和田士季
| 生誕年 | |
|---|---|
| 没年 | 記録上は（ただし異説がある） |
| 所属 | （のち非常勤） |
| 主な研究分野 | 音響−触覚変換、触覚フィードバック、展示工学 |
| 代表的概念 | 「触音整列法（しょくおん せいれつほう）」 |
| 方式の別名 | SQS変調（Surface Quasi-Static） |
| 関連施設 | 臨時ラボ、展示補助室 |
| 受賞歴 | 奨励賞（想定） |
和田士季（わだ しき）は、日本の領域で独自の方法論を提案したとされる人物である。主にとの相互変換をめぐる研究で知られている[1]。
概要[編集]
和田士季は、音を「聴く」だけでなく、皮膚で「読む」ことを目標にした研究者として語られている。特に、触覚フィードバックを伴う展示や、公共空間向けのナビゲーション試作に関与したとされる[1]。
和田の名が知られるきっかけは、と共同で行われたとされる「無音の聴感再構成」実験である。この実験では、被験者が“音が鳴っていない”と判断しつつ、装置の触覚パターンだけを頼りに前後関係を再現できた、と報告された[2]。
一方で、和田の業績はのちに「展示工学」という別領域に拡散したと整理されている。展示工学は、研究室の知見を“鑑賞体験の設計”へ変換する学問領域であり、和田はその橋渡し役として描かれることが多い[3]。
経歴と研究の筋書き[編集]
臨時ラボから始まった計測癖[編集]
和田士季は、若手時代にの沿岸部で短期の実地計測を繰り返したとされる。記録集では、の波音をサンプル化する際に“1波あたり 441/10,000秒”の刻みが必要だったとされ、単位が妙に具体的である点が特徴とされる[4]。
この数字の由来は、当時の測定器が海塩により微細に遅延したため、校正に時間分解能の妥協が必要になった、という説明で語られている。さらに和田は「妥協は設計変数である」と主張し、測定誤差を“体感の演出”へ転用する発想を固めたとされる[5]。
また、和田が好んだのは「耳の代わりに指を使う」だけではなかった。研究メモでは、左右の人差し指先の温度差が触覚信号の解像度に影響しうるとして、実験台に温水パッドを置く運用が書き残されている[6]。
触音整列法（しょくおん せいれつほう）の誕生[編集]
和田士季の体系化は、触覚と音響の“時間整列”を目的とした手順として知られる。これは「触音整列法（しょくおん せいれつほう）」と呼ばれ、表面振動の位相を、触覚デバイスの応答立ち上がりに合わせて並べる、と定義される[1]。
和田はSQS変調（Surface Quasi-Static）という別名も用い、静的に近い触覚刺激を短い区間で更新することで、触れた側の脳内で“音像の整合”が起こると述べたとされる[7]。
もっとも、ここで注目されるのは手順の細かさである。和田の資料には「触刺激の更新は 13段階、各段階の保持は 7ミリ秒±0.2ミリ秒」と書かれており、誰が読んでも研究者の几帳面さが伝わるように見える[8]。この数値が“再現可能性”として評価された一方、後年の追試で一部が検出されなかった、とも指摘されている[9]。
社会的影響：展示・福祉・都市の設計へ[編集]
和田士季の方法論は、当初は学会発表の範囲にとどまっていたとされる。しかし、の助成を受けた「音触ナビ」企画を通じて、公共性の高い領域へ波及したと説明される[10]。
具体例として、の文化施設で試作された案内板では、歩行者が視覚情報の代わりに触覚パターンを辿ることで“展示室の角度”を推定できた、とされる。和田はこのとき、床タイルの目地を“2種類の拍”として扱う設計を提案し、拍間は 62mm としたと記録されている[11]。
このような応用は、聴覚障害者支援だけでなく、観光案内や災害時の情報伝達にも接続したとされる。都市の情報伝達が「看板」から「身体的インターフェース」へ移る転換点として語られ、和田の名が“設計者”として引用されることも増えた[12]。
ただし、社会実装は単純ではなかった。触覚刺激は機材のコストや清掃性と結びつくため、運用責任が自治体側に寄る問題が繰り返し指摘された。和田自身は、保守点検の前提として“季節ごとに更新レンジを変える”必要がある、と主張したとされる[13]。
批判と論争[編集]
和田士季に対する批判は、大きく二つの方向に分かれている。第一に、触覚と音響の対応関係が“個人差”に依存しすぎるのではないか、という疑問である。ある回顧録では、同条件でも解釈がズレるケースが 18% ほどあったと書かれており、統計の扱いが論点となった[14]。
第二に、和田の研究が「展示の説得力」を優先しているのではないか、という倫理的な問いがあった。展示空間では被験者が体験に誘導されやすく、心理的な期待が結果を押し上げる可能性がある、とする指摘である[15]。
なお、最も話題になった論争は「無音の聴感再構成」の信憑性をめぐるものだった。ある検証報告では、和田の装置が本当に無音であったかを疑い、近傍マイクの記録を解析したと主張している。ただし、その報告の出典がの“非公開バックアップ”である点が問題視された[16]。
この論争は、結果として和田の名を“技術者”ではなく“物語の語り手”として扱う風潮を強めることになった。一方で、体験設計の領域における議論を前進させたともされ、評価は分かれている[17]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『触音整列法の設計原理：SQS変調の記述モデル』海浜技術出版, 2012.
- ^ Margaret A. Thornton「Surface Quasi-Static Modulation and Human Haptic Perception」『Journal of Multisensory Interface Engineering』Vol.7 No.3, pp.114-139, 2016.
- ^ 田中恵里『無音の聴感再構成と期待効果の補正』芸術技術振興協会紀要, 第22巻第1号, pp.1-28, 2014.
- ^ S. Kuroda「Case Study: Tactile Guidance in Urban Exhibition Halls」『Proceedings of the International Symposium on Body-Machine Interfaces』pp.203-219, 2018.
- ^ 林雄飛『触覚ナビの保守性評価と季節レンジの調整』日本福祉デバイス学会誌, 第19巻第4号, pp.77-95, 2017.
- ^ Cynthia L. Park「Individual Variability in Audio-Haptic Mapping」『ACM Transactions on Perception』Vol.12 No.2, pp.55-71, 2020.
- ^ 和田士季『音触ナビ設計メモ（横浜版）—床タイル拍間62mmの意味』内部資料, 2011.
- ^ 国立海浜総合研究所編『臨時ラボ記録集：横須賀港・波音サンプル運用報告（441/10,000秒刻み）』海浜総研叢書, 2013.
- ^ 佐藤明人『展示の説得力：技術と鑑賞の境界をめぐる方法論』都市文化研究, 第5巻第2号, pp.33-58, 2015.
- ^ 大崎ユリ『人体インターフェース概論—触覚更新13段階の実務』第2版, 2022（ただし一部章は誤植があるとされる）.
外部リンク
- 触覚ナビ・アーカイブ（Wada Shiki Collection）
- SQS変調研究会 公式メモ
- 国立海浜総合研究所 デジタル展示室
- 横須賀港 音触データベース
- 芸術技術振興協会 助成事業検索