多分そこにある
| タイトル | 『多分そこにある』 |
|---|---|
| ジャンル | 架空BL／心理的距離のロマンス |
| 作者 | 霧島 朔也 |
| 出版社 | 夜光書房 |
| 掲載誌 | 夜光文庫 COMIC |
| レーベル | セントエルム・コミックス |
| 連載期間 | 〜 |
| 巻数 | 全10巻 |
| 話数 | 全86話（特別話含む） |
『多分そこにある』（たぶんそこにある）は、によるの。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『多分そこにある』は、記憶の所在をめぐるすれ違いと、相手の「存在を確かめたい」という感情が反復される形で描かれたの架空BL漫画である。作中では、恋人同士であっても“そこ”が見えない期間があり、そのもどかしさが物語の推進力として機能している。
夜光書房は本作を「言葉にできない距離感を、読者の身体記憶として回収する作品」と位置づけ、の連載開始以降、書店での平積みフェアと連動した“探す系”販促を展開した。結果として、累計発行部数は時点で1,280万部に達し、同社の社内資料では「恋愛漫画としての売上ではなく“確かめ行動”が売れた」とも記録されている[2]。
制作背景[編集]
作者のは、恋愛描写の出発点を「物がある場所」ではなく「物があると“思う癖”」に置いたとされる。霧島は取材で、幼少期に鍵を“たぶんそこにある”と信じ続けた体験があり、その曖昧さが大人になって恋心に転写されたと述べている[3]。
制作はの企画部からの要望で始まったが、担当編集のは「“そこ”を舞台装置にすることで、告白の失敗と成功を同じ地平に置ける」と提案したと記録されている。さらに本作の作画設計では、背景の小物に「視線の逃げ道」が意図的に作られ、読者が“見てはいけないものを見てしまう”演出が採用された[4]。
なお、話数配分については、連載初期に編集会議が揉めたとされる。霧島は「二人が触れない週」をあえて続けたが、中町は「月1で触れる回」を要求し、最終的に“触れない回”を単位の連鎖として設計することで折り合いがついた。この調整の痕跡は、後の（後述）シーンに顕著だとする指摘もある。
あらすじ[編集]
本作は、主人公たちが「多分そこにある」と信じてしまう対象を、段階的に変化させながら関係を組み替えていく物語として構成されている。章立てはという同一フレーズを“意味だけ”ずらす試みとして知られ、読者の解釈も巻ごとに揺れ続けた。
以下では、主要編ごとに概要を記す。
登場人物[編集]
本作は、恋愛の駆け引きよりも、沈黙の理由を丁寧に積み上げることで知られている。
主要人物として、記憶検索のアルバイトをすると、同じ職場の修理係であるが対比的に描かれる。蒼井は相手の反応を“確率”として読み取り、霧島は確率が苦手なタイプとして描写されるため、会話の温度差がコメディにすら変換される。
また、二人の関係を外側から規定する存在として、の編集者兼コンサルタントであるが登場する。香住は恋愛を盛り上げるために“そこにある”小道具を現場に持ち込むが、結果として登場人物の行動が一時的に過剰最適化され、後半の破局へとつながっていくとされる。
用語・世界観[編集]
作中の中心概念として、は“見える床”の下に“触れられない床”があるという比喩から生まれたとされる。蒼井が「触れていいと思った瞬間に、相手側の床が消える」タイプの関係を語る場面があり、この語が読者の間で引用されて社会的に拡散したと報告されている[5]。
次には、記憶の場所を確認するために必要な書面であり、偽造が横行する。物語では、偽造が“愛情の代替物”として扱われるため、BLの倫理観が問われる装置となった。
さらには、照明の角度で感情の輪郭が変化するという怪談めいた設定として登場する。実在する科学的根拠は示されないものの、作者の後書きでは「角度を変えると、言葉が嘘みたいに聞こえる」ことが研究対象だった旨が記されている。
書誌情報[編集]
夜光書房のレーベルから刊行された。本作はに連載を開始し、に完結した。単行本は全10巻で、各巻には「多分そこにある」派生短編（合計22本）が付録として収録されたとされる。
巻数ごとの反応は顕著で、第3巻がコミュニティ内で最も引用され、第7巻が“泣き”の方向へ評価を偏らせた。制作側の社内メモでは、発行部数の増加が最初に鈍るのが第5巻、再加速するのが第6巻であると整理されていた[6]。この推移は、読者が「触れない回」に慣れてから“触れる回”を受け入れるようになる現象に相当すると分析された。
メディア展開[編集]
テレビアニメ化はの制作発表により決定し、が制作を担当したと報じられた。放送はの深夜枠で開始され、第1話の“探してはいけない小箱”がネットミーム化したことで、原作の再購買が起きたとされる[7]。
また、メディアミックスとして、は“探索許可書”の体験型イベント（会場名：の）を開催し、参加者には番号付きの台紙が配布された。配布数は3,600枚と発表され、うち1,142枚が「本当にそこにある」と確定した参加者向けスタンプにより区別された。この数字がファンの解釈を刺激し、「確定率は恋愛と同じ」という論考が同人誌に多数収録された。
映画化は未確定とされたものの、劇場前売券の柄に霧島來人の“二重床”の影が描かれており、これが伏線として語られた。
反響・評価[編集]
『多分そこにある』は社会現象となったとされ、では“たぶんそこにある診断”という二次創作が大量に発生した。診断では、相手の沈黙を0〜100のスコアで測るという形式が広まり、作中の“確率読み”が若年層の会話スタイルに影響を与えたと指摘されている[8]。
評価は分岐し、肯定的には「BLの情熱を、言外の距離として再設計した作品」とする声が多い。一方で否定的には「曖昧さを商品化しただけだ」という批判もあり、特に終盤の“確定”展開が唐突ではないかという論争が起きた。
とはいえ累計発行部数は前述の通り1,280万部に達し、読者アンケートでは“最も安心した台詞”としての「たぶんそこにある」が選ばれた。もっとも、この結果に対し編集部は「安心したのは台詞ではなく“逃げ道のある沈黙”だ」とコメントしている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 中町 琴音『夜光文庫 COMIC 編成秘話』夜光書房, 2022.
- ^ 霧島 朔也『「たぶん」を描く技法』セントエルム叢書, 【2021年】.
- ^ 佐々木 梓『曖昧表現の受容と恋愛コミュニケーション』情報文化研究所, Vol.3 No.2, 2019, pp.41-67.
- ^ Hernandez, Marta. “The Probability of Touch in Contemporary BL Narratives.” Journal of Imagined Affections, Vol.12, No.1, 2020, pp.12-35.
- ^ 金城 玲央『沈黙のレイアウト—漫画背景設計の実務』マンガ制作研究会, 第5巻第1号, 2018, pp.88-102.
- ^ 山ノ内 徹『小道具が感情を確定させる仕組み』夜光書房研究紀要, Vol.9, 2021, pp.201-229.
- ^ 東海 アニメ技術調査班『深夜枠における視線誘導の分析』映像学会誌, 第27巻第3号, 2020, pp.55-78.
- ^ Kwon, Min-ji. “Memetic Phrasing and Audience Re-Engagement.” International Review of Fandom Studies, Vol.4, Issue 2, 2019, pp.77-96.
- ^ 霧島 朔也『後書き・手元の鍵』セントエルム叢書, 2021, pp.3-9.
- ^ 『夜光書房 年次報告書（架空版）』夜光書房, 2021.
外部リンク
- 夜光書房 公式サイト（セントエルム・コミックス）
- スタジオ 斜光 制作日誌
- 夜光文庫 COMIC 編集部レター
- 久遠館 探索許可書イベント記録
- たぶんそこにあるファンアーカイブ