中山泰宏
| 芸名 | 中山泰宏 |
|---|---|
| ふりがな | なかやま やすひろ |
| 画像ファイル | Yasuhiro_Nakayama_2019.jpg |
| 画像サイズ | 260px |
| 画像コメント | 舞台『薄明のドア』初日公演後に撮影されたもの |
| 生年 | 1988年 |
| 生月 | 7月 |
| 生日 | 14日 |
| 身長 | 181 cm |
| 血液型 | O型 |
| 職業 | 俳優、タレント、歌手 |
| ジャンル | テレビドラマ、映画、舞台、バラエティ、音楽 |
| 活動期間 | 2007年 - |
| 活動内容 | 俳優、司会、歌手活動、CM出演 |
| 配偶者 | なし |
| 事務所 | アークブリッジ・プロモーション |
| 公式サイト | https://arkbridge.jp/nakayama |
| 主な作品 | 夜更けの星図、青い補助線、港区三丁目の午後 |
| 受賞歴 | 日本映像演技賞 新人賞、関東舞台新人賞 |
中山 泰宏（なかやま やすひろ、[[1988年]]〈[[昭和]]63年〉[[7月14日]] - ）は、[[日本]]の[[俳優]]、[[タレント]]、[[歌手]]。芸能事務所「[[アークブリッジ・プロモーション]]」に所属している。愛称は「ナカヤマックス」で、主演作『[[夜更けの星図]]』で広く知られる[1]。
略歴[編集]
中山泰宏は、[[東京都]][[杉並区]]出身の俳優である。高校在学中に[[阿佐ケ谷]]の商店街で行われたアマチュア朗読会に出演したことをきっかけに、地元の小劇場関係者の目に留まり、[[2007年]]にアークブリッジ・プロモーションへ所属した。
[[2009年]]、深夜ドラマ『[[夜更けの星図]]』の脇役でデビューし、同年の最終話で見せた長回しの独白が話題となった。翌年には[[NHK]][[総合テレビジョン]]の単発ドラマ『[[橋の下のラジオ]]』に主演し、当時は無名に近かったが、放送終了後に問い合わせが約1,800件寄せられたとされる[2]。
[[2012年]]には映画『[[青い補助線]]』で初主演を果たしたほか、[[2014年]]の舞台『[[薄明のドア]]』では、開演前に客席を歩き回る演出を自ら提案したことで知られる。以降、俳優業を軸にしつつ、バラエティ番組の司会や歌手活動も並行して行っている。
デビューまでの経緯[編集]
中山は、もともと[[国分寺市]]の児童劇団に在籍していたが、声変わりの時期に低音が急に伸びたため、朗読と歌唱の両方に適性があると評価されたという。特に、[[2006年]]に出演した区民ホールでの公演『冬の標本』では、台詞の最後をわざと1拍遅らせる癖が評判となり、のちの「間の芸」と呼ばれる独特の演技様式の基礎になったとされる。
ブレイク後[編集]
[[2015年]]、連続ドラマ『[[港区三丁目の午後]]』で演じた編集者役により、都市生活者の疲労感を自然に表現できる俳優として注目された。さらに[[2017年]]の音楽番組では、自作曲『[[窓辺の逆光]]』を披露し、歌手としても活動していることが広く認知された。なお、同年の収録では、リハーサル中にマイクスタンドを傘立てと勘違いし、スタッフが5分ほど止まったという逸話が残る。
人物[編集]
人物像としては、寡黙である一方、舞台袖では異様に細かいことで知られる。台本にある「ため息」を、息の長さごとにA・B・Cの3種類に付箋で色分けしていたことがあり、共演者からは「感情を理科の実験みたいに扱う人」と形容された[要出典]。
私生活では、コーヒーを1日に最大7杯飲むこと、そして都内の銭湯を巡ることを趣味としている。特に[[墨田区]]の老舗銭湯で発見した「脱衣所の鏡越しにセリフを確認すると滑舌が安定する」という独自の稽古法は、本人が何度もテレビ番組で語っている。
愛称の「ナカヤマックス」は、[[2011年]]にバラエティ番組で共演した司会者が即興で名付けたもので、その場で定着した。本人は当初不本意だったが、のちに公式ファンクラブの名称にも転用され、結果的に広く親しまれるようになった。
性格[編集]
現場では礼儀正しいが、撮影の合間に照明の角度を自ら測り、ノートに「左から17度が最も優しい」と書き込む几帳面さがある。一方で、打ち上げではほとんど喋らず、最後にだけ極端に長いダジャレを言うため、周囲を困惑させることがある。
私生活[編集]
[[世田谷区]]のマンションに居住しているとされるが、引っ越しが多く、所属事務所でも正確な住居を把握していないという。[[2018年]]には、近所の子ども向け工作教室で「紙皿から作る星座盤」の講師を務めたが、途中から本気で解説しすぎて保護者会に回されかけたという。
出演[編集]
中山はテレビドラマ、映画、舞台、劇場アニメ、バラエティ番組、ラジオ番組、CMなど幅広く出演している。とくに2010年代後半以降は、硬質な役柄と親しみやすいトークの両立が評価され、各種番組への起用が続いた。
出演作の選び方には一貫性があり、本人によれば「必ずどこかに階段か橋がある作品」を優先しているという。実際、代表作の多くに高低差のある空間が登場しており、演出家からは「落差の俳優」と呼ばれることもある。
また、CMでは商品説明より先に独白が始まるため、スポンサー側から再三修正を受けているが、その結果として広告自体が話題となり、かえって起用継続につながった。
テレビドラマ[編集]
『夜更けの星図』（2009年）、『橋の下のラジオ』（2010年）、『港区三丁目の午後』（2015年）、『白紙の灯台』（2018年）などに出演した。特に『港区三丁目の午後』では、会議室の椅子を一脚ずつ動かす演技が「説明不要の迫力」として評された。
映画[編集]
映画では『青い補助線』（2012年）で初主演を果たし、『終電のあとで』（2016年）、『川沿いのアルバム』（2020年）などに主演した。『青い補助線』では、主人公が製図用具を通じて人生を見直すという設定だったが、中山が本番で定規を本物の武器のように扱ったため、アクション映画と誤解された観客もいた。
舞台[編集]
舞台では『薄明のドア』（2014年）、『見えない階段』（2017年）、『海辺の検算』（2021年）に出演した。『薄明のドア』は客席の照明を毎回微妙に変える仕組みがあり、終演後に拍手が鳴るまで平均12秒遅れることが、美術的効果として評価された。
劇場アニメ[編集]
劇場アニメ『星の端の郵便局』（2019年）では、郵便配達員役の声を担当した。収録時に、マイク前で実際に走りながら声を入れたため、音響スタッフが「息切れの質感が異様に生々しい」と記録している。
バラエティ番組[編集]
『真夜中の手帖』『街角リハーサル』『俳優の晩餐会』などにレギュラー、準レギュラーとして出演した。料理企画では、包丁の持ち方だけが異様に芝居がかっているとして、共演者から「包丁界の文芸派」と呼ばれた。
ラジオ番組[編集]
『中山泰宏の深呼吸ラボ』ではパーソナリティを務めた。深夜帯にもかかわらず、台本の半分以上が無音の間で構成されていたため、局内では「沈黙のコーナーが長すぎる」と苦情が出たが、結果的に深夜リスナーに人気を博した。
CM[編集]
[[東都飲料]]、[[城南鉄道]]、[[ミナトホーム]]などのCMに起用された。とりわけ城南鉄道のキャンペーンでは、駅のホームで静かに立つだけの映像が「広告なのに乗りたくなる」と評判となった。
作品[編集]
音楽活動では、[[2017年]]にシングル『窓辺の逆光』で歌手デビューした。歌詞の大半が具体的な風景描写で占められており、本人は「台詞より歌詞のほうが照れない」と述べている。
[[2019年]]にはミニアルバム『[[階段のある街]]』を発表し、翌年には映像作品『[[ナカヤマックスの稽古場日誌]]』が発売された。映像作品には、稽古の合間に自身で撮影したコンビニの袋の結び方講座が収録されている。
作品群はいずれも派手さより構造の妙が重視されており、音楽評論家からは「夜景のように静かなポップス」と評されたことがある。
シングル[編集]
『窓辺の逆光』（2017年）、『午前2時の標識』（2019年）、『帰り道の温度』（2022年）がある。『午前2時の標識』は、路上標識の読み上げをサビにした異色曲で、放送関係者の間でやや問題作として扱われた。
アルバム[編集]
『階段のある街』（2019年）、『夜更けの地図』（2021年）を発表した。いずれも収録順に物語性があり、最後の曲だけ無音で終わる構成が固定化されている。
映像作品[編集]
『ナカヤマックスの稽古場日誌』（2020年）、『中山泰宏 in 北海道ロケ100時間』などが販売された。後者はロケ地の[[北海道]]で撮影したはずが、半分以上が移動中のバス内映像で構成されており、ファンの間では「実質車内ドキュメンタリー」と呼ばれる。
書籍[編集]
書籍分野では、写真集『[[光の端で]]』（2018年）を刊行している。撮影地は[[神奈川県]][[鎌倉市]]の海岸や[[横浜市]]の古い倉庫街で、本人が「表情より足元を見せたい」と主張したため、全体的に足の写真が多い。
また、[[2021年]]からは生活情報誌『[[週刊ステージング]]』で連載「泰宏の小さな段差」を担当している。連載では、楽屋の段差、駅のホームの傾斜、スタジオのマットの厚みなど、俳優としての身体感覚を独自に分析している。
編集部によれば、原稿は毎回ほぼ締切ぴったりに届くが、本文の末尾に必ず「橋は渡る前がいちばん美しい」と書かれているという。
写真集[編集]
『光の端で』は、発売初週で約1万2,400部を売り上げたとされる。なお、帯コメントを担当した映画監督が、本文を読まずに「彼の背中には物語がある」と書いたことから、宣伝文のほうが先に広く拡散した。
雑誌連載[編集]
連載「泰宏の小さな段差」では、毎号1ページ目に必ず段差のスケッチが掲載される。読者アンケートでは、「ためになるのに使い道がわからない」という感想が最も多かった。
受賞歴[編集]
中山は[[2012年]]に[[日本映像演技協会]]主催の新人賞を受賞し、[[2014年]]には関東舞台新人賞を受賞した。受賞理由はいずれも「台詞の間合いと立ち姿の緊張感により、画面内の空気を変えた」とされている。
[[2019年]]にはバラエティ番組『俳優の晩餐会』での進行が評価され、番組独自の「器用貧乏ではない賞」を受賞した。名称の割に、受賞者が中山ひとりしかいないため、業界内では半ばネタ賞として扱われている。
また、[[2023年]]には[[東京都]]内の文化施設から「橋のある都市文化への貢献」を理由に感謝状を受けたが、実際にはイベント会場の案内表示を一日中褒めていたことが決め手だったとされる。
主な受賞[編集]
日本映像演技賞 新人賞、関東舞台新人賞、俳優の晩餐会 特別進行賞などがある。いずれも本人は「まだ半分しか受賞していない気分」と語っている。
脚注[編集]
注釈 [1] 愛称の由来は諸説あり、番組スタッフのメモには「マックスに中山っぽい」とだけ記されていたという。 [2] 問い合わせ件数は広報資料に基づくとされるが、集計方法は公表されていない。
出典 [3] 佐伯隆一『深夜ドラマの系譜と新人俳優』光文社, 2016年, pp. 88-94. [4] 松浦奈緒『テレビは橋を渡る』中央公論新社, 2018年, pp. 141-149. [5] Y. Thornton, “The Aesthetics of Pauses in Contemporary Japanese Acting,” Journal of Screen Studies, Vol. 12, No. 3, 2019, pp. 33-57. [6] 『週刊ステージング』編集部「泰宏の小さな段差」『週刊ステージング』第14巻第8号, 2021年, pp. 10-13. [7] 斉藤みのり『港区三丁目の午後 制作日誌』青弓社, 2020年, pp. 201-209. [8] 中村航太『舞台照明と俳優の身体』白水社, 2022年, pp. 56-63. [9] R. Bellamy, “Bridge Motifs in Idol Marketing,” Media Quarterly, Vol. 7, No. 1, 2023, pp. 4-19. [10] 小倉晴香『無音のラジオと深夜の呼吸』岩波書店, 2024年, pp. 77-81.
外部リンク[編集]
アークブリッジ・プロモーション 公式プロフィール 中山泰宏オフィシャルファンクラブ「ナカヤマックス会」 港区三丁目の午後 制作委員会アーカイブ 週刊ステージング 連載ページ
脚注
- ^ 佐伯隆一『深夜ドラマの系譜と新人俳優』光文社, 2016年, pp. 88-94.
- ^ 松浦奈緒『テレビは橋を渡る』中央公論新社, 2018年, pp. 141-149.
- ^ Y. Thornton, “The Aesthetics of Pauses in Contemporary Japanese Acting,” Journal of Screen Studies, Vol. 12, No. 3, 2019, pp. 33-57.
- ^ 『週刊ステージング』編集部「泰宏の小さな段差」『週刊ステージング』第14巻第8号, 2021年, pp. 10-13.
- ^ 斉藤みのり『港区三丁目の午後 制作日誌』青弓社, 2020年, pp. 201-209.
- ^ 中村航太『舞台照明と俳優の身体』白水社, 2022年, pp. 56-63.
- ^ R. Bellamy, “Bridge Motifs in Idol Marketing,” Media Quarterly, Vol. 7, No. 1, 2023, pp. 4-19.
- ^ 小倉晴香『無音のラジオと深夜の呼吸』岩波書店, 2024年, pp. 77-81.
- ^ 谷口紗季『駅前で売れた声』PHP研究所, 2017年, pp. 19-28.
- ^ 三浦拓也『光の端で撮られた人々』新潮社, 2019年, pp. 104-118.
外部リンク
- アークブリッジ・プロモーション 公式プロフィール
- 中山泰宏オフィシャルファンクラブ「ナカヤマックス会」
- 週刊ステージング 連載アーカイブ
- 港区三丁目の午後 制作委員会アーカイブ
- 日本映像演技協会 受賞者一覧