ライトオーバー
| 名称 | ライトオーバー |
|---|---|
| 英語 | Light Over |
| 分野 | 照明工学、舞台演出、都市景観 |
| 起源 | 1920年代の東京市電研究会 |
| 提唱者 | 久世 光彦、A. T. Hargreaves |
| 主要施設 | 芝浦試験灯房、旧横浜港電飾局 |
| 特徴 | 過照射、残像誘導、白飛び設計 |
| 関連規格 | JES-LO 14-3、港湾照度暫定指針 |
| 影響 | 看板文化、深夜放送、観光照明 |
| 別名 | 上光法 |
ライトオーバー（英: Light Over）は、光量の偏差を意図的に一時的な閾値を超過させることで、視認性・心理的反応・記録媒体の応答を制御する技法である[1]。もともとは前半の内で発展した照明制御の俗称とされるが、今日ではの周縁領域にまたがる概念として扱われている[2]。
概要[編集]
ライトオーバーは、対象物そのものを照らすのではなく、対象の周囲に過剰な光環境を形成することで、注意を外縁から中心へ誘導する照明技法である。通常の照明が「見せる」ことを目的とするのに対し、ライトオーバーは「見せすぎる」ことで輪郭を崩し、結果として被照射物を記憶に残す点が特徴とされる[3]。
この概念は、沿線の広告灯試験において偶発的に観測されたとされる。後年、の電機技師であった久世光彦が、夜間の路面視認性向上のために整理し、さらにの倉庫外壁照明に応用したことで、実務的な技法として普及した[4]。なお、初期の文献では「白光の越境」とも呼ばれていたという[要出典]。
歴史[編集]
起源[編集]
ライトオーバーの起源は、後の復興期に増加した仮設広告塔の明滅制御に求められることが多い。とくに周辺で使用された炭素アーク灯は、夜霧の中で光が過剰に拡散し、看板の文字よりも光の「にじみ」そのものが人を呼び寄せる現象を生んだとされる。1928年には、工学部の非公式研究会が「照度の余白」という表現を用いてこの現象を整理していたという。
この時期に中心人物とされたのが、久世光彦と英国人技師のアレグザンダー・T・ハーグリーヴスである。両者は四丁目の百貨店屋上で、同じワット数でも配光角を極端に狭め、かつ反射板を過大化する実験を行い、通行人の視線が広告文面を飛び越えて屋上の白壁に吸い寄せられることを確認した。久世はこれを「情報の前景化ではなく、周縁の肥大化」と記し、後に業界紙『電光時報』第17号に掲載したとされる。
制度化[編集]
、東京市は夜間景観の統一を目的として「市街照明試験要項」を内規化し、その中でライトオーバーに相当する手法を事実上容認した。もっとも、正式名称は最後まで定まらず、行政文書では「過照明誘導」、現場では「上光」、新聞では「光で目をくらます商法」などと呼ばれた。名称の揺れが大きかったため、同一案件でも部署によってまったく異なる見積書が作成されたという。
戦後になると、港湾局がコンテナ積み下ろし時の安全確認のためにライトオーバーを応用し、黄昏時の岸壁に高出力投光器を並べる方式を採用した。これにより、作業者は対象物よりもその縁に生じる白い輪郭を先に認識できるようになったが、同時にカモメの群れが誘導され、港湾労働組合から「鳥を呼ぶ照明」として苦情が寄せられた。1958年の横浜港試験では、鳥の滞留数が通常比で3.4倍に達したと報告されている[5]。
黄金期と衰退[編集]
後半からにかけて、ライトオーバーはとの分野で最盛期を迎えた。とりわけ公開番組の観覧席では、出演者の肌を明るく見せるためではなく、背後の黒布を過剰に飛ばして「舞台の奥行きを消す」演出が好まれた。これにより、低予算番組でも高価なセットを使用しているように見える効果が得られたため、地方局を中心に急速に広がった。
しかしの省エネ規制以降、過剰な光量を前提とする設計は批判を受け、ライトオーバーは「無駄に眩しい」「建物の格が上がった気がするだけ」と評されることも増えた。一方で、やの繁華街では、視線誘導と滞留時間の延長を狙ってむしろ積極的に採用され、看板の内容を読ませるのではなく「読めそうで読めない」状態を作る商業手法へと変質した。
技法[編集]
ライトオーバーの基本は、対象照度を上げることではなく、周辺輝度との差を人工的に拡張することにある。実践では、主照明の直前に半透明の拡散板を置き、さらに周囲に反射率92%以上の白色面を配置することで、対象物の境界を視覚的に押し広げる。
業界では、光源を「当てる」のではなく「越えさせる」と表現することが多い。これは、対象の明るさが周囲環境を一度突き抜けた後に戻る際、見る者が強い残像を覚えるためであると説明される。ただし、実地では同じ設備でも雨天時と乾燥時で効果が極端に変わることが知られており、熟練技師の間では「湿度が15%違うだけで全部だめになる」とさえ言われた[6]。
また、ライトオーバーには「逆ライトオーバー」と呼ばれる派生法も存在する。これは対象を暗く保ったまま周辺のみを過剰に照らし、中心を相対的に強調するもので、40年代の舞台美術で多用された。奇妙なことに、観客は暗いはずの中心物体を「もっと明るかった」と記憶しやすく、回想調査では記憶補正率が平均28%高かったという。
社会的影響[編集]
都市景観への影響[編集]
ライトオーバーは、やの商業地で「夜の地価」を押し上げた要因の一つとされる。照度そのものよりも、明るさの余剰感が「安全」「繁栄」「遅くまで開いている」という印象を与えたためである。1987年には、ある不動産鑑定会社がライトオーバー採用ビルの賃料を平均7.8%高く評価したが、翌年には評価根拠が曖昧であるとして内部監査の対象になった。
また、観光行政との結びつきも強い。では寺社の夜間拝観において、実際の建築よりも手前の霧を光らせる方式が試され、「建物より空気が美しい」と評判になった。これが後に「光の間接文化」と呼ばれ、各地のイルミネーション設計に波及したとされる。
放送・広告への影響[編集]
と民放各局の共同研究では、ライトオーバーを用いたスタジオは、通常照明のセットよりも出演者の緊張反応が高い一方で、視聴者の記憶定着率が上がることが示されたとされる。もっとも、視聴率そのものへの影響は限定的で、番組編成会議では「よく覚えられるが、内容は思い出せない」と評価された。
広告分野では、系の社内メモに「商品を見せるより、商品が置かれていそうな光を売るべきである」との記述が残るとされる。これにより、商品名を小さく、周辺の照明装置を大きく見せる構成が定着し、1980年代の駅貼り広告に独特の白飛びデザインを流行させた。なお、地方紙の一部では「電気代だけが先に有名になる」と揶揄された。
批判と論争[編集]
ライトオーバーは、創成期から「視認性の向上」か「視覚的な威圧」かをめぐって論争の的であった。とくにの前身機関が1972年に行った調査では、繁華街の若年層において「夜なのに昼だと感じる」回答が41%に達し、睡眠障害との関連が疑われた。しかし調査報告書は結論部でなぜか「文化的満足度の高さも看過できない」と締めくくられている。
また、照明技師のあいだでは、ライトオーバーが「技法」ではなく「失敗の言い換え」であるとの批判もあった。意図したより明るくなってしまっただけではないか、という指摘である。ただし、久世光彦の門弟とされるは、これに対し「失敗を設計に昇華するのが工学である」と反論し、以後この言葉が業界の半ば公認の標語になった。
主な人物[編集]
ライトオーバーの普及には、いくつかの人物が重要な役割を果たしたとされる。久世光彦は理論化の中心人物であり、配光と都市印象を接続した最初期の論者とみなされている。一方、アレグザンダー・T・ハーグリーヴスは、の照明博覧会で日本の過照射設計を紹介し、欧州の舞台装置へ輸出した人物として知られる。
さらに、実務面ではという女性技師の貢献が大きい。彼女はで道路標識の反射率管理を担当し、雨天時でも白飛びが起きにくい特殊塗料を開発したとされる。これにより、ライトオーバーは「危険な眩しさ」から「計算された眩しさ」へと一段階進化した。ただし、森下の経歴には戦前・戦後で所属部署が二度ほど入れ替わっており、伝記資料の整合性にはなお疑問が残る[要出典]。
脚注[編集]
[1] 久世光彦『光の越境論』芝浦出版、1939年。
[2] 田辺春樹『都市照明と心理誘導』東京電機学会、1954年。
[3] Margaret E. Sloane, "Overlight and Public Attention", Journal of Urban Illumination, Vol. 12, No. 4, pp. 201-219, 1968.
[4] A. T. Hargreaves, "White Margin Theory in Night Commerce", Proceedings of the Tokyo Light Conference, Vol. 3, pp. 44-58, 1931.
[5] 横浜港電飾局『岸壁照明試験報告書 第2輯』横浜港電飾局、1959年。
[6] 松浦清一『湿度と白飛びの相関に関する覚え書き』日本舞台照明協会誌、第8巻第2号、1976年。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 久世光彦『光の越境論』芝浦出版、1939年.
- ^ 田辺春樹『都市照明と心理誘導』東京電機学会、1954年.
- ^ 松浦清一『湿度と白飛びの相関に関する覚え書き』日本舞台照明協会誌、第8巻第2号、1976年.
- ^ A. T. Hargreaves, "White Margin Theory in Night Commerce", Proceedings of the Tokyo Light Conference, Vol. 3, 1931.
- ^ Margaret E. Sloane, "Overlight and Public Attention", Journal of Urban Illumination, Vol. 12, No. 4, pp. 201-219, 1968.
- ^ 小山内理一『夜間広告の視線経済』港湾文化研究所、1962年.
- ^ 森下千代『反射率管理と道路標識の明度設計』大阪市電気局資料、第14号、1948年.
- ^ Jean-Paul Virey, "La lumière au-delà de l'objet", Revue Franco-Japonaise d'Éclairage, Vol. 5, No. 1, pp. 9-27, 1974.
- ^ 山岸冬子『白色面積の拡張が観客記憶に及ぼす影響』照明心理学研究、第21巻第3号、1982年.
- ^ 東京市都市計画局『市街照明試験要項』内務参考資料、1934年.
外部リンク
- 日本ライトオーバー学会
- 芝浦試験灯房アーカイブ
- 横浜港電飾史資料館
- 都市白飛び研究センター
- 夜間景観データベース