, 1971, pp. 5-19. [5] Martínez, Jorge E.『倉庫街の拍手と球』ブエノスアイレス民俗研究所, 1961年. [6] 岡田真澄『競技化される偶然』体育批評社, 1989年. [7] Ferreira, Luis P. “Harbor Cities and the Spread of Tragic Ball.” Montevideo Quarterly of Sport History, Vol. 5, No. 2, 1953, pp. 81-97. [8] 小林由紀『東京親善大会と戦後南米球技の受容』国際体育史叢書, 2002年. [9] Benítez, Clara.『コート設計と視覚干渉論』アルゼンチン体育工学会, 1974年. [10] Sato, Kenji. “Silent Crowds and the 1956 Provincial Finals.” Asian Journal of Performative Sport, Vol. 9, No. 4, 1975, pp. 120-136. [11] Moreau, Émile.『過剰悲嘆宣言制度の研究』パリ競技制度研究所, 1981年.
関連項目[編集]
脚注
- ^ マルティネス, ホルヘ・E.『反響球技の形成史』ラ・プラタ体育学出版会, 1954年.
- ^ Torres, Alicia M. “Theatrical Roots of Competitive Rebound Play.” Journal of South Atlantic Sports Studies, Vol. 12, No. 3, 1968, pp. 44-61.
- ^ 佐伯良一『南米屋内球技史考』新港書房, 1978年.
- ^ D'Angelo, Pietro. “Naming, Mourning, and the Official Scoreboard.” Revista Internacional de Juego y Cuerpo, Vol. 8, No. 1, 1971, pp. 5-19.
- ^ 岡田真澄『競技化される偶然』体育批評社, 1989年.
- ^ Ferreira, Luis P. “Harbor Cities and the Spread of Tragic Ball.” Montevideo Quarterly of Sport History, Vol. 5, No. 2, 1953, pp. 81-97.
- ^ 小林由紀『東京親善大会と戦後南米球技の受容』国際体育史叢書, 2002年.
- ^ Benítez, Clara.『コート設計と視覚干渉論』アルゼンチン体育工学会, 1974年.
- ^ Sato, Kenji. “Silent Crowds and the 1956 Provincial Finals.” Asian Journal of Performative Sport, Vol. 9, No. 4, 1975, pp. 120-136.
- ^ Moreau, Émile.『過剰悲嘆宣言制度の研究』パリ競技制度研究所, 1981年.
外部リンク
- 国際ブエノスアイレス悲劇連盟
- アルゼンチン悲劇協会
- 南米悲劇選手権アーカイブ
- 反響球技史資料館
- ブエノスアイレス競技文化研究会