太田 モカ
| 氏名 | 太田 モカ |
|---|---|
| ふりがな | おおた もか |
| 生年月日 | 1974年2月18日 |
| 出生地 | 東京都江東区深川 |
| 没年月日 | 2019年11月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 都市感覚設計家、インスタレーション作家、評論家 |
| 活動期間 | 1996年 - 2019年 |
| 主な業績 | 「路地音譜」シリーズ、記憶舗装理論の提唱、臨時案内板運動 |
| 受賞歴 | 第12回東京都市文化賞、日本視覚環境学会特別賞 |
太田 モカ（おおた もか、 - ）は、の都市感覚設計家、記憶演出家である。路上に残された音と匂いを「都市の注釈」として再配列する手法の先駆者として広く知られる[1]。
概要[編集]
太田 モカは、を中心に活動した都市感覚設計家である。街路、商店街、駅前広場などの「通過される場所」に、人為的に失われた記憶の輪郭を与える作品で知られる[1]。
彼女の活動は、後半の再開発と防音化の進行を背景に成立したとされる。特にの高架下空間やの旧市場跡における介入は、建築、民俗学、広告制作の境界を横断する実践として評価された[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
太田 モカは、深川の木造長屋に生まれる。父は看板職人、母は銭湯の番台係であったとされ、幼少期から「音が壁に染みる家」で育ったという[3]。
小学校時代には、商店街の閉店後に残る蛍光灯の唸りや、沿いの風向きをノートに記録していた。のちに本人は、この習慣が「地図より先に気配を読む訓練であった」と述べたとされるが、当該発言の初出は雑誌『月刊都市窓』の対談記事のみで要出典である。
青年期[編集]
、造形学部に入学し、環境デザインを専攻した。在学中は沿線の空き店舗を巡っては、店主に断られた看板の裏面を採集する「裏看板調査」を行ったという[4]。
には交換留学生として近郊の映像研究所に短期滞在し、ここで駅の発車ベルと市場の呼び声を混線させた実験作品《P.S. 13》を制作した。審査員の一人であったジャン=リュック・ヴェルネーは、後年「彼女は都市を描かなかった。都市の方が先に彼女へ寄ってきた」と回想したとされる。
活動期[編集]
、の小さなギャラリーで《路地音譜》を発表し、活動が本格化した。これは街の音を五線譜ではなく「横丁の幅」で記録する試みで、鑑賞者が作品の前で無意識に歩幅を狭める現象が相次いだことから話題となった[5]。
にはの旧倉庫街で《臨時案内板計画》を実施し、存在しない喫茶店や、閉業した文具店の「本日のおすすめ」を掲示した。市民からは迷惑行為との苦情も寄せられたが、一方で「街が少しだけ昔に戻った」とする高齢者の証言が記録されている[6]。
以降は、の委託研究会に参加し、駅前の滞留を「視線の混雑」として扱う独自指標を提案した。これが後の一部自治体のサイン計画に影響したとされるが、実際の導入範囲は極めて限定的である。なお、の会議資料には、太田が赤入れした「人は案内されるときより、迷っているときのほうが丁寧に街を覚える」という一文が残されている。
晩年と死去[編集]
頃からは、記憶舗装理論の応用として、イベント会場の床材に過去の商店街写真を転写する仕事を断続的に行った。本人はこれを「足裏から読む地域史」と呼んだという[7]。
、急性心不全のための自宅で死去した。享年45。葬儀では遺族の希望により、参列者に地下鉄の乗換案内が配布され、式場入口には彼女の代表作《出口のない改札》の縮小模型が置かれたと伝えられる。
人物[編集]
太田 モカは、寡黙で観察に長けた人物であったとされる。会話の途中で突然立ち止まり、電柱の貼り紙や自販機の反射をメモする癖があったという[8]。
服装は常に実用本位で、黒いスニーカーと薄手のコートを好んだが、展示初日のみ必ず赤い靴下を履いたという奇妙な習慣があった。本人いわく「都市は足元から機嫌を変える」ためであったが、この説明は弟子の回想録で誇張された可能性がある。
また、記録魔としても知られ、判のノートを通算312冊残した。うち17冊は雨天時の紙質変化により閲覧不能となっているが、研究者のあいだでは「湿気そのものが作品である」と半ば冗談めかして語られている。
業績・作品[編集]
太田 モカの業績は、都市を視覚的景観ではなく、歩行・騒音・待機時間の総体として扱った点にある。特に《路地音譜》は、の準備室展示で注目され、以後「サウンド・アーバニズム」の先駆例として引用された[9]。
代表作《臨時案内板計画》では、、、などで、実在の掲示物に酷似した架空の案内板を設置した。これにより、通行人が一時的に自分の現在地を疑うという事態が生じ、警備員が「芸術より案内を信じる人が多かった」と述懐したとされる。
また、《記憶舗装》シリーズでは、撤去予定の商店街アスファルトに、過去の祭礼写真や廃業した店の屋号を耐候性樹脂で封入した。作品数は確認されているだけで48点にのぼり、そのうち11点はの震災後に所在不明となったが、逆に「消失によって完成した」と論じる評者もいる[10]。
さらに、晩年の《出口のない改札》は、駅構内に見えるが実際には行き止まりの木製構造物で、観客が10分以内に3回以上引き返すと内部の照明が暖色に変わる仕掛けを備えていた。これは公共空間における「移動の失敗」を肯定した作品として、後世しばしば引用される。
後世の評価[編集]
太田 モカの評価は、、、の各分野で分かれている。建築側からは「実務に落とし込みにくいが、都市計画の盲点を突いた」とされ、民俗学側からは「現代の縁日性を可視化した」と称された[11]。
一方で、公共空間への介入がしばしば紛らわしい掲示を伴ったことから、や一部自治体との摩擦もあった。特にの《案内板のための案内板》では、設置許可の有無をめぐって3日間にわたり協議が続き、最終的に「掲示物であると同時に注意喚起物」として暫定容認されたとされる。
に入ると、彼女の手法は「都市のユーザーインターフェースを再教育した」として再評価され、若手の地域編集者やサインデザイナーに影響を与えた。なお、海外では「Moka Ota effect」として、駅前広場に不要なベンチを一時的に増設する実験にまで応用されたという報告があるが、その実態はかなり曖昧である。
系譜・家族[編集]
太田家はで三代続く下町の家系とされる。父・太田善次郎は看板修理業、母・太田澄江は銭湯勤務で、妹の太田ミサは後年、地域資料館の学芸員となった[12]。
配偶者については複数の記述があるが、最も広く流布しているのは、に結婚した編集者の新井健一である。ただし、本人が私生活をほとんど公表しなかったため、研究者の間では「共同制作に近い婚姻関係だった」とする説もある。
子どもは一男一女とされるが、長男が作品撮影の際に照明を勝手に点けたことから、家族内で「点灯係」と呼ばれていたという逸話が残る。なお、太田の親族の一部は現在もに居住しているとされるが、詳細は公表されていない。
脚注[編集]
[1] 太田モカ研究会 編『都市感覚設計の系譜』港都出版、2021年、pp. 14-19。 [2] 佐伯真理子「再開発下の記憶舗装」『現代都市論集』Vol. 8, No. 2, 2018, pp. 33-48。 [3] 深川文化アーカイブセンター『深川の家屋と生活音』資料集第3巻、2016年、pp. 201-207。 [4] 武蔵野美術大学環境デザイン学科『学生作品年報1992-1995』、1996年、pp. 88-90。 [5] Jean-Luc Verney, “Sound Notation in Narrow Streets,” Revue de l’Urbanisme, Vol. 22, No. 4, 1998, pp. 77-81。 [6] 横浜市都市文化局『臨時案内板計画報告書』、2002年、pp. 5-12。 [7] 黒田沙也加『足裏から読む地域史』北辰社、2020年、pp. 61-68。 [8] 山村透「太田モカのメモ癖について」『記録芸術』第11巻第1号、2019年、pp. 2-9。 [9] 東京都現代美術館準備室『展示記録と周辺資料』、1997年、pp. 40-45。 [10] 増田尚『消えた舗装、残った記憶』月虹書房、2014年、pp. 109-116。 [11] *Moka Ota and the Urban Whisper* / The Symposium of Peripheral Design, 2022, pp. 3-27。 [12] 江東区郷土研究会『太田家文書目録』、2023年、pp. 1-6。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 太田モカ研究会 編『都市感覚設計の系譜』港都出版, 2021.
- ^ 佐伯真理子「再開発下の記憶舗装」『現代都市論集』Vol. 8, No. 2, 2018, pp. 33-48.
- ^ 深川文化アーカイブセンター『深川の家屋と生活音』資料集第3巻, 2016, pp. 201-207.
- ^ 武蔵野美術大学環境デザイン学科『学生作品年報1992-1995』, 1996, pp. 88-90.
- ^ Jean-Luc Verney, “Sound Notation in Narrow Streets,” Revue de l’Urbanisme, Vol. 22, No. 4, 1998, pp. 77-81.
- ^ 横浜市都市文化局『臨時案内板計画報告書』, 2002, pp. 5-12.
- ^ 黒田沙也加『足裏から読む地域史』北辰社, 2020, pp. 61-68.
- ^ 山村透「太田モカのメモ癖について」『記録芸術』第11巻第1号, 2019, pp. 2-9.
- ^ 東京都現代美術館準備室『展示記録と周辺資料』, 1997, pp. 40-45.
- ^ Miriam K. Ellison, “Temporary Signage and Civic Memory,” Journal of Urban Ephemera, Vol. 5, No. 1, 2021, pp. 11-29.
外部リンク
- 太田モカアーカイブズ
- 都市感覚設計研究所
- 記憶舗装データベース
- 路地音譜プロジェクトページ
- 臨時案内板資料館