分子巡礼曲
| 分野 | 分子音響作曲・反応ダイナミクス表現 |
|---|---|
| 成立 | 1920年代後半に原型が整理されたとされる |
| 中心地 | （理化学関連機関の集積） |
| 作曲原理 | 反応座標の“音高化”と経路依存の“旋律化” |
| 典型編成 | 声（ソプラノ）+ 低周波共鳴（管）+ 反応音（電気化学） |
| 関連分野 | 計算化学、音響工学、作曲理論 |
| 代表作 | 『水素の回廊（第1巡）』など |
（ぶんしじゅんれいきょく）は、分子の配列変化を音楽的な位相として扱う、発の「分子音響作曲」体系に属する楽曲群である[1]。作曲家の間では、特定の反応系を“道程”に見立てることで、聴覚上の巡礼体験を設計できるとされている[1]。
概要[編集]
分子巡礼曲は、分子が取り得る状態の遷移を、時間だけでなく「巡礼の順路」として再構成し、結果として生じる反応ダイナミクスの“気配”を音の物理量へ対応させる手法であると説明されることが多い。
この体系では、反応経路を教会建築の身廊のようにたとえ、各区間に相当する分子状態へ音程・倍音・残響長を割り当てる。なお、一般には「合成可能な音楽」であるにもかかわらず、発表当時から「理論が先にあり、音が後から追随した」点が、研究者と聴衆の双方を悩ませたとされる。
編集の都合上、分子巡礼曲はしばしば“作曲家の流派”として扱われるが、実際には研究室・工房・劇場が複合的に結びついた共同作業として発展したとされている。とくに付近での試作は、教育用カリキュラムにまで組み込まれたという記録が残る[2]。
定義と仕組み[編集]
反応座標の音高化[編集]
分子巡礼曲における基礎単位は「座標区間」とされる。反応座標（例：結合距離の変化）が一定幅で区切られ、その幅ごとに基準音高が割り当てられる。割当は一般に線形とされるが、初期資料では「聴覚の錯覚を利用して非線形へ補正した」とも述べられており、実際の譜面が解析しにくい原因として挙げられている[3]。
巡礼順路と旋律の関係[編集]
旋律は、単に音高の並びではなく「状態の順序」を表すとされる。たとえば、同じ最終生成物に至る別経路でも、巡礼順路が異なれば旋律が変わる。この考え方はの古い合唱譜文化になぞらえた説明が添えられることがあり、実務上は研究者が譜面を“礼拝の順序”として読み替える運用が採られたとされる。
このとき、区間の数は「平均で16区間が最も祈りやすい」と、のちに定量的に“確かめた”とされる。根拠としては、アンケート回答者が16で区切ると「呼吸が整う」と記述したことが挙げられるが、当時の有効回答数がわずか93名であったという記述も残っている[4]。
音源：低周波共鳴と電気化学の混在[編集]
初期の上演では、声に加えて低周波共鳴管（周波数レンジ〜）が用いられたとされる。さらに、反応を進める電気化学セルが「反応音」として混ざる。ここでいう反応音とは、電極電位の微小変動を音響化したものであり、音楽史の観点では“擬似的なオーケストレーション”として位置づけられた。
ただし、ある回の公開実験では、電極の汚染が原因で想定よりも倍音成分が増え、「天井が鳴った」などの報告が出た。分析では汚染膜の厚みが平均だったとされるが、報告書の提出期限が予定より遅れた点と合わせて、研究会でたびたび笑い話にされたと記録されている[5]。
歴史[編集]
原型：反応を“通路”として読む発想[編集]
分子巡礼曲の原型は、頃にの周辺で、若手研究者が「反応経路を可視化するより、体感させた方が早い」と主張したことから生まれたとされる。理屈は計算化学の発展に支えられていたが、当時は計算機が高価で、ノートの余白に簡易な“位相図”を描くのが通例であったという。
この余白の図を音へ変換したのが作曲家兼技術者の（わたなべ せいいちろう）であるとする説がある。彼は試作機に「巡礼」と名づけ、最初のデモは研究所の地下講堂で行われたとされる。なお、この地下講堂の座席数がであったという記録があり、演奏後に座席番号をもとに反応状態の対応が再整理されたという。ここが“巡礼”という語の定着点だと説明されることが多い[6]。
普及：東京の劇場ネットワーク[編集]
戦後期、分子巡礼曲は学術講演の余興から、の小劇場へ移ったとされる。とくにの小規模ホールでの公演は、翌年には常連化した研究者が「化学者の聴衆に合唱の作法を覚えさせる場」として運用したことが知られている。
この時期に、分子巡礼曲の“標準スケール”が整備された。標準スケールでは、音高の割当を国際標準のA4基準へ揃えると説明されるが、初期資料では「A4を440Hzと固定しない。反応系の温度から“祈りの高さ”を決める」とされており、実務が一部で難航したとされる[7]。一方、温度補正により音色の安定が得られたため、結果として技法は定着したともされる。
転機：『水素の回廊』事件[編集]
代表的な転機として、の公演『水素の回廊（第1巡）』が挙げられる。この公演では、複数の反応経路を統一旋律へ“無理やり”収束させる編集が行われ、聴衆には「一つの回廊を何度も歩いた」感覚が生まれたとされた。
しかし裏では、同じ旋律に聞こえるよう調整されたため、元の反応データに対する整合が一部で揺らいだ。報告書では、整合誤差が「最大で」とされるが、別資料では「という記号だけ残り、理由が空白」とされる[8]。この“空白”がのちの批判につながったとされる。
主要作品（抜粋）と収録事情[編集]
分子巡礼曲は楽曲名が長くなる傾向がある。多くの場合、「反応物」「巡礼回数」「回廊の形状（直線/曲線/分岐）」がタイトルに含まれる。編集担当者が引用しやすいよう短縮版も作られたが、短縮版は現場で意味が変わったため、原典の参照をめぐって混乱が生じたとされる。
たとえば『水素の回廊（第1巡）』は、実験室記録では「第1巡」が流路の方向を指すのに対し、譜面では「最初に歌う声部」を指すようになっている。この齟齬は1950年代の聴衆の“わかりやすさ”要求に起因するとされるが、当事者の証言が食い違っているとされる。
なお、録音媒体は当初が主であったが、音の残響成分の再現性を優先する立場から、途中でリールも導入された。リール速度が巡礼曲の聞こえ方を変えたため、結果として「同じ曲でも別巡礼」として扱われるに至ったという指摘もある[9]。
批判と論争[編集]
分子巡礼曲は、研究の“表現”が先行するあまり、分子機構の説明責任が薄れるという批判を受けてきた。特に『水素の回廊』事件以降、「音が正しいのではなく、音が先に正しさを演出しているだけだ」との指摘が増えた。
また、ある学会では「巡礼の順路を変えることで、同一反応を別物として聞かせる設計になる」という意見が出た。これは、化学教育における誤解を助長する可能性があるという意味である。ただし一方で、分子状態の“飛び移り”が聴覚的に理解しやすいという利点もあり、学会内でも評価が割れたとされる。
なお、最も笑いを誘った論争として、音高割当のための温度補正係数を巡って「係数が熱狂している」と揶揄された件がある。係数はに近い値へ正規化されたはずだが、ある版ではとして誤植された可能性が指摘された[10]。誤植が“祈りの強さ”を増したように聞こえたため、編集者は謝罪ではなく再録を提案し、結果的に誤植版が“幻の名盤”として流通したという。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『反応の礼拝図：分子巡礼曲の作曲法』理工社, 1951.
- ^ E. M. Thornton『Phase-to-Pitch Correspondence in Chemical Pathways』Journal of Audio Chemistry, Vol.12 No.3, 1963, pp.211-239.
- ^ 中村栄蔵『低周波共鳴管と反応音の統合録音（1956年度報告）』音響学会叢書, 第7巻第2号, 1957, pp.45-88.
- ^ K. L. Hargreaves『Thermally Tuned Canticles and Perceptual Biases』International Review of Molecular Music, Vol.5, 1969, pp.1-26.
- ^ 佐伯文太『分子巡礼曲の巡路表記と編集倫理』作曲資料研究会, 1982, pp.103-145.
- ^ 山口綾子『銀座ホールにおける実験音楽の受容：座席数214の相関』日本演奏工学年報, 第19巻第1号, 1990, pp.77-96.
- ^ 田中恵理『“祈りの高さ”の温度補正：係数再推定手法』日本化学音響論文集, Vol.3 No.4, 2001, pp.301-322.
- ^ R. P. Nakamura『The Hydrogen Corridor Revisited: A Listening-Chemistry Dispute』Annals of Canticle Science, Vol.22 No.2, 1998, pp.500-531.
- ^ 【書名の一部が欠落】『水素の回廊（第1巡）速記録』東京劇場資料室, 1956, pp.不明-不明.
- ^ 鈴木宏介『誤植が作った“名盤”——巡礼曲の編集史』音楽史工房, 2015, pp.12-39.
外部リンク
- 分子巡礼曲資料アーカイブ
- 巡路譜面研究所
- 音響化学実験室ネット
- 東京劇場・録音データベース
- 反応音マスタリング協会