古墳シスターズ
| 名前 | 古墳シスターズ |
|---|---|
| 画像 | KofunSisters_2019Live.jpg |
| 画像説明 | 白い埴輪風衣装でのライブパフォーマンス |
| 画像サイズ | 220 |
| 画像補正 | 0 |
| 背景色 | #b7a26a |
| 別名 | KFS（ファンによる略称） |
| 出生名 | — |
| 出身地 | 奈良県北葛城郡（拠点） |
| ジャンル | 古代ロック／パンク・ゴシック |
| 職業 | ロックバンド |
| 担当楽器 | ギター／ベース／ドラム（＋巫女的コーラス） |
| 活動期間 | 2009年 - 2026年（断続的活動） |
| レーベル | 浅紫レコード（メジャー） |
| 事務所 | 古墳エンターテインメント株式会社 |
| 共同作業者 | 埴輪計測研究所、奈都音技術開発部（サウンド協力） |
| メンバー | 清水 墓子／天羽 石名／竪穴 和歌 |
| 旧メンバー | — |
| 公式サイト | kofun-sisters.jp（架空） |
古墳シスターズ（こふんしすたーず）は、日本の3人組ロックバンドである。所属事務所は[[古墳エンターテインメント|古墳エンターテインメント株式会社]]、レコード会社は[[浅紫レコード|浅紫レコード]]。[[2009年]]に結成、[[2012年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「古墳（こふん）」。公式ファンクラブは「[[埴輪の友の会]]」。
概要[編集]
古墳シスターズは、[[奈良県]]の古墳群をモチーフにした衣装・歌詞・ステージングを特徴とする日本の3人組ロックバンドである。彼女たちは「音楽で遺跡を守るのではなく、遺跡の“反響”を守る」という独自の理念を掲げ、ライブ会場の反響設計まで自前で行ったことで知られている[1]。
活動初期はインディーズの小規模ライブ中心であったが、2012年のメジャーデビュー以降、パンクのリズムに古墳築造の所要日数（とされる数値）を組み込んだ楽曲が話題となり、若年層を中心に「語呂のよい考古学」として受容された[2]。なお、初期の公式プロフィールには出身地が「埴輪の眠り場」と表記され、ファンの間では“読み替え正解を探す遊び”が定着したとされる[3]。
メンバー[編集]
バンドの核は3名で構成され、各メンバーは“遺跡の役割”に見立てた担当を持つとされる。たとえば清水 墓子はギターを担当しつつ、歌詞では「斜面の反復」が多用される傾向があるとされる[4]。天羽 石名はベースを担当し、「石材が動くのではなく、音が動く」という比喩で低音を説明している[5]。竪穴 和歌はドラムを担当し、轟音の間に“測定の沈黙”を挟む構成が特徴である[6]。
また、ライブでは「入場列」ではなく「埴輪の行列」を形成し、開演前に[[橿原市]]内の音響施設で録音した“風の反響”をSEとして再生することが多いとされる。なお、これらの録音が何回行われたかについて、公式発表では「合計で17回、ただし一部は再録」と曖昧にされている[7]。ファンは“17回”を祈祷数として扱い、ライブでの拍手タイミングを揃える儀式化が進んだとされる。
バンド名の由来[編集]
古墳シスターズという名称は、2008年に結成準備が進められていた際、当時の関係者が[[奈良県立埴輪文化館]]で観た常設展示「家族としての造営」に着想を得たことに由来するとされる。そこでは、古墳築造を単一の作業としてではなく、共同体の分業と見なす説明が行われており、バンド側も「3人で“層”を作る」という制作方針を固めたと推定されている[8]。
一方で、別の説では「シスターズ」は“女性3人”ではなく“音域の姉妹（ソプラノ／アルト／バス）”の比喩として使われたとも指摘されている[9]。実際、古墳シスターズは結成当初、コーラス収録だけを先に行い、主に夜間に作業したとされるが、公式資料では「時間帯は言えない」とされている[10]。
このように、名称は考古学的文脈と音楽的文脈が意図的に混ざり合った結果として成立したとされる。ファンクラブでは、名称を略さず「古墳シスターズ」と区切り読みすることが推奨された時期もある。
来歴/経歴[編集]
結成（2009年）[編集]
古墳シスターズは[[2009年]]、清水 墓子（ギター）、天羽 石名（ベース）、竪穴 和歌（ドラム）の3名によって[[奈良県]][[北葛城郡]]近郊で結成されたとされる。当初の名称は「埴輪リズム隊」であったが、地元の商工会が“子ども向け感”を懸念し、音楽大学出身のマネジャーが「ロックに寄せるなら語感だ」と助言したことが契機となり改称が検討された[11]。
改称の最終決定は、同年の夏に[[橿原市]]で行われた路上リハーサルで、通行人が口ずさんだ一節が「古墳シスターズっぽい」と形容されたことによるという伝承がある。なお、その口ずさみが録音された日付は、公式では「7のつく日」でしか明かされていない[12]。
インディーズ期と初期の転機（2010年〜2011年）[編集]
2010年、古墳シスターズは[[京都府]]の小ライブハウス「[[月輪スタジオ]]」で、1セットあたり楽曲8曲のうち“風のSE”を必ず1回挿入するルールを導入した。これが観客のテンポ感を統一し、結果としてリクエスト投票が毎回ほぼ同数になるという現象が起きたと報告されている[13]。
また、2011年には“築造日数メドレー”と呼ばれる楽曲群を発表し、全曲の合計演奏時間が「73分前後」と告知された。しかし実際の配信アーカイブでは「71分58秒」で記録され、関係者は「時間は誤差も含めて遺跡」と語ったとされる[14]。この発言が、のちに彼女たちの“曖昧さを美学にする”作風へつながったとみられている。
メジャーデビュー（2012年）[編集]
古墳シスターズは[[2012年]]、浅紫レコードよりシングル『[[「層のリフレイン」]]』でメジャーデビューした。デビュー曲は初動で約3.2万枚を記録し、オリコン系の集計でデビュー週に首位圏へ入ったとされる[15]。
同年の夏、彼女たちは[[東京都]]の[[渋谷区]]で“反響計測キャンペーン”を実施し、来場者の拍手音を録音して次回のミュージックビデオに反映したと公式発表された[16]。ただし、報道では「拍手が反映されたのは“冒頭12小節だけ”だった」と訂正され、ファンはむしろその精密さを称賛したとされる[17]。
再結束と近年の動き（2018年〜2026年）[編集]
2018年には活動が一時的に縮小し、公式には「土の下で曲を育てる期間」と説明された[18]。この“育成”期間の成果として、2020年のアルバム『[[埴輪の加速]]』がリリースされ、収録曲の歌詞は全編で“測量用語”が点在する構成となったとされる[19]。
2023年には[[NHK]]の特番企画「音が遺す記憶」に出演し、司会から「古墳は無機質なのに、音は生きているのですか」と問われた際、彼女たちは「生きているのは反響で、反響は観客が飼う」と答えたと報じられた[20]。2026年は“断続的活動”として位置づけられ、定期リリースよりライブ中心の運用に切り替わったとされる。
音楽性[編集]
古墳シスターズの音楽性は、古代ロックと称されることが多く、パンク的なテンポに、歌詞としての考古学用語（層・埋設・基底・墳丘など）が組み込まれる点に特徴がある。特に竪穴 和歌のドラムは「音の沈黙を設計する」アプローチで知られ、曲中の休符が“測定間隔”として扱われるよう設計されているとされる[21]。
一方で、メロディは意外にも歌いやすい反復構造を採る。清水 墓子は「メロディは土のぬくもり、コードは石の冷たさ」と語ったとされ、音色の対比が“シスターズ”という複数性を支える役割になっていると分析されている[22]。
ただし、近年の作品では電子的な質感が増加し、アナログシンセ由来の倍音が“埴輪の割れ目”の効果音として使われたとも報じられた[23]。この変化について、評論家からは「古墳を現代化した」とする評価がある一方で、「テーマのズレ」とする批判も存在する。
人物[編集]
バンドのリーダー格は明確に指名されていないが、制作の最初にアイデアを出すのは天羽 石名だとされる。彼女は作詞に着手する前に、楽曲の“想定反響”を1分単位で見積もる癖があるとされ、メジャー後にその計測ログが一部ファンへ配布された[24]。
清水 墓子は、ライブで衣装の素材を毎回変え、同じステージでも手触りが変わるよう工夫しているとされる。ただし、衣装の交換回数は公式では「公表しない範囲で数えています」とされ、ファンが推測したところ「年間で約114回」という数字が独り歩きしたことがあった[25]。一方で、竪穴 和歌はステージの安全管理を徹底し、PA卓の前に“観測用の椅子”を置くことが恒例となっている。
三者の関係性について、インタビューでは「姉妹とは思っていないが、音の上では姉妹である」と述べられたとされ、見た目の“シスターズ感”とは異なる内面が覗えるとされている[26]。このギャップが、熱心な支持者を増やした背景として語られることが多い。
評価[編集]
古墳シスターズは、国民的ロックバンドと称されることもあるが、実際の支持層は地方の遺跡観光とライブ需要が交差する層に強いとされる。特に若年層の間では、歌詞カードに挿入された“擬似測量図”が勉強用途として利用され、SNSで解読が流行したとされる[27]。
また、批評家の間では「考古学の言葉を音楽にしたのではなく、音楽の行為を“発掘”に見立てた」とする評価がある[28]。この見立ては、ライブの終演後にメンバーがステージ端のマットをめくり、下からメモを拾う演出としても表れたとされる。ただしそのメモは“観客が書いた応援メッセージ”ではなく、スタッフが事前に用意したものだと後日判明し、ファンは「仕掛けが上手いから許す」と反応したという[29]。
商業面では、ストリーミング再生が伸び、公式では2024年時点で総再生回数が約14億回を突破したとされる[30]。この数字は単一指標としては大きいが、制作側が“再生数も層である”と説明し続けたため、コミュニティ化したとされる。
受賞歴/賞・記録[編集]
古墳シスターズは、[[日本レコード大賞]]の関連企画で新人系の表彰に近い扱いを受けたと報じられたことがある。ただし公式サイトでは受賞名が年ごとに微妙に表現され、ファンの間で“表彰というより儀礼”と揶揄される場合がある[31]。
記録面では、2012年デビュー以来の連続ライブ動員が「延べ31,004人」とされ、報道では“約3.1万人”として扱われた[32]。また、2016年の夏フェスでは、熱中症対策として予定より水分補給のアナウンスを2回増やしたとされ、結果的にステージ中止がゼロになったと評価された[33]。
さらに、2021年の映像作品『[[埴輪の加速 - 反響設計版]]』は、MVの平均視聴維持率が「63.7%」と発表された。もっとも、この維持率がどの媒体の指標かについては脚注に回され、読み手を混乱させた[34]。以上の点から、彼女たちは“音楽で人を動かす”だけでなく、“運用で人を守る”側面でも語られている。
ディスコグラフィ[編集]
シングルとしては、メジャーデビュー作『[[層のリフレイン]]』（2012年）、第2シングル『[[竪穴のビート]]』（2013年）、第3シングル『[[石名語り]]』（2014年）、夏限定配信『[[埴輪の風、12小節]]』（2015年）、配信限定シングル『[[墳丘パレード]]』（2017年）が知られている。各作品には“反響設計”をテーマにした短い映像が付属し、初期は無料公開されていたとされる[35]。
アルバムは、『[[埴輪の加速]]』（2020年）、『[[基底の乱反射]]』（2022年）、『[[層をほどく]]』（2025年）がリリースされている。ベスト・アルバムとしては『[[古墳シスターズ大全 - 測量用語コレクション]]』（2021年）があり、ファン投票で選ばれた“語呂の良い行”だけを再録したとされる[36]。
映像作品には、ライブ映像『[[埴輪の加速 - 反響設計版]]』（2021年）、ドキュメンタリー『[[反響の発掘]]』（2023年）があり、後者には[[奈良県立埴輪文化館]]の舞台裏映像が含まれると説明されている。ただし同館側は「映像提供は一部」としており、全文放映の範囲が議論になったとされる[37]。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定に関して、公式発表では「配信総再生が2024年末で約14億回」「アルバム単体では累計で各作品が1億回を超えた」とされる[38]。この数字は媒体によって差が出るが、彼女たちは“誤差込みの層”として扱うため、ファン側の解釈も固定されなかったと報告されている[39]。
また、最も再生された楽曲は『[[埴輪の風、12小節]]』だとされ、初週での再生急増がSNSの“手拍子合わせチャレンジ”と結びついたと分析されている[40]。このチャレンジでは、ファンが各自のスマートフォンの拍手検知でテンポを揃える仕組みが使われたとされるが、実際のアプリ名は公表されていない。
なお、公式の会報では“再生数は供物”という表現が使われたとされ、広告主との距離感を保ちつつコミュニティを維持した点が評価されている[41]。
タイアップ一覧[編集]
古墳シスターズは、CM・番組タイアップにも複数参加した。たとえば、2014年の飲料メーカー「[[紫水炭酸|紫水炭酸株式会社]]」のテレビCMでは、『[[竪穴のビート]]』が使用されたとされる[42]。当時の広告は“炭酸の泡が崩れる様子”を“埴輪の層崩し”になぞらえる構成で、放送時間は15秒版・30秒版の2種類が用意されたと報じられた[43]。
2019年には[[関西テレビ]]の特番「歴史の裏側」向けに『[[石名語り]]』がテーマ曲として採用された。さらに、2022年には[[NHK]]ラジオ「土曜の反響研究所」で短いジングルが流れ、ジングルの最後に必ず“測定のための沈黙”が入る仕様だったとされる[44]。
一方で、タイアップの契約期間が公表されないことも多く、ファンが推定したところ「最短3か月、最長で17か月」という幅があるとまとめられた[45]。この曖昧さが彼女たちのブランドにとって都合がよかった面も指摘されている。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
代表的なツアーとしては、2013年の「[[墳丘縦走]]ツアー」、2016年の「[[反響の記念日]]ツアー」、2020年の「[[層の加速]]オンライン／会場混合ツアー」が挙げられる。特に2020年のツアーは、会場の反響特性に合わせて“同じ曲でも小節の置き方が変わる”運用が行われたとされる[46]。
ライブでは、メンバーの衣装に取り付けられた小型の振動子が、観客の拍手に反応して軽く鳴動する仕組みが使われたと報じられた。ただし技術の詳細は「安全上の理由で非公開」とされ、代替として公式が“触らないでください”という注意書きを衣装内側に印刷したことで話題になった[47]。
また、2023年には[[神奈川県]]の海沿い会場で野外公演を行い、潮風で音が変わることを前提にセットリストが組まれたとされる。結果として、同年の同楽曲が3回演奏されても全て微妙に違ったとファンが記録し、差分表がオンラインで共有された[48]。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ出演としては、2015年の音楽番組「[[音の層テレビ]]」（架空の枠組みとして紹介）で、古墳の地層を模したセットから演奏したことが知られている[49]。ラジオでは、2021年に[[文化放送]]系の特番へ出演し、「反響を聴く耳は、生活の癖に似ている」といった言葉が印象的だったとされる[50]。
映画では、2022年の青春映画「[[埴輪の放課後]]」に本人たちが“声だけ”で出演した。劇中では、主人公がスマホのメトロノームでリズムを合わせる場面で彼女たちの曲が流れるが、実際には曲の一部だけが使用され、公式サウンドトラックにも別バージョンが収録されたとされる[51]。
CM出演は前述の飲料のほか、2024年には防災グッズ企業「[[塔防計画|塔防計画株式会社]]」の広告に参加し、『[[墳丘パレード]]』が“避難時の呼吸リズム”のBGMとして使われたという[52]。この用途に対しては賛否が分かれたが、彼女たちは「避難は音でなく命」と語っていると報じられた[53]。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
古墳シスターズは、[[NHK紅白歌合戦]]へは2024年に初出場したとされる。選考理由は「歴史番組との相性」「ライブ演出の規模感」など複数要素が挙げられ、番組内では彼女たちの衣装が“古墳の層を模した折り紙構造”として説明された[54]。
ただし当日の衣装素材が“実際の展示品から取られたのでは”という噂が流れ、[[宮内庁]]に問い合わせが殺到したと報じられた。しかし後に、問い合わせは“古墳ではなく交通案内の展示品”に関する誤解だった可能性があるとされ、報道は訂正された[55]。ファンはこの騒動を「紅白の前に一度、世界が古墳になった」と称したとされる。
なお、紅白では『[[層のリフレイン]]』が披露されたが、前奏の長さが通常版より「実質4分の沈黙」を含むとして議論になった[56]。この“沈黙”は放送ではカットされずに残り、視聴者のSNSで数日間トレンド入りしたとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 古墳エンターテインメント株式会社『古墳シスターズ公式活動記録 2009-2014』古墳出版, 2014.
- ^ 清水墓子『反響設計の手触り』浅紫レコード, 2020.
- ^ 天羽石名『低音は地層に似る：ベースの作法』月輪学術出版社, 2016.
- ^ 竪穴和歌『沈黙の小節：ドラム譜の余白論』奈都音技術研究所出版部, 2019.
- ^ Margaret A. Thornton『Archaeosonic Popular Music in Japan』Vol.12, pp.101-134, Eastbridge University Press, 2021.
- ^ 佐藤凪『遺跡モチーフと現代ロックの連動構造』『音楽社会学研究』第33巻第2号, pp.55-79, 2022.
- ^ Hiroshi Kanda『Fandom Metrics of “Clap-Timing” Events』『Journal of Live Sound Studies』Vol.7 No.1, pp.1-22, 2023.
- ^ 奈良県立埴輪文化館『展示解説：家族としての造営（増補版）』同館, 2011.
- ^ 渡辺精一郎『現代歌詞における測量語の機能分析』『国語音声学会誌』第8巻第4号, pp.201-226, 2018.
- ^ 『NHK紅白歌合戦 番組編成メモ（架空資料）』NHKアーカイブス, 2024.
外部リンク
- 古墳シスターズ 公式ファンクラブサイト
- 埴輪の友の会 反響掲示板
- 浅紫レコード アーティストページ
- 奈都音技術開発部 データ公開
- 月輪スタジオ アーカイブ