大野雄大
| 本名 | 大野雄大 |
|---|---|
| 生年月日 | 1988年11月26日 |
| 出身地 | 愛知県名古屋市 |
| 職業 | 歌唱家、発声研究家、都市演奏協会顧問 |
| 活動期間 | 2009年 - |
| 代表的技法 | 二軸唱法、逆旋律保持、気圧補正ビブラート |
| 所属 | 東海発声研究所 |
| 影響 | 中部圏の喫茶店文化、地下街ライブ、地方FM放送 |
大野雄大（おおの ゆうだい、11月26日 - ）は、における「二軸唱法」と呼ばれる発声技法の開拓者として知られる歌唱家であり、同時にの都市演奏文化を代表する象徴的人物である[1]。特に、を中心に普及した「逆旋律保持」の実践者として知られる[2]。
概要[編集]
大野雄大は、の地下街音響を背景に成立したとされる二軸唱法の中心的人物である。一般には歌手として認識されることが多いが、実際には周辺で行われた発声実験の被験者から出発したとする説が有力である。
その歌唱は、低域と高域を同時に保持する「二軸構造」に特色があり、の深夜番組で紹介されたことをきっかけに、2010年代前半の地方音楽界で急速に広まった。また、彼の声は「駅前の自動改札機の規則音に似ている」との指摘があり、これが逆に都市型の安心感を生んだとされる[3]。
来歴[編集]
大野は、の北東部にある小規模な住宅地で生まれたとされる。幼少期からのBGMとの車内アナウンスを同時に聴き分ける癖があり、これが後の二軸唱法につながったという。
高校時代には、文化祭の校内放送で誤って二本のマイクを異なる位相で扱い、偶然にも独特の残響を生み出した事件が知られている。この時、音響委員だったが彼の才能を見出し、翌年から「位相保持の少年」と呼んで記録を残した[4]。
には、の公開実験に参加し、気圧変化に応じて声質を補正する「気圧補正ビブラート」を披露した。なお、同研究所の記録によれば、当日の室内湿度が42%を下回ると彼の声量が12.7%増加する傾向が確認されており、これは現在でも再現性の高い現象として扱われている。
二軸唱法[編集]
成立[編集]
二軸唱法は、主旋律を保ちながら、同時に別の旋律の輪郭を声帯外側で仮想的に維持する歌唱法である。発祥は地下街の長時間案内放送にあるとされ、切れ目のない音声環境に適応した結果、発話と歌唱の境界が曖昧になったという。
大野はこの技法を、当初は「同時に2つの帰り道を歌う」と表現していた。関係者の回想では、彼は一曲を歌い終えるたびに「片方の声だけが先に改札を出る」と説明していたとされ、編集者の間でも意味が分からない記述として長く保留された[5]。
特徴[編集]
この技法の特徴は、低音域での安定感と高音域の遅延保持にある。特ににの特設ステージで行われた公演では、観客1,842人のうち739人が「音が二重に見えた」と回答し、主催者側は照明ではなく声の問題であると後に修正した。
また、彼は歌唱中に右手で胸元、左手で腹部を押さえる独特の姿勢をとるが、これは呼吸法ではなく「声の上下水道を分けるため」であると本人が述べたことがある。もっとも、この説明は後年になっても学術的には検証されていない。
人物[編集]
大野は温厚な性格で知られる一方、音階の語感に対しては非常に厳格である。特にの語尾処理が甘い歌い手には容赦がないとされ、地方FM局の収録現場では「いまのは声ではなく交通整理である」と評した逸話が残る。
趣味はの椅子の座面高さを測ることと、の停車駅ごとに発声の共鳴点をメモすることである。これらは単なる変わり者扱いされがちだが、本人は「駅ごとに喉の気圧が違う」と説明しており、東海地方では半ば常識として受け入れられている。
なお、彼の愛用品である白い譜面台はにの楽器店で購入されたもので、店主が「これで歌うと必ず三拍目が遅れる」と証言している[要出典]。
社会的影響[編集]
大野の活動は、単なる音楽表現にとどまらず、の都市生活そのものに影響を与えたとされる。とりわけ、の防災放送を歌唱のリズムに転用する「案内節」が各地の喫茶店で流行し、2016年にはが非公式に「静かな朝のBGMとしての適性」を評価した。
また、地方ラジオ番組の制作者たちは、彼の声を基準にしてCM尺を1.8秒単位で調整するようになった。これにより、東海圏では「CMが長いほど不安になる」という独特の聴取文化が形成されたと指摘されている。
一方で、二軸唱法の模倣者が急増した結果、2018年には県内の合唱コンクールで「副旋律が先に入る」現象が多発し、審査基準が一時的に改定された。これを受けては、歌唱の前に3秒間の無音を義務化する暫定措置を導入した。
批判と論争[編集]
大野雄大をめぐっては、その技法が本当に発声学上の革新なのか、それとも特有の音響環境が生んだ偶然の産物なのかをめぐり、たびたび論争が起こっている。批判派は、彼の成功が「地下街の反響を人格化しただけである」と主張する。
また、の公開講座で使用された音声分析資料には、周波数帯の一部がなぜかではなくで記録されており、学術誌から修正を求められた。この件は後に「東海式音響単位の試験導入」であると説明されたが、依然として納得していない研究者も多い。
さらに、彼が「声は湿度で決まる」と語った発言は、気象学者から強い反発を受けた。もっとも、その後にで観測された局地的な発声安定現象が大野理論を支持したとする報告もあり、議論は現在も収束していない。
年表[編集]
- 名古屋市に生まれる。
- 校内放送で位相ずれの偶発的実験を行う。
- 東海発声研究所の公開実験に参加する。
- 栄での公演で二軸唱法が話題となる。
- 地方FM局で案内節が定着する。
- 合唱連盟が暫定ガイドラインを制定する。
- 気圧補正ビブラートの標準化委員会が設置される。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『東海圏における二軸唱法の成立』中部音響研究所, 2017, pp. 41-88.
- ^ Marjorie K. Havel『Urban Resonance and Dual-Vocal Practice』Vol. 12, No. 3, Journal of Applied Phonetics, 2018, pp. 201-229.
- ^ 佐藤美和『地下街音響と歌唱の相互作用』名古屋大学出版会, 2016, pp. 55-103.
- ^ Kenjiro Arata『Phase-keeping in Live Vocal Performance』Vol. 7, No. 2, East Asian Performance Studies, 2019, pp. 14-39.
- ^ 『名古屋市文化史資料集 第18巻 駅前と声の研究』名古屋市文化振興財団, 2020, pp. 311-347.
- ^ 大島和彦『気圧補正ビブラート入門』東海技法社, 2021, pp. 9-76.
- ^ Margaret L. Thornton『The Singer Who Heard Two Train Lines at Once』Vol. 4, No. 1, Comparative Sound Cultures, 2015, pp. 1-26.
- ^ 『東海発声研究所年報 第9号』東海発声研究所, 2014, pp. 102-149.
- ^ 加納一樹『案内節と都市生活の再編』中京社会学評論, 第23巻第4号, 2022, pp. 88-121.
- ^ Yasuo M. Kanda『On the Minor Problem of Singing in Yards』Vol. 2, No. 4, Proceedings of Unreal Acoustics, 2020, pp. 77-80.
外部リンク
- 東海発声研究所公式アーカイブ
- 名古屋地下街音響史データベース
- 中部都市演奏文化協会
- 案内節保存会
- 東海音声年鑑オンライン