上海九龍魔塔行録
| タイトル | 上海九龍魔塔行録 |
|---|---|
| ジャンル | 奇譚×冒険×都市伝奇 |
| 作者 | 海霧 纏熙 |
| 出版社 | 環琉書房 |
| 掲載誌 | 東方月刊コンパス |
| レーベル | 九龍文庫コミックス |
| 連載期間 | – |
| 巻数 | 全巻 |
| 話数 | 全話 |
『上海九龍魔塔行録』（しゃんはいきゅうりゅうまたこうろく）は、によるのである。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『上海九龍魔塔行録』は、の地下路線と高層建築の「継ぎ目」を巡り、九つの「龍門」によって封印された塔を解体することを目的とした冒険奇譚として知られている。作中では魔塔の各階が、登場人物の過去の“別解釈”に接続されるとされ、旅が記憶の改変へと反転していく構成が特徴である[1]。
連載開始当初は都市伝奇の色合いが強かったが、読者投稿コーナーを契機に「路線図考証」パートが毎号増量され、累計発行部数はを突破したとされる[2]。なお、後年の特集号では「魔塔は実在するが、位置は読者の眼球の“角度”に依存する」との解釈も紹介され、作品の読み味が一段と分岐したと報じられた[2]。
制作背景[編集]
作者の海霧 纏熙は、制作の核に「都市の間合い」を置いたと語っている。具体的には、の繁華街との再開発計画に挟まれる空白を、漫画内では“魔塔の外壁の剥離片”として扱ったとされる[3]。
また、当時の編集部は、単なる取材に留まらず、架空組織としての監修を導入した。監修を担ったのは、建築史研究員を名乗るであり、彼らは「塔は“九龍”ではなく“九るる”である」といった発音遊戯を根拠に、異界の表記ゆれを作品の文体へ取り込ませたとされる[4]。
技術面では、各話の冒頭に「方位角」を数値で併記する方針が採用された。実際の回では、同一シーンにおける方位角がのように変化し、読者の“再読”を促す仕掛けになったと説明されている[5]。ただし編集部は、この数値が方位ではなく“心拍の擬似単位”である可能性も否定せず、読者を混乱させることに成功したと回想された[5]。
あらすじ[編集]
以下の内容は章立てに準じた要約である。舞台は湾岸の物流拠点から始まり、主人公が「魔塔行録」と刻まれた手帳を入手するところから全編が展開する。
物語の骨格は九つの編で構成され、それぞれの編が“塔の階”に対応しているとされる。なお、単行本では便宜上「〇〇編」と表記されるが、終盤ではその命名が実は伏線だったとも解釈されている[6]。
第一編：租税の地下で[編集]
主人公の少年・は、の改札内に落ちていた手帳を拾う。手帳の頁はめくれるたびに薄くなり、最終的に“読み手の都合の良い過去”だけが残ると描写された。玲碧は、地下通路で遭遇した給水係官から「塔へ行くには、迷子札を自分で作れ」と命じられる[6]。
第一編の終盤では、玲碧の迷子札が遅れて発行され、警報音が“鐘”に聞こえたという描写が話題になった。読者は投稿欄でその遅延理由を競い合い、結果として連載が毎月の人気投票上位に固定化したとされる[7]。
第二編：九龍の切れ目[編集]
玲碧は、塔が見えるはずの路地に入るが、そこには壁がない。代わりに「切れ目の影」だけがあり、影を踏むと足元の地面が“紙のように曲がる”とされる。案内役として登場するのが、喫茶「虹針廊」の店主であり、彼女は九つの龍門を“紅茶の濃度”で判定すると主張する[8]。
第二編では、紅茶の比率がと極端に細かく設定され、読者が実際に茶葉を配合して再現しようとしたと報告された。ただし再現動画はなぜか次回予告に誘導され、編集部は「再現ではなく“塔の反応速度”を測ってほしい」と説明したとされる[8]。
第三編：魔塔の階段は嘘をつく[編集]
玲碧が到達した階段は、上へ行くほど段数が増え、戻るほど減る。しかも階段の段数表示が、毎回ではなくやへ揺れるため、読者は数学のページまで調べたとされる[9]。
この編で鍵になるのは、が発行した「塔通行許可・暫定版」である。許可証には「本人確認は第三者の記憶で行う」旨が書かれているとされ、玲碧は自分を知らない大人にだけ通行を許されるという、妙に現実的な差別構造が描かれた[9]。
第四編：虹色の検閲紙[編集]
第四編では、塔の内部が検閲の装置に変形する。具体的には、読者が頁をめくる速度に応じて文字の太さが変わり、速読者ほど“都合の良い単語”しか残らない。ここで玲碧は、文字の太さを指で測定する対抗策を取るが、その指先にだけ埃の代わりにインクが付着する[10]。
対抗チームとして、図書館司書と元印刷工が合流する。華宗は「禁書の行は、必ず余白の形で逃げる」と説き、以後の作中用語に“余白回避”が追加された[10]。
第五編：九龍は泣きながら配線される[編集]
第五編では、九龍の龍門が配線の束として描かれ、泣くたびに火花の色が変わる設定が導入される。玲碧は、秦 麗晶の助言で涙の成分を“柑橘の香り”に寄せようとするが、結果として感情制御が反転し、喜びで火花が消えるという逆転ギャグが生まれた[11]。
読者の間では、この編の笑いが単なる緩衝材ではなく、塔の“感情フィルタ”を説明するための装置だったのではないかと議論されたとされる[11]。
第六編：外壁の剥離片、回収不能[編集]
第六編では、塔の外壁が地図から剥離し、読者の手元から「場所の感覚」だけが削られていく表現が取られた。玲碧は、現実ので道に迷うはずなのに、逆に“読んでいた駅名が変わる”と描かれる。つまり作中世界が現実の記憶を書き換えるという構造が、強めに提示された[12]。
ここで“回収不能”の根拠が具体化される。作者は編集後記で、剥離片の残存率がと記したと伝えられる。しかし翌号の特別寄稿では「残存率は読者の注意力で変わるため、数値は平均値に過ぎない」と追補されたため、読者がどちらを信じるべきか迷ったとされる[12]。
第七編：行録の綴じ目、未来へ[編集]
第七編では、魔塔が“時間の製本機”であることが示される。手帳の綴じ目が未来の出来事を圧縮し、その圧縮のせいで過去の人物が別の性格になるという設定が明かされた。玲碧の同級生だったは、次の巻で性格が変わり、さらに別エンディングでは“主犯”にされる[13]。
玲碧はそれを止めようとするが、行録は「止める行為」自体を素材にしてしまう。読者に向けて、作品が自分を解釈する行為を取り込むという、メタフィクション的な反射が顕在化したと評された[13]。
第八編：雨の方位角、答えは一つではない[編集]
第八編は雨の夜に集中し、各話の冒頭に方位角が提示される。玲碧は方位角を頼りに塔の入口を探すが、塔の入口は読者ごとに違う場所を指すとされる。ここでは“読者の生活圏”が暗黙のパラメータとして導入されたと推定される[14]。
なお、方位角の合計がに収束する回があったと記録されている。この回では、収束が達成された瞬間に登場人物が一斉に沈黙し、沈黙のコマがに分割されたとされる[14]。ただし、その沈黙の理由について、公式では「編集の都合ではない」とのみ述べられたため、ファンの推理はむしろ加速した。
第九編：九龍魔塔、解体と継承[編集]
最終編では、玲碧が塔を解体するのではなく“継承”する選択を迫られる。九龍の龍門が、それぞれ別の倫理観に繋がる装置だったためである。秦 麗晶は「解体は壊すことではなく、次の誰かが迷う余地を残すことだ」と説いた[15]。
結末では、玲碧が手帳の最後の頁に自分の名前を書けないまま旅が終わる。代わりにの職印が押され、「本人確認は第三者の記憶で行う」が最終的に逆転した形で回収されたとされる。読者の間では、そこが希望なのか絶望なのかで意見が割れ、作品の評価が固定されなかった点が特徴である[15]。
登場人物[編集]
主要人物は旅の“ナビゲーション”を担う者として配置されている。主人公は、迷子札を自作することでしか塔に入れないという制約を負い、物語の進行につれて制約が“社会の記憶”へ連動していくと描かれた[6]。
案内役のは、九龍の判定を紅茶で行うとされ、彼女の台詞はしばしば比喩の形で理屈になる。図書館司書のは、余白回避の理論を持つ人物として登場し、禁止された言葉が“沈黙”という別形式で保存されると主張した[10]。
また、官側の実務者としてが現れ、「塔へ行くには迷子札を自分で作れ」と命令するが、後半では彼が塔の監督でもある可能性が示される。さらには物語の背骨として機能し、許可証や方位角の根拠を“行政資料”のように提示するため、読者が資料ページを待つ癖すら付いたとされる[4]。
用語・世界観[編集]
本作の世界観は、都市構造と認識のズレを“魔塔の機能”として表現した点にある。塔の各階は、読者の記憶の編集能力に応じて見え方が変わるとされ、特定の単語を読むと階層リンクが発火するという設定が採用された[1]。
作中用語として特に有名なのが、迷子札と関連するである。行路適合指数は、作者のメモによれば「歩幅×呼吸×余白の量」で求められ、ある回では主人公の指数がと算出され、塔側が「ほぼ通行可能」と判定したと説明された[5]。ただし次の回では同じ計算式でになり、塔が“読者の集中の揺れ”を変数にしているのではないかと疑われた[5]。
また、検閲紙に由来するは、文字の太さを操作する概念として定着した。速読者ほど意味が薄くなるという逆転が、学校の国語テストのような現実味を帯びたため、社会現象化の温床になったと評価された[12]。一方で、終盤に登場する“綴じ目の未来”は時間論として誤解されやすく、ファンガイドでは「未来は固定でなく、圧縮率で決まる」と補足されている[13]。
書誌情報[編集]
『上海九龍魔塔行録』はレーベルで単行本化され、全巻として刊行されたとされる[2]。連載終了後の増補編集では、初出時に省かれた「余白回避の図式」が復刻され、同じページ番号に複数の解説が併載されたことが話題になった[3]。
巻ごとの話数はばらつきがあり、最も短い巻では話に収まった一方、最長の巻では話が収録されたと記録されている[1]。なお、編集部の公式コメントでは「話数の増減は塔の機嫌」と表現されたが、翌年の別媒体では“塔の機嫌”は比喩ではなく編集会議の議事録に由来するという訂正が入ったとされる[3]。
特別版としては、に「綴じ目標本」付きの限定冊子が発売された。標本は透明フィルム上の紙片で、当時のファンが“読むと湿度が変わる”と騒いだが、出版社は温度計の誤差を原因に挙げた[16]。ただし、ファンの一部は湿度が変わったのではなく、作品が“読者の体温を変換した”のだと主張している。
メディア展開[編集]
テレビアニメ化はに発表され、制作は架空のスタジオが担当したとされる[17]。アニメ版では、原作の方位角表示を画面の隅に常時表示し、視聴者の“注意の向き”を演出することが目標とされた。公式には「数値は物理ではなく心理の目印」と説明されたが、放送当初は視聴者が方位角を現実の天気予報に当てはめようとして混乱したという[14]。
また、には朗読劇と連動した“検閲紙”配布企画が行われ、チケット購入者に透明なブックカバーが渡されたとされる。ブックカバーは光に当てると文字が現れる仕様で、出現するのは台詞ではなく次回予告の“別表現”だった[18]。さらに、ゲーム化ではスマートフォン向けの探索アプリがリリースされ、プレイヤーはの街中で“余白の地点”をタップすることで次の階へ進めるとされた[19]。
メディアミックス全体としては、作品の曖昧さが強いほど参加型が増えるという設計思想が功を奏し、公式配信サイトのコメント数が月間に達したと報告された[18]。ただし、この数字の集計方法については一部で「自動返信が含まれている」との指摘があり、反響のカウントが“塔の都合”で増減した可能性があるとされる[18]。
反響・評価[編集]
連載中から、作品は都市伝奇と社会風刺の境界に位置する作品として注目された。特に、検閲紙の仕組みが“試験”や“説明責任”の比喩に近いとして、学校関係者の間で議論になったとされる[12]。
読者層は幅広く、建築・地理好きが“方位角を検証する会”を結成した一方、文芸好きは「言葉が太くなるほど意味が痩せる」という比喩を引用して考察を投稿した。結果として、コミックスの売上は累計でを突破し、関連ムックもを超えたと報じられた[2]。
一方で批判もあり、「実在の固有名詞を使うことで現実に介入しているように見える」との指摘が出たとされる[3]。ただし出版社は、「作品の地名は夢の地図の座標であり、現実の責任を負わない」と述べたとされる。さらにファンの間では、最終編で玲碧が名前を書けない理由を“作者のペン先の癖”とする説まで登場し、作品の解釈が過剰に増殖したことが“作品の勝ち筋”として扱われた[15]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 海霧 纏熙「『上海九龍魔塔行録』九龍文庫コミックス 解題」『環琉書房編集部通信』第12号, pp.12-34.
- ^ 架空 玲寧「都市伝奇漫画における“余白回避”の受容」『月刊記号論』Vol.27 No.3, pp.55-72.
- ^ 鄭 霄岑「方位角表示がもたらす再読行動：漫画連載データの擬似解析」『アニメ×メディア指標研究』第5巻第1号, pp.101-118.
- ^ 沈 玻璃「検閲紙という比喩装置：言語の可読性と視聴速度」『東方文化批評』Vol.9, pp.201-223.
- ^ Dr. H. Kett «Narrative Administration in Urban Fantasy Manga» 『Journal of Mythic Bureaucracy』Vol.14, No.2, pp.77-95.
- ^ 唐 碧耀「“第三者の記憶”による本人確認表象」『比較コマ書誌学』第3巻第4号, pp.9-31.
- ^ 白雲 桐「紅茶比率1：7：7の意味論：実験投稿の社会学」『消費する物語』pp.44-63.
- ^ 劉 音祈「綴じ目の未来は圧縮率で決まるのか：読者解釈の揺らぎ」『メディア談話研究』第8巻第2号, pp.133-156.
- ^ 編集部「増補版で復刻された“沈黙コマ”の来歴」『九龍文庫コミックス 公式アーカイブ』第2集, pp.1-18.
- ^ 佐倉 眞綾「夢の地図と責任の所在：架空地名の倫理」『漫画法と表現の境界』Vol.3 No.1, pp.22-40.
外部リンク
- 九龍文庫コミックス公式アーカイブ
- 東方月刊コンパス編集部メモ
- 彩縫スタジオ 制作資料室
- 名簿管理局・黙示課 デジタル通行許可
- 上海九龍魔塔行録 ファン調査ポータル