世界最後の夢小説
| 名称 | 世界最後の夢小説 |
|---|---|
| 別名 | 終末夢小説、ラストドリーム・ノベル |
| 成立 | 1998年ごろ |
| 発祥地 | 東京都・渋谷区 |
| 主な担い手 | 同人誌即売会の匿名投稿者、掲示板文化圏の編集者 |
| 特徴 | 読者代入の否定、終章固定、最後の一人向けの献辞 |
| 関連領域 | 同人文化、ウェブ小説、終末論的文学 |
| 流行期 | 2001年 - 2008年 |
| 代表的媒体 | 個人サイト、携帯電話向け投稿掲示板 |
世界最後の夢小説（せかいさいごのゆめしょうせつ）は、末から初頭にかけてを中心に定着したとされる、極端に自己完結的なの一形態である。読み手の介入余地を極限まで削ぎ落とし、物語の終端において必ず「最後の読者」を想定する構造を持つことで知られている[1]。
概要[編集]
世界最後の夢小説は、通常のが持つ「読者が物語へ入り込む」性質を逆転させ、むしろ読者を物語から排除する発想から生まれたとされる。主人公はしばしば読者の代替ではなく、やで終末の夜を歩く匿名の観測者として描かれ、作品末尾には必ず「この文を最後に読む者へ」という文言が置かれた[2]。
この形式は、の会場で配られたペラ紙の短編群を起点に広まったとされるが、後年になって系の掲示板や個人サイトのログから再構成された経緯がある。なお、2004年にはのデジタル化事業に関連して一部が誤って「恋愛文学資料」として分類され、担当者が三日間ほど真剣に悩んだという記録が残る[3]。
成立史[編集]
渋谷地下通路説[編集]
最も有力とされる説では、1998年の地下通路工事の際、仮設掲示板に貼られた匿名の短文が発端である。そこには「今夜で世界最後なら、誰に向けて書くか」という一行があり、近隣のファミリーレストランで回覧されたメモがそのまま作品化したとされる。執筆者は当時20代前半の同人編集者・とされるが、本人は一貫して否定している[4]。
携帯投稿文化の影響[編集]
2001年以降、向けの短文投稿文化が拡大すると、1話1200字前後で完結する極端に短い作品が増えた。これらは「最後の電波で送る小説」とも呼ばれ、夜間帯の送信件数が月平均3,200件に達したとする調査がある。もっとも、この統計は個人運営の集計サイト『終末文庫通信』によるもので、母集団の定義がやや怪しい[5]。
編集者同盟と定型化[編集]
2003年にはの貸し会議室で、同人編集者らによる非公開の勉強会「終章会議」が開かれたとされる。ここで、人物名の冒頭に必ず「最後の」と冠する、会話文を二人までに制限する、結末で時計を止める、といった定型が整理された。参加者は13名とされるが、記録写真には12人しか写っておらず、残る1名は「会場の鏡に映っていた」と説明されている[6]。
特徴[編集]
世界最後の夢小説の最大の特徴は、読者の投影先を「主人公」ではなく「最後の証言者」に置く点である。作品中の一人称はしばしば「わたし」であるが、その「わたし」は読者ではなく、消えかけた都市を記録する書記として機能する。
また、物語は恋愛譚でありながら、必ず・・・のいずれかを結末の装置として用いる。編集者の間では「光るものを3つ以上出したら勝ち」とさえ言われ、実際に2006年の『深夜便と白い王子』では、の滑走路灯が恋文の比喩として42回繰り返され、読者アンケートで「疲れるが美しい」と評価された[7]。
社会的影響[編集]
一部の学校文芸部では、読者参加型の作文指導に対する反動として世界最後の夢小説が引用され、2005年度の内の高校コンテストでは「代入しない文学」が部門賞を受賞したとされる。これにより、若年層のあいだで「自分が物語に入らなくてもよい」という奇妙な解放感が広まり、カフェの片隅で終末風の短編を書く文化が生まれた。
一方で、側は当初この潮流を軽視していたが、2007年にの書店で開催されたトークイベントで、来場者の半数以上が「推しではなく停電」を目当てに来場したことから関心を強めた。以後、帯文に「あなたではない誰かへ」と記す商業作品が増えたが、著作権部門は「誰への呼びかけか曖昧すぎる」として11件を差し戻したという。
批判と論争[編集]
批判の多くは、この形式が夢小説本来の参加性を損なうというものであった。とくにのは「読者を外へ追い出す夢は、もはや夢小説ではなくホテルの案内板である」と述べたとされる[8]。
ただし、支持者は「最後の読者にだけ開かれる物語は、むしろ最大級の親密さである」と反論した。2008年の『終末文学小史』シンポジウムでは、会場照明が一度落ちた瞬間に満場一致の拍手が起きたが、実際には単なるブレーカーの落下であり、後日議事録にだけ「演出」として残された。
代表的作品[編集]
代表作としては、『きみがいない最後の夜に』（2002年）、『最後の読者はホームにいる』（2004年）、『終電が来るまでの王子』（2006年）などが挙げられる。いずれも恋愛要素を含みつつ、主人公が世界の終わりを一人で見届ける構造を持つ。
また、2009年のアンソロジー『世界最後の夢小説大全集』には、執筆者17名中6名が匿名で参加し、うち1名は「本文よりもあとがきが長い」として話題になった。出版社によれば、初版1,800部は2週間で完売したが、実際には返品分が書店の倉庫で翌年まで眠っていたとの指摘もある[9]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 桐山歩『終末代入文学の成立――2000年代前半同人圏における自己排除の美学』文藝春秋研究, 2014, pp. 41-68.
- ^ M. Thornton, “Last Reader Standing: Reversal Narratives in Japanese Fan Fiction,” Journal of East Asian Popular Culture, Vol. 12, No. 3, 2016, pp. 119-147.
- ^ 中村志穂『携帯投稿文化と一人称崩壊』青土社, 2011, pp. 203-229.
- ^ 渡辺精一郎『渋谷地下通路と匿名文学の夜』岩波書店, 2009, pp. 77-101.
- ^ Reiko Tsuchiya, “The Corridor of No Return: On Anti-Immersion Texts,” The Tokyo Review of Narrative Studies, Vol. 8, No. 1, 2018, pp. 5-29.
- ^ 『終末文庫通信』第4巻第2号, 2005, pp. 12-19.
- ^ 山岸まどか『最後の読者に向けた献辞の研究』新曜社, 2017, pp. 88-112.
- ^ S. K. Haldane, “When the Train Is the Moon: Terminal Imagery in Amateur Fiction,” Fictional Studies Quarterly, Vol. 19, No. 4, 2019, pp. 201-218.
- ^ 土屋玲子『ホテルの案内板としての文学』筑摩書房, 2010, pp. 9-33.
- ^ 『世界最後の夢小説大全集』編集委員会編『世界最後の夢小説大全集』河出書房新社, 2009, pp. 1-256.
外部リンク
- 終末文庫アーカイブ
- 渋谷同人史料室
- 最後の読者研究会
- 携帯文学年表データベース
- 東京匿名文芸ネットワーク