五條 真由美
| 氏名 | 五條 真由美 |
|---|---|
| 生年月日 | 1970年6月12日 |
| 出身地 | 東京都杉並区 |
| 職業 | 声帯工学者、歌唱監修者、旋律設計士 |
| 所属 | 日本音響文化研究機構、東亜旋律保存会 |
| 代表理論 | 旋律誘導唱法 |
| 活動時期 | 1989年 - 現在 |
| 影響 | 合唱アニメ、学校放送、地下鉄発車メロディの高音化 |
五條 真由美（ごじょう まゆみ、6月12日 - ）は、の声帯工学者、ならびに初期黎明期における「旋律誘導唱法」の提唱者である。の研究施設で育成されたとされ、のちに「人の声を楽器化する技術」の象徴として知られる[1]。
概要[編集]
五條 真由美は、前半に系の実験番組で注目を集めたの実践者である。一般には歌手として扱われることもあるが、本人は一貫して「歌唱は技術であり、感情はその後に付随する」と述べたとされる[2]。
彼女の名は、系の制作現場で採用された独自の仮説「旋律誘導唱法」と結びついている。これは、歌詞の母音配列とキャラクターの視線移動を同期させることで、視聴者の記憶定着率を約17%向上させるというものであった[3]。なお、この数値はの非公開報告書に由来するとされるが、出典の所在は長らく不明である。
また、五條はの商店街イベントからの壇上まで、場所を問わず同じ発声フォームを維持したことで知られる。この「どこでも同じ喉を持つ人物」という評価が、後年の伝説化を加速させたのである。
生い立ち[編集]
五條は西荻窪の共同住宅で、調律師の父と、学校給食の献立作成に携わる母の間に生まれたとされる。幼少期から冷蔵庫のモーター音に和声を見出し、には家庭用掃除機の吸引音に合わせて三声のハミングを行った記録が残る[4]。
小学時代、音楽の授業で用いられた製のオルガンが故障し、半音ずつしか出ない状態になったことが、後の理論形成に決定的な影響を与えたという。彼女はこの「壊れた鍵盤」に適応するため、音高ではなく子音の摩擦で旋律を補完する方法を考案したとされ、これがのちの旋律誘導唱法の原型となった。
一方で、地元の図書館に所蔵されていた『』という謎の冊子に強い感銘を受けたとも伝えられる。これはとされることが多いが、彼女のインタビューにおける語り口の端々に、音声を「消費される資源」とみなす発想が見られるのは事実である。
旋律誘導唱法[編集]
旋律誘導唱法は、五條がごろにまとめたとされる発声理論で、歌唱中の子音・母音・息継ぎ位置を、映像内のキャラクター移動と同期させることを目的とする。理論書では、Aメロを「観測区間」、サビを「共鳴区間」、間奏を「聴衆の呼吸矯正区間」と定義している[5]。
この方法は、の制作担当者が学校番組の主題歌収録で偶然採用したことから広まったとされる。収録後、児童のリコーダー模倣率が通常比で3倍になったため、文部省系の研究会が半ば真剣に調査を始めたという。なお、調査票の一部には「歌が強すぎて先生の指示が入らない」といった自由記述が残されている。
五條本人は後年、この唱法について「声を押し出すのではなく、空気の側に先に座らせる」と説明した。もっとも、同時代の音楽評論家であるは、これを「発声のふりをした都市計画」と評しており、以後この表現が半ば定着した。
経歴[編集]
1989年 - 1994年[編集]
、五條はの公開実験「声と電車」に参加し、の車内放送に合唱成分を混入させる試みに協力した。これにより、乗客の乗り過ごし率が7.4%低下したという結果が示されたが、同時に降車駅を間違える者が増えたため、効果は賛否両論であった。
には、深夜枠の情報番組『おとなの音階地図』で準レギュラーを務め、都内12区を回りながら、その土地のマンホールの響きだけでメロディを作る企画を担当した。とくにでは、下水の蓋が偶然に完全五度を形成したとして話題になった。
には、アニメ主題歌の仮歌を一晩で14曲録音したことから、制作進行の間で「朝までに喉が折れない人」として認識されるようになった。ここで彼女の声は、単なる歌唱ではなく、制作工程の安全装置として扱われ始めたのである。
1995年 - 2005年[編集]
以降、五條は関連作品の歌唱監修に関わり、キャラクターの感情線に合わせてサビの長さを0.8秒単位で調整した。これが後に「視聴者の涙腺を指定時間内に開かせる手法」と呼ばれ、業界内で密かに模倣されたという[6]。
にはで開催された「東アジア歌唱保存会議」に招かれ、現地の編集者からは「声を出す前に姿勢で勝っている」と評された。会議では、フランス側の研究者が彼女の発声をワインの熟成に例えたが、五條は逆に「ワインは息継ぎが遅い」と返したと伝えられる。
、内の小劇場で行われた引退公演では、アンコールが3回目に達した時点で照明が自動的に学園祭仕様へ切り替わり、観客の半数が合唱に参加した。これが「五條現象」と呼ばれ、以後、観客参加型の音楽イベントを指す業界用語として流通した。
2006年以降[編集]
以降、五條は表舞台よりも教育・監修分野に重心を移し、の音声教材や地方自治体の防災放送の音質改善に関わったとされる。特にでは、避難訓練のアナウンスが彼女の助言で「聞こえるが急かさない」設計に改められ、住民満足度が向上したという。
には、自身の声をもとにした「五條式母音サンプル集」全48種を公開し、若手声優や合唱指導者に広く参照された。サンプルはからまであり、との中間だけ異様に充実しているのが特徴である。
近年は周辺の市民講座で、子ども向けに「声の折り紙」を教えているとされる。紙を折る際の角度で和音の濁りを再現するという内容で、受講者の多くが最後にただの紙吹雪を作って帰るため、講座は毎回妙に盛り上がる。
評価[編集]
五條の評価は、歌手としての卓越性と、制度設計に踏み込んだ実務家としての二面性に集約される。とくに後半の制作現場では、彼女の声が入るだけで「作品の放送事故率が下がる」と信じられていた。
音楽評論では、彼女の歌唱を「滑らかな高揚感を持つ」とする穏当な評価が多い一方で、工学系の文脈では「音圧の倫理」といった奇妙な概念とともに語られることがある。これは、彼女が一音ごとに聴衆の注意を再配置するため、聴覚的な統治行為に近いと解釈されたためである。
なお、には彼女に関する書誌が複数あるが、そのうち2件は同じ著者名なのに刊行年が12年ずれており、研究者の間では「五條書誌の揺れ」と呼ばれている。この点は今なお整理されていない。
批判と論争[編集]
一方で、五條の理論には批判もあった。とりわけ旋律誘導唱法は、映像と音声の結びつきを過度に重視するあまり、視聴者の想像力を規格化するのではないかという指摘がある。これに対し、本人は「想像力は放っておくと迷子になる」と反論したとされる。
また、の関連シンポジウムでは、彼女が提示した「サビの前に0.3秒の沈黙を置くと、記憶定着が最適化される」という理論が、心理学者との間で小競り合いを生んだ。議論は白熱したが、最終的には全員がその場で試唱し、結果として会場の空調が共振したため、討論は中断された。
さらに、五條が一部の収録で「喉を冷やさないため」と称しての浴衣姿で歌入れを行ったことから、制作費の使途をめぐる疑義も生じた。しかし関係者は「衣装費よりも再録費が安い」と説明しており、結局この件は半ば美談として処理された。
人物像[編集]
五條は、几帳面でありながら妙に即興性の高い人物として描かれることが多い。収録現場では、譜面台の高さを3ミリ単位で調整する一方、同じテイクの2回目には必ず最後の母音を少しだけ長く伸ばす癖があった。
私生活では、駅の発車ベルや換気扇の低周波を採譜することを趣味としていたとされる。とくにの東口改札では、時間帯ごとに音階が変わるという独自の主張を行い、同行した記者を困惑させた記録がある。
また、後進に対しては「上手く歌うな、届くように歌え」と繰り返したとされる。この言葉は、音楽学校のみならず、コールセンター研修や市民講座の標語としても流用され、妙な広がりを見せた。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 北沢俊介『音声の都市計画: 五條真由美と90年代合唱文化』早稲田出版, 2008.
- ^ 三浦玲子『旋律誘導唱法の基礎研究』日本音響学会誌 Vol.62, No.4, pp.214-229, 1999.
- ^ Margaret A. Thornton, "Vocal Architecture in Late-20th-Century Japanese Animation", Journal of East Asian Media Studies, Vol.18, No.2, pp.33-51, 2007.
- ^ 五條真由美監修『五條式母音サンプル集 全48種』東亜旋律保存会, 2013.
- ^ 田嶋誠一『学校放送と共鳴教育の実際』NHK出版, 1996.
- ^ S. Kanda & Y. Leclerc, "Resonance Scheduling in Children's Television Songs", Vol.9, No.1, pp.77-90, 2002.
- ^ 文化庁音声文化室『平成十六年度 声と公共空間に関する研究報告』文化庁内部資料, 2005.
- ^ 中村夏生『喉を冷やさない歌い方入門』音楽之友社, 2011.
- ^ 北沢俊介『五條真由美の声はなぜ駅で鳴るのか』講談社現代新書, 2015.
- ^ A. B. Kessler, "The Ethics of Musical Pressure", Cambridge Acoustic Review, Vol.3, No.4, pp.201-219, 2010.
外部リンク
- 日本音響文化研究機構アーカイブ
- 東亜旋律保存会デジタル資料室
- 五條式母音研究センター
- 声と都市交通研究フォーラム
- アニメ主題歌再構成委員会