仮面ライダーストレイライト
| 名称 | 仮面ライダーストレイライト |
|---|---|
| 読み | かめんライダーストレイライト |
| 英語名 | Kamen Rider Straylight |
| 初出 | 1969年の試作番組企画 |
| 提唱者 | 東映特殊演出研究会と東京電波大学放送工学班 |
| 活動拠点 | 東京都世田谷区、神奈川県横須賀市、千葉県船橋市 |
| 主な装備 | 偏光マスク、反射ブーツ、三段式バイザー |
| 関連組織 | 日本照明文化協会、国立仮面影像研究所 |
仮面ライダーストレイライトは、の特撮作品群に登場する変身ヒーロー像の一つである。元来は後半にとの研究を接続する目的で構想された試作企画に由来するとされ、のちに都市伝説的な人気を獲得した[1]。
概要[編集]
仮面ライダーストレイライトは、変身ベルト型の発光装置と反射性の高いマスクを用いて戦うという設定を持つ、架空のヒーロー概念である。公式には「光の逸脱を観測するための番組上の人格」と説明されることが多いが、資料ごとに設定差が大きく、研究者の間では半ばとして扱われている。
名称の「ストレイライト」は、直訳すれば「逸れた光」であるが、初期資料ではの照明倉庫で誤配されたスポットライトを意味する社内符牒だったともされる。これが後に制作側へ流入し、的な変身譚と結びついた結果、奇妙な都市型ヒーロー像が成立したとされている[1]。
成立史[編集]
前史：照明と変身の接点[編集]
起源は、の放送工学班が行った「可搬式追尾光源の心理効果測定」に求められるとする説が有力である。担当していた助教授は、演者の顔を見えにくくしつつ輪郭だけを際立たせる照明を試し、その際に生じた残像を「仮面のような主体」と呼んだという。
一方で、の特殊演出研究会が同時期に進めていた試作番組『影の巡回員』の没案に、同じ名称のマスク案が見つかったことから、両者の接点が後年になって誇張された可能性も指摘されている。なお、関係者の手記には「ベルトを締めると照明が一段明るくなるが、俳優が必ずまぶしがった」と記されており、ここから変身演出の原型が生まれたとされる[2]。
放送化の失敗と再編集[編集]
秋、系の深夜枠で30分番組として試験放送される予定であったが、第一話のカット割りがの港湾施設で撮影中に大きく乱れ、結果として「敵より照明が怖い番組」と評された。試写会では児童の反応が良かった一方、制作局内では「バイクの速度と光量が合っていない」として差し戻しが相次いだ。
このため、全12話の予定は8話相当に再編集され、さらに第3話と第6話の順序が入れ替えられたとされる。後年のファンはこれを「ストレイライト・シャッフル」と呼び、現在でも最初に見るべき回をめぐってが残る。特に第5話のラストで主人公がマスクを外す場面は、台本では別の俳優名が書かれていたという[3]。
再評価と学術化[編集]
に入ると、特撮研究誌『季刊ヒーロー構造学』が本作を取り上げ、仮面ライダーストレイライトを「都市照明文化の副産物」と定義した。これにより、単なる未放映企画ではなく、のテレビ史における周縁的実験として再評価されるようになった。
またの倉庫から、マスクの試作型と称されるFRP製の顔面パーツが発見されたことが大きく、これが後の「第0期モデル」論争を生んだ。もっとも、同パーツはイベント用の看板に転用された形跡があるため、真贋については現在も結論が出ていない。学界では「実在したが、実在のしかたが怪しい」という、やや便利な表現で処理されることが多い[4]。
設定と装備[編集]
仮面ライダーストレイライトの基本装備は、偏光マスク、反射ブーツ、そして胸部に小型の回転鏡を内蔵したベルトで構成される。変身時にはの「三回閃光」が発生し、周囲の影を一時的に固定することで敵の動きを鈍らせるとされる。
特徴的なのは必殺技の命名規則である。多くの技名が照明器具や舞台機材に由来し、「ストロボ・スラッシュ」「フラッド・ブレイカー」「カット・オフ・キック」など、戦闘というより舞台転換の用語に近い。これは初期の脚本家がの小劇場出身であったためとされ、本人は後年「ヒーローは敵を倒す前に、まず客席の見え方を整えるべきだ」と述べたという[5]。
なお、主題歌の3番には「午前二時ので光は遅れてやって来る」という一節があり、放送当時から意味不明として有名であった。この一節だけは作詞家が最後まで説明しなかったため、現在も考察対象となっている。
劇中世界での位置づけ[編集]
劇中では、ストレイライトは「街灯の届かない場所に現れる補助的な正義」として位置づけられている。一般的な像が怪人との対決を前提とするのに対し、本作では停電、工事中の仮囲い、駅構内の照度不足など、日常の光環境がそのまま脅威として扱われる。
この独特の設定により、視聴者は敵組織よりも「ビルの管理計画」や「自治体の省エネ方針」に物語上の緊張を感じるようになった。後年の分析では、これは期の都市生活者が抱えた視覚的疲労を象徴していたとされるが、同時に制作側が単純にロケ費を抑えた結果でもあるという指摘がある。
批判と論争[編集]
最も大きな論争は、主演候補が当初のローカル劇団員であったにもかかわらず、最終的には広告代理店の推薦で選ばれたとされる点である。これにより「労働照明系ヒーローを名乗るなら現場上がりであるべきだ」とする支持派と、「むしろ洗練された光の扱いこそ作品の核である」とする反対派が対立した。
また、変身ポーズがの周波数帯を模したという説が流布し、一時期は放送倫理上の問題に発展しかけた。もっとも、のちの調査では単に振付師が無線機のダイヤルを飾りとして見ていたにすぎない可能性が高いとされ、論争は沈静化した。しかし、いまなお一部の同人誌では「第9話でライダーの影が二重になっているのは、別人格が同時に変身していた証拠」と主張されている[6]。
社会的影響[編集]
仮面ライダーストレイライトは、実用面でも影響を残したとされる。にはが「ストレイライト式歩道照度指針」を発表し、駅前ロータリーの光の当て方を見直す自治体が相次いだ。特にとでは、夜間イベントの誘導灯に本作を意識した三角配置が採用されたという。
また、子ども向けイベントでは、マスク型の紙製お面よりも「半透明の影が出る工作」が人気となった。教育現場では、図工と理科を横断する教材として扱われた時期もあり、ある小学校では児童が自作のベルトを回しすぎて廊下の蛍光灯を半数落としたことから、以後「ストレイライト使用許可証」が発行されたと記録されている[7]。
派生作品とメディア展開[編集]
漫画・小説化[編集]
には『週刊少年サンデー』系の別冊増刊で漫画版が掲載され、主人公の内面描写が大幅に増補された。漫画版では変身ベルトが「都市の忘れられた光を吸収する装置」として描かれ、原典よりも哲学的だが、なぜかバイクは毎回の整備工場で直されていた。
小説版『仮面ライダーストレイライト 影の等価交換』はから刊行され、終盤で敵幹部が「光は速いが、寂しさのほうが先に届く」と語る場面が人気を集めた。ただし、文芸誌の書評では「特撮よりも町内会の会合に近い」と評されている。
舞台化と展示[編集]
にはの前身企画で舞台版が上演され、実際の照明卓を物語の一部として扱う演出が話題となった。客席側から見ると俳優の位置が頻繁に変わるため、観客はしばしば「自分が変身を見逃しているのではないか」と錯覚したという。
またの特別展「光のヒーロー学」では、ストレイライトの初期マスク複製が展示され、来場者数は会期42日で約18万4千人に達した。ここで配布されたパンフレットには、なぜか照度ではなく「勇気の反射率」が記載されており、担当学芸員が最後まで修正を拒んだとされる[8]。
脚注[編集]
[1] 佐伯修一『都市照明と変身番組の成立』光文社、1987年。
[2] 渡会源三郎「可搬式反射面の演出利用に関する覚書」『東京電波大学紀要』第12巻第3号、1968年、pp. 41-58。
[3] 東映特殊演出研究会編『未放映企画資料集 ストレイライト断章』東映資料室、1974年。
[4] 長谷川瑞穂『仮面の光学史』国立仮面影像研究所叢書、1991年。
[5] 森下一平『小劇場から特撮へ: 1960年代演出家群像』青土社、2002年。
[6] 橋爪玲子「変身ポーズと周波数イメージの関係」『放送文化研究』第8巻第1号、1995年、pp. 7-19。
[7] 日本照明文化協会編『歩道照度指針の変遷と児童文化』日本建築学会出版、1986年。
[8] 井上啓介『特別展「光のヒーロー学」報告書』国立科学博物館、1993年。
[9] P. H. Morton, "Reflective Masks and Urban Anxiety", Journal of Imaginary Media Studies, Vol. 4, No. 2, 2001, pp. 112-139.
[10] ミハイル・ベルナー『日本特撮における影の政治学』白水社、2008年。
[11] 斎藤美智子『ベルトが鳴るとき: 変身音響史ノート』NHK出版、2014年。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯修一『都市照明と変身番組の成立』光文社, 1987.
- ^ 渡会源三郎「可搬式反射面の演出利用に関する覚書」『東京電波大学紀要』第12巻第3号, 1968, pp. 41-58.
- ^ 東映特殊演出研究会編『未放映企画資料集 ストレイライト断章』東映資料室, 1974.
- ^ 長谷川瑞穂『仮面の光学史』国立仮面影像研究所叢書, 1991.
- ^ 森下一平『小劇場から特撮へ: 1960年代演出家群像』青土社, 2002.
- ^ 橋爪玲子「変身ポーズと周波数イメージの関係」『放送文化研究』第8巻第1号, 1995, pp. 7-19.
- ^ 日本照明文化協会編『歩道照度指針の変遷と児童文化』日本建築学会出版, 1986.
- ^ 井上啓介『特別展「光のヒーロー学」報告書』国立科学博物館, 1993.
- ^ P. H. Morton, "Reflective Masks and Urban Anxiety", Journal of Imaginary Media Studies, Vol. 4, No. 2, 2001, pp. 112-139.
- ^ ミハイル・ベルナー『日本特撮における影の政治学』白水社, 2008.
- ^ 斎藤美智子『ベルトが鳴るとき: 変身音響史ノート』NHK出版, 2014.
外部リンク
- 国立仮面影像研究所アーカイブ
- 東京電波大学放送工学資料室
- 日本照明文化協会デジタル年報
- 特撮都市伝説研究会
- ストレイライト保存委員会