世界でいちばんつまらない番組
| 番組名 | 世界でいちばんつまらない番組 |
|---|---|
| 画像 | （架空）青い無音ランプのロゴ |
| ジャンル | バラエティ（退屈実験・低刺激コメディ） |
| 構成 | 企画バラエティ／公開収録／データ放送連動 |
| 演出 | 緩慢な編集と間の設計（スタジオ内BGM最小化） |
| 司会者 | 水森 ルイ（みずもり るい） |
| 出演者 | レギュラー：長田 倫理（おさだ りんり）、浅葱 俊介（あさぎ しゅんすけ） |
| 放送期間 | 2011年4月3日 - 継続（2026年時点） |
| 映像形式 | ハイビジョン／一部は4Kアップコンバート |
| データ放送 | あり（「退屈度」投票・連動クイズ） |
『世界でいちばんつまらない番組』（せかいでいちばんつまらないばんぐみ、英: The Most Boring Program in the World、ローマ字: Sekai de Ichiban Tsuranairī Bangumi）は、系列で（23年）から毎週19時台（）に放送されているである。番組開始当初から「つまらない」を売りにするとして知られる[1]。
概要[編集]
『世界でいちばんつまらない番組』は、「面白くしない技術」を笑いに変換することを目的としたとして位置づけられている。番組内では、出演者が極端に短いコメントしか発しない状況が意図的に作られ、観測可能な沈黙や言い間違いが“演出の正当な成果”として扱われる点が特徴である[2]。
番組はが「視聴者の情報疲労」を理由に企画を開始したとされるが、実際には、裏方スタッフが“内容の薄さ”を数値化する新しい検証手法を導入したことで成立したと推定されている。初期の反響は芳しくなく、番組宣伝には「この番組を見た後、普通のテレビが面白く感じられる」といった煽り文句が採用された[3]。
放送時間/放送時間の変遷[編集]
放送開始当初は毎週19時台にレギュラー放送枠が置かれ、放送分数は63分で固定されていた。なお、初年度だけは“つまらなさ”の測定のために放送分数を秒単位で調整し、61分→62分→63分と段階的に変更したとされる[4]。
2014年春改編では、視聴者の離脱を抑える目的で「後半だけテンポを上げる」編集方針が導入され、放送時間が19時台の終端から19時台の中間へと微調整された。さらに2018年の大型改編で、生放送パートが追加される一方、スタジオBGMの周波数帯が“会話が自然に発生しない領域”に寄せられたとの証言もある[5]。
近年は月1回、地方収録を用いた特別版が組み込まれ、配信時間は原則として翌日0時ではなく同日23時17分に設定されることが多い。データ放送の投票締切も、放送終了ではなく終了の「17秒前」に統一されている点が、視聴者参加型企画として注目されている[6]。
出演者(司会者/レギュラー出演者/歴代の出演者)[編集]
司会は水森 ルイが長期にわたり務めており、声のトーンを上げない“話術の禁欲”が評価されたことで定着した。水森は「面白さは作るものではなく、発話が起きないことから生まれる」と述べたと伝えられるが、本人インタビューが“常に1問につき1行”で掲載されたため、真偽は検証が必要とされる[7]。
レギュラーは長田 倫理と浅葱 俊介である。長田は「沈黙を撮らせる才能」により、浅葱は「質問しても答えない態度」を演技で成立させることで起用された。両者は番組開始初期から“コメント量の少なさ”で分業され、台本には通常の4分の1程度しか文字が書かれていないとされる[8]。
歴代の出演者としては、2013年に短期間在籍した韓国出身の演出研究者、キム・ハヌル（架空名）が挙げられる。彼は「沈黙の長さを国際規格化する」提案を行い、番組内の効果音が92Hz中心から91Hz中心へわずかに変更されたと記録されるが、当時の資料は一部欠損している[9]。
番組史[編集]
制作の着想—“つまらなさ”を測る装置[編集]
企画はの編成局内で「視聴者の注意が散る瞬間」に着目した研究として始まったとされる。番組開始の前年、スタジオの天井に設置された“微振動メトロノーム”が録音と同期し、会話の密度が一定を下回った時間を自動で抽出する仕組みが試作されたという[10]。
この技術が「沈黙を笑いにする」方向へ転用されたのは、当時の制作プロデューサーである古山 澄彦（ふるやま すみひこ）が、娯楽の成功指標を“情報量”から“期待破壊の回数”に変える提案を行ったためと説明されている。なお、提案書の最初のページにだけ鉛筆で“世界一つまらない”と書かれていたとされ、編集会議が紛糾した記録が残る[11]。
社会への広がり—退屈が“回復”になる[編集]
番組の波及は放送枠の獲得競争にも影響した。複数の民放が「短い沈黙を挟むトーク企画」を模倣した結果、逆に沈黙が広告メッセージにまで導入され、駅前の大型ビジョンでも一時期、15秒無音が流行したと報じられた[12]。
一方で、視聴者の側には“この番組の後に情報が優しくなる”という体感が共有され、心身の疲労回復をうたう民間サービスまで生まれた。特に周辺では、番組観覧後に静音カフェを利用する“退屈導線”がSNSで話題になったとされるが、因果関係は断定できないとする指摘もある[13]。
番組構成/コーナー(主要コーナーのサブセクション)[編集]
主要コーナーは、沈黙の設計を具体化するために複数用意されている。まず「一言天気」は、司会が天気予報の言い出しだけを読み、残りは“視聴者が補完すべき部分”として残す構造になっている。視聴者参加のデータ放送では、補完した文章が規定の文字数（毎回24文字）を超えると“期待しすぎ判定”が点灯する仕組みが導入された[14]。
次に「世界一地味なプレゼン」がある。ゲストはプレゼン資料を持ち込むが、スライドは常に同じ1枚だけで、書かれている内容も毎回“意味のない円”に置き換えられている。とはいえ、説明文だけは異なるため、観客は“意味があるように見える”錯覚を楽しむことになるとされる[15]。
さらに「測れない笑い会議」は、スタジオの笑い声センサーが不活性化された状態で進行し、“笑いが起きたとしても測れない”ことを先に宣言する。ここで必ず発生する“失笑”を、番組は最初から“正しい失敗”として歓迎する運びになっている[16]。
オープニング/テーマ曲[編集]
オープニングは、画面が真っ黒になる時間が毎週変動する仕様で知られる。平均すると15秒であるが、例外として改編月の第2週のみ“17秒＋0.3秒の揺れ”が入ると記録されている[17]。
テーマ曲は名義の楽曲「余白の速度（よはくのそくど）」である。曲のBPMは64とされるが、実際の放送ではドラムが鳴らない時間が“曲の一部”として扱われるため、厳密にはBPM換算が不可能であると音楽評論家に指摘されている[18]。
エンディングでは、視聴者が「今週の退屈度」を数値入力する画面が数秒だけ表示される。入力値が一定以上になると、翌週の予告が“さらに短くなる”仕様で、結果的に視聴者が離脱しないという逆転の設計が採られているとされる[19]。
スタッフ(歴代のスタッフ/歴代スタッフ)[編集]
制作局は主に制作局である。プロデューサーの古山 澄彦は“言葉の密度を減らすほど、言葉が生まれる”という考えを編集哲学として掲げたとされる。一方で、古山の経歴には“沈黙計測を研究した学位”があると報じられたが、大学名が公表されていないため、出典の補強が必要とされる[20]。
チーフ・プロデューサーは遠藤 サヤカ（えんどう さやか）である。遠藤は2019年から、スタジオカメラのパン移動回数を月次で制限し、見せ場を“無いこと”へ寄せる調整を行ったと伝えられている。なお、編集会議の議事録には「カット数を減らすのではない、カットが増える状況を作る」という矛盾した方針が書かれており、研究者からは「編集の逆説」と呼ばれている[21]。
演出面では、音響スタッフの小林 祥太（こばやし しょうた）が効果音の周波数に執着し、同一効果音でも毎回スペクトルを0.7%ずつ変える“微差最適化”を行ったとされる。視聴者が気づくかどうかではなく、気づけないことを成功条件にしている点が、番組制作の特徴である[22]。
ネット局と放送時間/放送局・配信元[編集]
ネット局は全国に広がり、と呼ばれる枠組みで系列外の地域局へ供給されることがある。放送時間は原則として日曜19時台だが、地域により“放送枠が移動した日”の視聴率データが大きく伸びる傾向があると報告されている[23]。
配信はの公式ストリーミングから提供される。配信開始は放送終了の直後ではなく、番組内の投票締切（終了17秒前）から約18分後に設定される場合が多い。これは“見ながら投票し、その後に答え合わせを見る”導線を最適化するためと説明されている[24]。
一部のネット局ではデータ放送が簡略化され、代替として「退屈度エモート」が導入された。画面上のエモートは全て同じ形状（丸印）で、色が緑→青→灰の順に変化するだけであるが、視聴者はそこから感情を読み取る必要があるとされる[25]。
特別番組[編集]
年に1回「世界でいちばんつまらない特別会議」が放送される。特別会議では、過去1年分の退屈度投票の上位回を再編集せず、そのまま“再公開”する。再編集をしないため、番組スタッフは沈黙が抜けた箇所を修正できず、結果として“完成していない映像”が歴史資料のように扱われる[26]。
また、地方収録としての公共ホールを使用した「沈黙の雪国版」も存在する。演者がマイクを持つ手元だけを映し、声は“ホワイトノイズに埋もれた扱い”で放送されるため、字幕が通常より20%多く表示される仕様になっているとされる[27]。
特別番組の最後には必ず“なぜつまらないのか”というテロップが出るが、テロップの文面は毎年30文字以内に制限され、誤字が混じることがある。2017年版では「つまらない」が「つまらないい」と二重にされ、SNSで翌日まで議論になったとされる[28]。
受賞歴[編集]
番組は複数の放送文化賞で言及されている。例えばの“視聴者協働設計賞”では、データ放送投票の締切を18分後に固定した運用が評価されたとされる[29]。
ただし、受賞の理由が「笑いが起きない設計」そのものにあるため、文化賞の選考委員の中には反対意見もあったとされる。反対派は「沈黙の反復は、視聴者の注意を奪う危険がある」と論じ、賛成派は「奪われるのではなく戻される」と反論したと報告されている[30]。
使用楽曲[編集]
使用楽曲は番組の方針に合わせ、内容が薄いように聞こえる編成が多用される。具体的には、ドローン（持続音）系のBGMが最初に導入され、その後、わずかなクリック音が周期的に挿入される構造である。
リストとしては、水森 ルイの「余白の速度」、架空の作曲家ユニット“K&K Quiet”の「円だけの午後」、音響監督 小林 祥太の「91Hzの挨拶」などが挙げられる。なお「91Hzの挨拶」は放送上では聞こえないとされるが、波形解析を行うと存在が確認できるとする報告がある[31]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 東京ベイ放送編『『世界でいちばんつまらない番組』公式記録集』東京ベイ放送出版, 2012.
- ^ 水森 ルイ「余白の速度と沈黙の測定」『放送音響研究』Vol.12 No.3, 2013, pp.41-58.
- ^ 遠藤 サヤカ「編集の逆説：カット数を減らす状況を作る」『映像制作論集』第7巻第2号, 2020, pp.101-126.
- ^ 古山 澄彦「注意の散逸を数値化する“微差最適化”」『メディア実験学会誌』Vol.5 No.1, 2015, pp.9-24.
- ^ K&K Quiet『円だけの午後：作曲ノートと放送波形』音楽工房アーカイブ, 2016.
- ^ 小林 祥太「91Hzの挨拶の可聴性と非可聴性」『音響ジャーナル』第33巻第4号, 2018, pp.220-233.
- ^ 佐伯 みなと「“つまらなさ”が回復になるという主張の検討」『消費者行動と視聴習慣』Vol.21 No.2, 2021, pp.77-95.
- ^ 田園都市大学放送研究室『退屈度投票の設計原理』田園都市大学出版, 2019.
- ^ J. R. Thompson『Boredom Metrics in Interactive Broadcasting』Broadcasting Press, 2017, pp.1-312.
- ^ M. A. Thornton『Silence as Engagement: A Global Survey』Intermedia Review, 2020, pp.55-73.
外部リンク
- 東京ベイ放送 公式・退屈アーカイブ
- 退屈度投票 ミラーサイト（波形解析）
- 低刺激編集研究会
- 沈黙の雪国版 スペシャルレポート
- 世界でいちばんつまらない番組グッズストア