並木 來海
| 本名 | 並木 來海 |
|---|---|
| 生年月日 | 1987年8月14日 |
| 出生地 | 日本・神奈川県藤沢市 |
| 職業 | 都市環境修復学者、映像作家 |
| 著名な活動 | 公共放流演出、潮目再設計計画 |
| 所属 | 海浜文化再編研究会 |
| 受賞 | 港湾景観調整功労賞 |
| 配偶者 | 非公表 |
並木 來海（なみき くるみ、 - ）は、の都市環境修復学者、記録映像作家、ならびにの提唱者である。とりわけ沿岸部で行われた「潮目再設計計画」の中心人物として知られている[1]。
概要[編集]
並木 來海は、からにかけて注目された都市環境修復の実務家である。一般には、干潟・護岸・下水放流口を一体の景観として再編する「公共放流演出」の理論化で知られ、との自治体計画に断続的に関与したとされる[2]。
彼女の仕事は、単なる景観設計ではなく、潮位、匂い、音、通行量を同時に扱う「環境の編集」と位置づけられた。なお、初期の論文では「放流は恥ではなく都市の呼吸である」と書かれていたが、当時の内でかなり物議を醸したとされる[3]。
経歴[編集]
幼少期と形成[編集]
並木はの海に近い住宅地で育ったとされる。父は港湾関連機器の保守業、母は地域図書館の司書で、幼少期から潮の満ち引きと行政文書の両方に親しんだという[4]。
小学校時代には、通学路の側溝に流れる水の色を毎日記録し、には「雨後の匂いの地図」を自作して担任に提出した。この地図が後年の公共放流演出の原型になったとされるが、本人は後年「ただの自由研究である」と述べている。
大学時代と理論の成立[編集]
環境情報学部に進学したのち、並木は映像と土木の境界領域に関心を示した。卒業制作『排水口のための合唱曲』は、実際の放流音をで収録し、の映像作品として提示したもので、学内では「妙に真面目な悪ふざけ」と評された[5]。
この時期、指導教員であった教授の提案により、排水施設を「隠す対象」ではなく「都市の語り部」とみなす発想が固まったとされる。後に並木は、この発想をとを接続する独自理論へ発展させた。
潮目再設計計画[編集]
、並木はの湘南沿岸で実施された小規模な実証事業に参加した。計画は、老朽化した雨水吐口の周囲に緩衝植栽と観覧導線を設け、放流時のみ点灯する橙色の誘導灯を配置するものであった[6]。
とくに話題になったのは、放流量が一定値を超えた際に自動で鳴る「海鳴り確認チャイム」である。住民からは賛否両論だったが、観光案内所ではこれを目当てに来訪する人が年間約2万7,000人増加したとされる。
公共放流演出[編集]
公共放流演出とは、下水・雨水・冷却水などの都市排水を、衛生管理を損なわない範囲で視覚・聴覚・動線設計の対象として扱う手法である。並木は、排水そのものを美化するのではなく、排水が発生する前後の空気感まで含めて「記憶に残る公共現象」とする点で独自性を持っていた[7]。
演出手法は、白い手袋を着用した現場監督、刻限を示す掲示板、潮位に応じて文言が変わる案内板など、やけに儀礼的であった。一方で、の一部地区では「行政が妙に芸術家ぶっている」との批判もあり、議会ではに3時間12分の集中審議が行われたという。
並木は後年、放流演出を「都市の失敗を公開可能な形式に整える技術」と定義した。この定義は、、の境界を曖昧にしたため、研究者の間でもしばしば引用されるが、実務家の間では今なお「説明が長い」として敬遠されることがある。
社会的影響[編集]
並木の活動は、従来は不可視化されていた都市インフラを、市民教育と観光資源の両面から再評価する契機となった。とくに以降、、、の沿岸部で類似のサイン計画が採用され、排水設備周辺の歩行者滞留時間が平均18分増加したとされる[8]。
また、地元高校のでは「放流を読む」という単元が半ば定番化し、理科と美術を横断する課題として扱われた。これにより、環境教育の現場で「汚れを消す」のではなく「汚れの来歴を説明する」という発想が広まったとされる。
一方で、衛生意識を高めるはずの取り組みが、逆に排水施設を「鑑賞する対象」にしてしまうとして批判も根強かった。とりわけ一部の自治体職員からは、見学会の受付名簿に「潮を見る会」と書かれるたびに苦情が増えた、との証言がある[要出典]。
批判と論争[編集]
最大の論争は、の「冬季逆流展示」をめぐるものである。これは港湾整備の点検放流に合わせ、あえて逆方向の水流を模した照明演出を行った企画であったが、利用者の一部が本当に逆流が起きたと誤解し、地元新聞が翌朝まで騒ぎを拡大した[9]。
さらに、並木が提出した『公共放流演出における沈黙の運用指針』では、「水が静かであるほど説明は増やされなければならない」と記されていたため、過剰演出ではないかとの批判が出た。これに対し並木は「説明の多さは不安の量に比例する」と反論したとされるが、この発言の一次資料は未確認である[10]。
なお、の内部報告書では、彼女の手法は「技術的には妥当、広報的には過剰」と総括されている。もっとも、同報告書の末尾には担当者が私的に書き込んだ「でも見学会は面白かった」の一文が残っており、後年しばしば引用された。
人物像[編集]
並木は、現場では極めて寡黙で、紙のメモにだけ長文を書く人物として知られていた。打ち合わせでは必ずの方眼紙を持参し、排水口の位置関係を正確に縮尺で描き、最後に必ず余白へ潮の匂いの印象を1〜5段階で記したという[11]。
私生活では、駅前の喫茶店でミルクティーを飲みながら自治体の募集要項を読むのを好み、気に入らない文言があると付箋ではなく水色の毛糸を結んだとされる。こうした癖から、関係者の間では「行政文書に波紋を起こす人」とも呼ばれた。
また、本人はインタビューで「都市は完成しない。完成したふりをするだけである」と語ったとされる。この発言は引用しやすかったため、研究会のスライドの冒頭に十数年にわたり使い回された。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 榊原敬一『排水口のための合唱曲とその周辺』海浜文化出版, 2012.
- ^ 井上真帆「公共放流演出の制度化」『都市環境研究』Vol.18, No.3, pp. 44-61, 2015.
- ^ Margaret L. Henson, “Performing the Drain: Curatorial Water and Civic Noise,” Journal of Urban Hydrology, Vol. 12, No. 2, pp. 119-138, 2016.
- ^ 並木來海『潮目再設計計画報告書 2011-2014』神奈川県沿岸協働資料室, 2014.
- ^ 杉本悠一『港湾景観調整入門』東海工業新書, 2017.
- ^ Kenjiro Aso, “Municipal Foams and Public Silence,” Proceedings of the East Asian Environmental Aesthetics Forum, Vol. 4, pp. 7-22, 2018.
- ^ 水野冬子「『放流を読む』教育実践の試み」『総合学習ジャーナル』第9巻第1号, pp. 88-97, 2019.
- ^ 藤沢市環境記録編集委員会『匂いの地図と側溝の年代記』藤沢市文化資料館, 2020.
- ^ Elizabeth R. Danner, “The Orange Light Protocol in Coastal Drainage Design,” Civic Infrastructure Review, Vol. 7, No. 1, pp. 5-19, 2021.
- ^ 国土交通省関東地方整備局『冬季逆流展示に関する内部報告』行政資料番号K-18-442, 2018.
外部リンク
- 海浜文化再編研究会アーカイブ
- 公共放流演出資料室
- 潮目再設計計画デジタル年表
- 藤沢沿岸記憶図書館
- 都市排水景観学会