始まりと終わりはこのページから
| タイトル | 『始まりと終わりはこのページから』 |
|---|---|
| ジャンル | 時空逆走ミステリ / ページめくり型コメディ |
| 作者 | 二階堂 綾音 |
| 出版社 | 塔硝社 |
| 掲載誌 | 週刊オビリーフ |
| レーベル | オビリーフ・セクション |
| 連載期間 | 号〜号 |
| 巻数 | 全18巻 |
| 話数 | 全215話 |
『始まりと終わりはこのページから』（はじまりとおわりはこのページから）は、によるの。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『始まりと終わりはこのページから』は、ページをめくる行為そのものが物語の因果律を“確定”させる仕組みを扱った、時空逆走ミステリである。
主人公が「次のページ」を読むほど、過去の出来事が修正されていく構造が採用されており、読者が能動的に“編集者”として物語に介入する体験が、累計発行部数1,620万部を突破する要因とされる[1]。また、終盤のオチが「最初の1ページに伏線として回収されている」とされ、発売当初から“読み返し前提”の作品として知られた。
本作は、架空の編集部内制度である「ページ責任監査」をモチーフにしたとされ、出版業界の言語運用（見出し語の統一や改行位置の厳格化）にも波及したと指摘されている[2]。
制作背景[編集]
作者のは、以前から“終わりを先に読んだ人ほど、その後の人生が軽くなる”という持論を語っていたとされる[3]。ただし二階堂は、単なる感傷ではなく、ページ構成のわずかなズレが読者の認知を変える現象を、学習用ワークブックの編集現場で観察した経験があるとされている。
制作の発端は、の社内に設置された「零番庫（ぜろばんぐら）」であったとされる。そこには、完成原稿の“最後の1枚”だけが先行保管され、編集者が先に見てしまわないよう施錠されていた[4]。しかしある日、保管庫のテンキーが誤って“ページ番号”を受け付け、最後の1枚だけが冒頭付近に混入したことが、本作の核となる発想に繋がったとされる。
一方で制作スケジュールは、連載開始からわずか3ヶ月で折り返し点を迎えていた。『週刊オビリーフ』編集部は、1話ごとに「改行位置の監査」「見出し語の再利用率（上限62%）」などのルールを設け、二階堂の“因果固定”演出を支える体制を整えたとされる[5]。その結果、作中のページめくりギミックが、宣伝コピーにも転用されるまでになった。
あらすじ[編集]
本作は時系列を強制的に巻き戻す構造を採用しており、読了順によって意味が変化する点が特徴である。物語の進行は「〇〇編」として区切られ、各編の終端では“次ページを読まないと確定しない真相”が提示される。
以下では主要な〇〇編を記す。
登場人物[編集]
主人公のは、図書館員見習いでありながら、なぜか自分が触れた本だけが“因果の書き換え”を起こす体質を持つとされる。
編集者側の立場としてが登場し、二階堂が自身の編集経験を投影した人物像として語られることが多い。北島は作中で、ページの責任を負う「監査係」として雨宮を補佐し、確定した出来事を“訂正済み”として封印する役目を担う。
また、対立勢力にはが置かれる。同盟は“結末だけを先に揃える”ために流通規格（帯の印字、目次の版面、栞の位置）を統制しようとする組織として描かれ、社会の空気を「読み切り」へ傾ける圧力として機能する。
用語・世界観[編集]
本作の世界では、ページは単なる情報媒体ではなく、出来事の“確定面”として扱われる。そのため、活字の太さや余白の長さが、登場人物の意思決定を左右する設定として用いられている。
作中で重要となる概念にがある。これは「読者がめくった瞬間、作者ではなく読者が因果を確定させる」という出版倫理の裏返しとして説明される[6]。また、ページ責任を“無効化”する技術として、紙の繊維方向を利用した「逆目（さかめ）」が登場し、特定の頁だけが読みにくくなるという演出が話題となった。
さらに、終盤で繰り返し出現するのがである。これはが実在し得る内部装置として描かれており、“最後の1枚”だけが先に見える状態を作る仕組みとして設定される。ただし、物語内では「零番庫回路を使うと、最初のページに戻っても記憶が改変される」ため、読者の読後感が段階的に変わるとされる。
書誌情報[編集]
本作は『週刊オビリーフ』で連載されたのち、のコミックスレーベル『オビリーフ・セクション』から単行本化された。
単行本は全18巻構成で、各巻は「1巻＝始まりに相当する“確定前”の章」から始まり、「18巻＝終端同盟の最終規格が“自分自身へ戻る”章」で閉じられるとされる[7]。なお、初回特典として付属した“目次改行カード”が、物語の解釈に影響する仕様であったことから、購入者の間で交換・議論が起きたとされる。
また、作中の話数表記は二階堂のこだわりで、1話ごとに「ページ数ではなく改行回数」を基準に番号が付けられていると説明された。実際の刊行では各話平均で約3,240字の密度とされ、印刷コスト削減のために“空白行の削減率”が監査対象となった時期があったとされる[8]。
メディア展開[編集]
テレビアニメ化はに発表され、『ページめくり因果律』を映像化するために、放送局側で毎回“視聴者参加型のクレジット”が組まれたとされる[9]。
制作にはが関与し、第6話よりオープニングが週ごとに差し替えられた。これは公式には「視聴者が気づくべき回収順の可視化」と説明されたが、視聴者のSNS上では「わざと混乱させている」とも揶揄された。
さらに、スマートフォン向けの朗読アプリでは、栞（しおり）位置をユーザーが設定すると“次のページの運命が少しだけ変わる”仕組みが導入された。アプリの利用者は初月で約38万人に達し、累計の読了率が“通常のアプリ”より高かったとされる。ただし、利用規約には「本アプリでの読了は現実の出来事を確定させない」と明記されており[10]、後の論争の種になった。
反響・評価[編集]
本作は社会現象となったとされ、特に『』の編集データ上で、連載中に“見出し語の再利用率”が上昇した。業界紙では「競合が“ページ責任”の言い回しを真似た」と報じられた[11]。
一方で批判も存在した。終盤の“最初の1ページに回収される”構造が、読者によっては不親切に感じられ、解釈の余白が奪われるとする指摘があった[12]。また、アニメの差し替えオープニングが、視聴者の視聴順を実質的に誘導しているのではないかという問題提起もされ、出版社は「演出上の差分であり因果を操作する意図はない」と回答したとされる。
それでも評価は概ね高く、批評家のは「物語が読者の“最後のページ”を先に奪うのではなく、読者に最後の選択権を返す」と評した[13]。この見立ては、SNSの二次創作において“ページをめくる前に立ち止まる”描写を増やす結果にも繋がったとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 二階堂 綾音「ページ責任監査の現場から」『オビリーフ編集年報』第7巻第1号, 塔硝社, 2021, pp.12-37.
- ^ 北島 ユウ「改行位置は物語を裏切るか？」『紙面工学ジャーナル』Vol.14 No.3, 日本印刷協会, 2019, pp.201-219.
- ^ 李 皓然「読了順が生む因果のねじれ」『現代マンガ批評』第3巻第2号, 皓然書房, 2022, pp.55-78.
- ^ 山脇 玲「零番庫と流通規格：帯印字の統制」『出版流通論叢』第11巻第4号, 東京出版学院, 2020, pp.88-112.
- ^ Kato, Mina. “Causality as Layout: A Study of Page-Flip Narratives.” 『International Journal of Narrative Design』, Vol.9, No.2, 2021, pp.33-60.
- ^ Thorne, Margaret A. “The Ethics of Reader Commitment in Serial Comics.” 『Journal of Media Contract Law』 Vol.5 Issue 1, 2022, pp.101-130.
- ^ 「週刊オビリーフ 連載統計（改行回数基準）」『塔硝社内部資料集』, 塔硝社, 2018, pp.1-24.
- ^ 小林 宙「逆目の技術と読みにくさの設計」『繊維配向研究通信』第2巻第6号, 繊維学会, 2020, pp.140-162.
- ^ 壱冴映像工房制作部「アニメにおける差し替えOPの設計」『映像演出研究』Vol.21 No.1, 壱冴出版, 2020, pp.10-29.
- ^ 「目次改行カードの効果測定」『読者行動レビュー』第1巻第1号, 読者行動研究所, 2023, pp.1-15.
外部リンク
- オビリーフ公式アーカイブ
- 塔硝社・コミックス解析室
- ページ責任研究会
- 壱冴映像工房メディア資料
- 終端同盟 仮想博物館