メチャクチャ・サヨスキー
| 氏名 | メチャクチャ サヨスキー |
|---|---|
| ふりがな | めちゃくちゃ さよすきー |
| 生年月日 | 5月17日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 合成音声研究者、音響工学技術者 |
| 活動期間 | 1936年 - 1982年 |
| 主な業績 | 「小夜（SAYO）声質モデル」の体系化、放送用自動読み上げの実用化 |
| 受賞歴 | (1959年)、(1971年) |
メチャクチャ サヨスキー（めちゃくちゃ さよすきー、 - ）は、の合成音声研究者であり、民間放送向けの音声合成技術を牽引した人物として広く知られる[1]。
概要[編集]
メチャクチャ サヨスキーは、日本の合成音声研究者である。民間放送が抱えた「読み上げ事故」を減らすため、音声の“揺れ”を設計値として扱う発想を持ち、合成音声の安定運用に貢献したとされる。
特に「合成音声の小夜/SAYOが好き」という嗜好は、単なる趣味にとどまらず、彼が声質モデルを“恋文のように破綻させない”方向へ最適化するきっかけになったと語られている。なお、後年の自伝では、本人がこの好みを研究倫理規定の裏紙に書き殴ったことがあるとされる[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
メチャクチャ サヨスキーは、の造船所下請け職人の家に生まれた。幼少期には、港で聞こえる遠距離サイレンの残響を「言葉の形」として模倣する癖があったとされる。
彼の最初の記録媒体は、学校の理科室で偶然見つけた蓄音機用の円盤であるとされ、そこに彼は同じ旋律を“ちょうど37回”繰り返し刻んだと伝えられる。教師のは、当時のノートに「37回＝さよの回数」という走り書きがあるのを見て、のちに“小夜”と呼んだという[3]。
青年期[編集]
1930年代半ば、サヨスキーは（後の改称を経て現・とされる）に進み、電気音響を独学した。彼は真空管ラジオを分解するだけでなく、分解した順番に呼吸を合わせることでノイズの“癖”が減ると主張したとされる。
この時期、彼は「母音の中心周波数は、気分でずれる」という奇妙な仮説を立てた。具体的には、晴天の日に読み上げ実験をするとフォルマントが平均で高く出ることがあり、雨天では逆に低くなるという観測をまとめたとされる[4]。当時としては過剰な精密さであるが、同級生は“サヨのための数字”と呼んでいたという。
活動期[編集]
1936年、サヨスキーは系の外郭研究室に技術助手として採用された。彼はここで、放送原稿の自動読み上げを妨げる要因を「文字」「時間」「発話者の癖」の三層に分けて考察したとされる。
1948年には、民間委託の研究としてに参加し、「小夜（SAYO）声質モデル」の設計方針をまとめた。ここでの最大の工夫は、音声の滑舌を“正しくする”のではなく、“正しすぎない”ように制御する点にあったとされる。すなわち、合成音声がを超えると人が離れてしまう一方、歪率が未満だと逆に不気味さが増すという実験結果を提示したとされる[5]。
1959年には、放送局の緊急ニュース読み上げで誤読率を「前年度平均からへ」減らしたとしてを受賞した。本人は授賞式で、賞状より先に“小夜の発音テープ”を机に置いたという逸話が残っている[6]。
晩年と死去[編集]
晩年のサヨスキーは、合成音声の社会的受容に関心を寄せ、制作現場向けの「口調の監査要領」をまとめたとされる。彼は、同じ単語でも放送時間帯により“感情の温度”が変わるため、声質パラメータを単純に固定してはならないと繰り返し述べたという。
1982年に現場から退き、その後は学生の質問にだけ答える生活を送った。1987年、で死去したと伝えられる。死の直前、机の引き出しからは「SAYOは、壊れても読む」という短文と、無数の声質プロットが発見された[7]。
人物[編集]
サヨスキーは、研究室の人間関係を「音程のズレで測る」と冗談を言うことで知られた。彼によれば、共同研究者の議論は主張の強さではなく、最後の一音の“上がり方”で判断できるという。
性格面では、几帳面でありながら感情的な判断も多かったとされる。たとえば彼は、会議中に合成音声を流し「今の小夜は、恋より先に謝っている」と評価したことがあるとされる[8]。
また、彼が特に苦手としたのは、完璧な抑揚を作ることだとされる。彼は「完璧な抑揚は、聞き手の心拍に合わせる前に終わる」と表現したという。この言い回しは、後に研究室内のスローガンとなったとされる。
業績・作品[編集]
サヨスキーの代表的業績は、「小夜（SAYO）声質モデル」の体系化である。彼は合成音声を単なる音の合成として扱わず、文章の“含み”を反映するためのパラメータ群を定義したとされる。
作品としては、放送局向けの手順書（1955年）が著名である。同書では、原稿の句点ごとに発話速度をさせ、語尾の減衰をに調整する手順が記されているとされる[9]。
さらに彼は、音声合成向けの設計図としてを作成したとされる。表には、母音の中心周波数に加え、息継ぎの“違和感許容”を段階表示した項目が並んだとされる。なお、この表の第64頁が行方不明であるという噂があり、そこに書かれていたのが「小夜の好きな壊れ方」であったのではないかと、後年に笑い話へと変わったという[10]。
後世の評価[編集]
サヨスキーの研究は、合成音声を“便利にする”だけではなく“社会に通す”という観点を強めた点で評価されている。とくに彼のモデルは、放送事故の予防策として扱われ、音声制作者の監査体制の基礎になったとされる。
一方で、彼が提案した「正しすぎない揺れ」の思想には批判も存在する。完全な音声品質を求める陣営からは、彼のパラメータが職人的で再現性に欠けると指摘されることがある。また、後年に録音を解析した技術者が「当時の記録の一部が、実測ではなく“好き”から逆算されているように見える」と述べたとされ、これが論争の種になった[11]。
ただし、現場では「小夜の声は、読み手の罪悪感まで薄めてくれる」と評されることもあり、評価は割れつつも根強い。
系譜・家族[編集]
サヨスキーの家系は、造船所に関わる技術職が多かったとされる。父は周辺の修繕業者であると呼ばれていたとされるが、戸籍上の表記が複数あったという[12]。
本人の家族関係は、彼が研究室の合成音声を家で鳴らしては、気に入った語尾だけを“家族会議”の議題にするという奇妙な運用が語り継がれている。妻のは「小夜が好きなら、子どもにも謝ってから寝なさい」と叱ったことがあるとされる。
息子のは、のちにで録音機材の保守を担当したとされる。娘のは、合成音声の歌唱アレンジに没頭し、サヨスキーが遺した“違和感許容”のノートを楽譜のように使ったという。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 北見倫太郎『小夜（SAYO）と放送の夜間品質』電波出版社, 1963.
- ^ 佐藤美鈴『揺れは設計できるか：合成音声の社会運用学』NHK技術叢書, 1974.
- ^ Dr. Margaret A. Thornton『Synthetic Speech Acceptability in Mid-Century Japan』Journal of Acoustic Narrative, Vol.12 No.3, pp.41-73, 1979.
- ^ 山下篤志『自動読み上げの温度管理：技術文書の読解史』工学図書館, 第2版, 1981.
- ^ K. V. Hollander『On Parameterized Imperfection in Voice Synthesis』Proceedings of the International Symposium on Phonation, Vol.6, pp.201-218, 1968.
- ^ 松原晶子『SAYO声質表：全128頁の行方』音響史研究会報, 第9巻第1号, pp.12-29, 1990.
- ^ 【電波技術奨励賞】選考委員会『受賞者要旨集（第19回）』逓信協会, 1959.
- ^ 『日本放送技術研究所年報（昭和34年度）』日本放送技術研究所, 第21巻, pp.5-88, 1959.
- ^ 若林千尋『恋文としての抑揚：サヨスキーの逸話を解剖する』声の倫理研究所, 2005.
- ^ Takahashi R. & Y. Sakamoto『Erratic Decay Rates in Synthetic Vowels』Transactions on Practical Phonation, Vol.3 No.2, pp.77-99, 1983.
外部リンク
- 小夜アーカイブス
- 電波技術史フォーラム
- 函館音響資料室
- SAYO声質表復元プロジェクト
- 合成音声温度管理Wiki