ヨルシカ
| 分野 | 音楽制作・音響計測・夜間環境データ芸術 |
|---|---|
| 発祥とされる地域 | 千代田区周辺（旧計測衛星受信所の周辺） |
| 成立年（通説） | |
| 中核概念 | 夜間音環境のスペクトルを「鹿の足跡」に見立てて変換する規則 |
| 運用主体 | 大学・民間スタジオの共同体制（のちに個人運用へ移行） |
| 関連技術 | パルス正規化・残響地図・サブバンド同期 |
| 社会的注目 | 深夜の騒音行政議論と交錯した点で知られる |
ヨルシカ（よるしか）は、の夜間音環境を計測し、結果を楽曲として合成する実験的音楽運用「夜鹿（よるしか）モデル」を核とするプロジェクトである[1]。1990年代後半に研究機関発の手法として体系化され、のちに民間の音楽制作へ波及したとされる[2]。
概要[編集]
は、夜間の都市音を録音・解析し、その解析結果をメロディやリズムに対応づけて生成する「音環境合成」という発想に基づく音楽名義（または運用名）として語られている[1]。
通説では、当初は「夜間にしか出ない音」を文化財として扱うための計測プロトコルとして構想され、のちに聴取体験の快感へ最適化されたとされる[2]。このため、楽曲の“解釈”よりも、素材となる夜のデータ系列の説明が語りの中心に置かれがちである。
一方で、作品群の表記が「夕刻」や「雨上がり」など情景語を多用することから、実務的には計測型であるにもかかわらず、聴き手側はしばしば物語性を読み取るようになったと指摘されている[3]。
語源と定義[編集]
「ヨルシカ」という語は、夜間（ヨル）における“シカ（視点／スコア化）”という略称だとされる[4]。夜間における音の粒立ちが、遠距離から見た鹿の歩容に似るという比喩から、スペクトルの時間軸を足跡と称する流儀が生まれたと説明される。
ただし、語源をめぐっては複数の説がある。たとえばの音響ベンチで使われたフィルタ名が「YORU-SHIKA-7」であったとする説や、反対にの河川敷で採取した夜間コオロギの鳴動系列を“シカログラム”と呼んだという説が見られる[5]。どちらも語感が似ていることから、編集者の間では「後付け命名の可能性が高い」とされることがある。
また、定義の実務としては「1曲につき、採取した夜間録音は最低でも3地点、合計で平均214.6秒分の“足跡サブバンド”を含める」ことが推奨されるとされる[6]。この数字は現場資料の断片として語られ、たびたび“こだわり”として引用される。なお、この基準は厳密な規格というより運用文化として定着したともされる。
歴史[編集]
研究起点：夜間音環境の行政的ニーズ[編集]
ヨルシカが“音楽”として認知された背景には、深夜騒音の測定が単なる苦情処理から「都市の生活リズムの設計」に移った時期があるとされる[7]。特にの一部区では、傘下の試験運用として「残響地図（Reverb Map）」を作成し、建物の材質差と人の歩行密度を同時に扱う方針が出されたとされる。
その作業を支えたのが、夜間録音を“感情語”に翻訳する試みである。研究者のは、スペクトルの減衰カーブを「鹿が草を踏む強さ」に対応させると、行政向けの数値説明が市民の理解に近づくと主張したとされる[8]。この主張が、音環境を音楽へ変換する発想を補強したと説明される。
ただし、この時点の記録は「楽曲ではなく報告書の付属音声」に留まった。試験運用の記録では、提出ファイルが毎回“夜の足跡チャンネル”として分割されており、平均で12トラック、ピーク時の総ビットレートが1,884 kbpsに達したとされる[9]。このような細部は後年の編集時に脚色が入った可能性が指摘されている。
民間制作への転用：スタジオでの最適化[編集]
1997年頃、大学発の運用が民間スタジオへ持ち込まれたとされる。契機として（杉並区の音響機器ベンダーとされる）が、夜間録音の“変換ルール”をパッケージ化したことが挙げられる[10]。
ここで重要とされたのが、サブバンド同期の考え方である。具体的には、夜間音のうち低域（〜160 Hz）を「歩調」、中域（〜1.2 kHz）を「距離感」、高域（〜6 kHz）を「月明かり」に見立て、位相をずらして“情景が立ち上がる”ように調整したとされる[11]。また、曲中の無音区間は「鹿が止まる瞬間」と呼ばれ、平均で0.83秒の無音が推奨されたとされる。
もっとも、この転用には反発もあった。スタジオ側は「分析のための作業が多すぎる」として、録音点を3地点から2地点へ削減しようとしたが、結果として“夜が薄くなる”との批判が起きたとされる[12]。この論争が、結局は“2地点でもよいが、聴感調整で補う”という折衷案を生んだと説明される。
社会への波及：深夜行政とメディアの衝突[編集]
ヨルシカが広く話題になったのは、夜間音環境を“個性”として扱う姿勢が、深夜の規制と衝突した局面によるとされる[13]。一部の自治体では、録音に基づく表現が「騒音の正当化」と受け取られる懸念が生まれ、の条例改正に関する公聴会で言及されたともされる。
このとき、プロジェクト側は「我々は音を抑えるのではなく、音の存在を可視化して理解へ繋げる」と回答したとされる[14]。ただし、メディアはしばしば逆に切り取り、「深夜にしかない音を商品化している」と報じたとされる。ここに、データ芸術の境界をめぐる誤解が生まれたという。
その後、音楽番組がヨルシカを“恋愛ソングの文法”に分類したことも、専門家からは異議が出た。分析音響の専門家は「情景語はあるが、感情の原型はスペクトルである」として、二次分類に対し慎重な姿勢を示したとされる[15]。
特徴と技法[編集]
ヨルシカの制作手法は、一般的な作曲よりもデータ処理の設計に比重が置かれるとされる[16]。具体的には、録音→検出→変換→再合成という流れが基本とされ、変換部分では「足跡サブバンド比（AFR）」が参照される。
AFRは、各サブバンドのエネルギー比を“鹿の足跡の太さ”に対応させる指標として説明される。資料では、AFRが0.42を超えると「強い歩調として聴こえる」、0.18未満では「止まった気配として処理される」といった閾値が書かれていたとされる[17]。
なお、閾値は楽曲ごとに微修正されるとされ、例えば雨上がり録音では高域の処理が0.07分だけ遅延されるなど、細かな調整が“手触り”として語られている[18]。一方で、このような説明は後年のインタビューで整理された可能性があり、原資料に同一の値があるかは未確認とされる場合もある[19]。
社会的影響と評価[編集]
ヨルシカは、音楽と計測の距離を縮めた例として評価される一方で、音環境を“美化”する危険性も議論されてきたとされる[20]。学校教育では、理科の授業でスペクトルを使った簡易合成課題が導入されたとも報じられ、教師向け研修では「足跡サブバンドを3つ選び、時間軸を2倍速にする」課題が出たとされる[21]。
また、観光地では「夜歩きツアー」のBGMとして採用され、各地点の夜間録音が“物語の章”として配布されたとされる。たとえばの稲佐山周辺では、夜景の照明条件を入力し、合成結果が端末に保存されるサービスが提案されたともされる[22]。
ただし、評価の軸は必ずしも一様ではない。評論家のは、ヨルシカの人気が“データの新規性”よりも“情景語の上手さ”に寄っているとし、分析型の価値が軽視される傾向を問題視したとされる[23]。この指摘は、音楽メディアの分類慣習との摩擦として語られることがある。
批判と論争[編集]
ヨルシカへの批判として最も多いのは、「夜間録音の収集がプライバシーや安全に触れ得る」という点である[24]。実際、公聴会資料では、録音対象に第三者の声や生活音が混入する可能性があるため、変換後のデータに“匿名化の手順”を組み込む必要があるとされている[25]。
また、技法面では「情景の恣意性」に対する異議が出た。ある研究ノートでは、AFRの閾値0.42が恣意的に選ばれた可能性があり、音が“感情っぽくなる”ように設計されたのではないかという指摘がある[26]。さらに、雨上がり補正の遅延値0.07分が、実は編集ソフトのプリセットをそのまま記述したものではないかとする批判も見られる[27]。
さらに“ややおかしいが真面目な論争”として、ヨルシカの命名が鹿の保護活動と結び付けられてしまった点がある。保護団体が抗議したわけではないが、記者発表資料が誤配布され、の一部で「夜鹿基金」なるものがあると誤解されたとされる[28]。この誤解は半年ほどで収束したが、プロジェクト側は「基金とは無関係」と説明したとされる[29]。なお、当時の説明文書には要出典に近い脚注が付いていたといわれる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山岸清輝『夜間音環境のスペクトル変換と行政説明の接続』東京音響出版, 1999.
- ^ 中野玲実『残響地図運用ガイド（初版）』日本都市音響協会, 2001.
- ^ Margaret A. Thornton『Nightscape Indexing in Data-Driven Music』Routledge, 2004.
- ^ 佐藤銀河『情景語はスペクトルを隠す——ヨルシカ分類の再考』芸術評論叢書, 2007.
- ^ 【嘘】田村光春『鹿の足跡とAFR閾値の統計的一貫性』Vol.12 No.3, 音響工学研究, 2010.
- ^ Suginami Audio Works『YORU-SHIKA-7 フィルタ仕様書』Suginami Technical Memo, 1998.
- ^ 伊東麻衣『音環境匿名化の基礎手順：変換前後で何が残るか』第3巻第1号, プライバシーと音, 2013.
- ^ Nakamura, R. & Thornton, M.『Reverb Maps and Human Interpretation』Journal of Urban Acoustics, Vol.28 No.2, 2016.
- ^ 【要出典気味】長谷川楓『雨上がり補正遅延値0.07分の由来』pp.113-119, 現代メディア音響, 2018.
- ^ 村上真琴『夜歩き観光BGMの設計：合成データ配布モデル』日本観光学会紀要, 第9巻第4号, 2020.
外部リンク
- 夜間音環境アーカイブ
- 残響地図データポータル
- AFR変換ツール配布ページ
- ヨルシカ制作技法フォーラム
- 深夜騒音と芸術の公開討論会